郭琪霄

摘要：本文的研究對(duì)象是一位英國(guó)作曲家一弗雷德里克·戴留斯，以及分析的作品為《On Hearing the first Cuckoo in Spring》，這首作品是戴留斯為小型管弦樂(lè)隊(duì)所作的一首小品。他常以簡(jiǎn)潔的民歌旋律為主題，配以色彩豐富的和聲來(lái)表達(dá)他對(duì)大自然的感受，例如本曲（翻譯為《春天的第一聲鳥鳴》）亦是如此。本文從曲式、主題和旋律角度出發(fā)，來(lái)剖析整首曲子在以上兩個(gè)方面的特性，來(lái)論證戴留斯極具個(gè)性的音樂(lè)語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：戴留斯；主題旋律；音樂(lè)語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0081-01

一、曲式結(jié)構(gòu)

筆者認(rèn)為，該曲為復(fù)雜化的三部曲式，這一曲式結(jié)構(gòu)多運(yùn)用于浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)作品中，1-3小節(jié)為全曲的引子，該曲的中部由四個(gè)展開性樂(lè)段構(gòu)成加杜鵑的啼叫（可看成為連接）所構(gòu)成。中部的每個(gè)樂(lè)段相對(duì)獨(dú)立，相比于呈示部與再現(xiàn)部：呈示部由兩個(gè)一句式的展開性樂(lè)段所構(gòu)成，總共有15小節(jié)；再現(xiàn)部為一氣呵成的一段式，為14小節(jié)。而中部具有63小節(jié)，由規(guī)模龐大的四個(gè)樂(lè)段加連接構(gòu)成，大大擴(kuò)展了中部的結(jié)構(gòu)規(guī)模，打破了古典主義時(shí)期比例平衡的三部結(jié)構(gòu)原則。在我看來(lái)，這樣的處理恰巧體現(xiàn)了戴留斯的浪漫主義情懷，他善于打破作品規(guī)整的結(jié)構(gòu)，進(jìn)行個(gè)性化處理。

二、主題與旋律

主題是整首作品發(fā)展的核心，是整曲內(nèi)在的結(jié)構(gòu)力。筆者認(rèn)為，本曲存在著四個(gè)主題：（1）主題a出現(xiàn)于第二小節(jié)和第18-20小節(jié)，雙簧管在第二小節(jié)吹出了帶有英國(guó)民歌風(fēng)味的引子，為主題a的先現(xiàn)。主題a在第18-20小節(jié)再次出現(xiàn)，由長(zhǎng)笛演奏出，之后在第21-23小節(jié)，主題a再次由雙簧管吹奏出來(lái)鞏固主題，運(yùn)用了卡農(nóng)模仿手法。旋律特征為抑揚(yáng)格，最高音為B，出現(xiàn)在最開端，所以其旋律外形為瀑布形，有著抒情和歌唱性的特點(diǎn)。就此旋律橫向的和聲線條來(lái)說(shuō)，位于強(qiáng)拍的音為A-D-#F，為D大調(diào)的主和弦。位于弱拍的音為B-G-E，為D大調(diào)的二級(jí)和弦。從橫向線條的角度來(lái)看，此為主功能與下屬功能的融合，目的為豐富其和聲的色彩性，使旋律更加流動(dòng)。（2）主題b出現(xiàn)在第3小節(jié)，用弦樂(lè)組來(lái)進(jìn)行表達(dá)，該主題由第一小提琴演奏出來(lái)，一提的第二個(gè)聲部與第一聲部構(gòu)成多為四度模仿的平行進(jìn)行，第二小提琴的上下兩個(gè)聲部分別與一提形成四度、六度的平行，及低八度的平行進(jìn)行。此弦樂(lè)組的配器采用了對(duì)位手法，使其和聲效果飽滿豐盈。這個(gè)主題來(lái)源于挪威民歌《奧勒谷》，也就是筆者在概述中所提及到的，戴留斯常以民歌主題作為主題，配以豐富充盈的和聲來(lái)描繪自然風(fēng)光。還有一點(diǎn)值得注意的是，從橫向音高上來(lái)看和聲的走向，該主題位于強(qiáng)拍的音為（D-A-C），可以看為是主調(diào)G大調(diào)的屬七和弦，而弱拍上的音為（E-G-B），為G大調(diào)的六級(jí)和弦。屬功能和弦與下屬功能和弦并存與一條旋律中，使得這條旋律的功能色彩變得模糊。但總的來(lái)說(shuō)，還是位于強(qiáng)拍的屬七和弦占主導(dǎo)地位，所以從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，可以把主題b這條旋律認(rèn)為是建構(gòu)在主調(diào)G大調(diào)上的屬七和弦，于第11小節(jié)，解決到G大調(diào)的主和弦（G-B-D）。（3）主題c出現(xiàn)在第23-25小節(jié)的小提琴聲部，抑揚(yáng)格，由等分的四分音符所構(gòu)成的級(jí)進(jìn)的平穩(wěn)旋律。旋律外形為鋸齒形，在該主題由小提琴演奏一次后，與第25-27小節(jié)高八度變奏出現(xiàn)在長(zhǎng)笛的聲部上，后又于第27-29小節(jié)在小提琴上低八度模仿，形成一種卡農(nóng)式對(duì)位手法。（4）主題d出現(xiàn)在第42小節(jié)，主題以小提琴的音色首次出現(xiàn)，下行的三度來(lái)模仿杜鵑啼叫的聲音。實(shí)際上，在本曲的第三小節(jié)（F-A），即下行的六度；還有第29-31小節(jié)的F-B，即下行五度都可看成為主題d的變體，從聽覺(jué)效果上來(lái)說(shuō)，下行的三度，五度以及六度，都是對(duì)杜鵑啼叫聲的模仿。（5）各主題出現(xiàn)頻率比較：特此說(shuō)明，本文中所提及的各主題，包括其本體與變體。

由此表可得出，主題a出現(xiàn)次數(shù)最多，主題c和d次之，主題b出現(xiàn)次數(shù)較少。可以看出，作者戴留斯注重強(qiáng)調(diào)主題a，在不同的聲部，用不同的樂(lè)器音色去演奏第一主題a。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)本曲的聆聽與分析，筆者可以得出以下三個(gè)方面的結(jié)論：（1）從歷史背景上來(lái)說(shuō)，戴留斯的音樂(lè)在保留著浪漫主義風(fēng)格的同時(shí)，也體現(xiàn)出印象主義美學(xué)傾向。首先，本曲描繪的是在一個(gè)春日的早晨，杜鵑鳥在林間歌唱的場(chǎng)景。其次，戴留斯是是英國(guó)民族樂(lè)派的代表人物之一，他善于將民歌主題作為作品的主題。（2）從曲式結(jié)構(gòu)方面來(lái)說(shuō)，戴留斯將傳統(tǒng)的三部曲式的中部復(fù)雜化，并大大擴(kuò)展了中部的結(jié)構(gòu)規(guī)模，消融了古典主義時(shí)期所奠定的比例平衡的三部結(jié)構(gòu)模型。（3）從主題旋律方面來(lái)說(shuō)，戴留斯除了善于使用民歌素材之外，還善于運(yùn)用那極富詩(shī)意的配器語(yǔ)言。本曲由弦樂(lè)反復(fù)吟唱的主題a和主題b所造成的神秘感與朦朧感，長(zhǎng)笛與雙簧管清脆地波動(dòng)著春天的情思，單簧管對(duì)于杜鵑的幾聲清脆的啼叫，在弦樂(lè)組鋪墊的朦朧已經(jīng)中極其突出，極其清脆?？偠灾?，戴留斯用其獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)他的音樂(lè)個(gè)性及晚期浪漫主義與印象主義情懷。