李金玉

摘要：肖邦共作有鋼琴奏鳴曲三首，其中第1首寫于18歲，屬于練習(xí)曲性質(zhì)，c小調(diào)，作品第4號，曲中沒有顯示出肖邦的個性，到現(xiàn)在尚無演奏家演奏過它。其它兩首為肖邦成熟期的作品，可以說是肖邦作品中的杰作。這就是著名的降b小調(diào)，作品35，附有進行曲的奏鳴曲，膾炙人口；另一首是b小調(diào)，作品58，這兩首作品的作曲時間相隔了5年，是他在女作家喬志·桑的住宅里得到她許多安慰的戀愛生活中的作品。

關(guān)鍵詞：肖邦；鋼琴；奏鳴曲

中圖分類號：J614.1 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0079-01

肖邦的三首鋼琴奏鳴曲盡管由于作品里那毫無目的的憤怒而使之無法成為一部催人向上、激勵人的思想情操的作品，然而，這部創(chuàng)作里卻的確蘊涵著一股巨人般的，強烈震撼人心的力量。

一、降b小調(diào)第2鋼琴奏鳴曲Op.35

降b小調(diào)第2鋼琴奏鳴曲是肖邦較為大型的創(chuàng)作里最為強而有力的一部作品。

第一樂章：極緩板，快一倍，降b小調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。最先由四個低沉的音節(jié)引入了一聲飽含哀痛的呻吟；接著，帶著一種令人難以喘息的急促和不安，作曲家將自己的情緒不斷地推進，推進，一直到了寧靜而又迷人的降D大調(diào)的第二主題這個主題不斷成長并逐漸充滿了熱情，終于在第一部分的最后完全超越了適度的限制，變成了一些令人難以忍受的不諧和音。從第一部分結(jié)尾的重復(fù)過渡到第二部分所使用的降A(chǔ)和降D延留六度的屬七和弦，顯得非常引人注目。而風(fēng)格奇特的第二片段一在此處，第一主題已經(jīng)耗盡一給人的感覺則更象是一種即興創(chuàng)作，而不是經(jīng)由深思熟慮之后寫成的作品。此后，一些6/4拍的音節(jié)從最初的狂野切入到逐漸消失，將樂曲引向第二主題的降B大調(diào)的復(fù)奏部分一在原作里，第一主題在這里已經(jīng)不再出現(xiàn)。和第一部分（6/4）相應(yīng)的片段一樣，結(jié)束之處增加了一個介紹第一主題的典型的結(jié)尾（2/2）。作為樂曲的高潮同時也是最為壯麗的一個樂章，在諧謔曲里，陰郁和威脅不斷上升，變得異常怪異并最終演變成為對神秘宿命的恐懼；它就象籠罩在人們頭頂?shù)臑踉疲殡S著隆隆作響的雷鳴和呼嘯的狂風(fēng)。

第二樂章：諧謔曲，降e小調(diào)，3/4拍，三部曲式。稍慢的樂段顯然應(yīng)該算是肖邦概念上最象諧謔曲的一段，表面是輕快而歡樂的寧靜而底下卻暗藏險濤。在完成了第一片段的復(fù)奏以后，當(dāng)樂曲重新回到這個樂段的時候，一切都顯得格外清新純凈，就好象在經(jīng)歷了一場風(fēng)暴之后，大自然又一次恢復(fù)了寧靜。

第三樂章：緩板，送葬進行曲，降b小調(diào)，4/4拍，三部曲式。《送葬進行曲》，是肖邦的創(chuàng)作里最為著名同時也是獲得評價最高的一個樂章。李斯特曾對這一樂章特別提及并且進行了恰如其分的，動人的描述。和第一片段的情緒基調(diào)一那種遲鈍而麻木的冥想不同，令人心碎的哀號（分別出現(xiàn)在7，8，11和12小節(jié)）再三響起之后，伴隨著一種不斷下沉的無助（伴隨著顫音的兩個低音音節(jié)），深沉的間歇和呻吟，充滿激情的懇求（降D大調(diào)中的強音節(jié)）緊隨著爆發(fā)了出來。第二片段的兩個部分是對幸福的天界一種充滿歡喜的凝視，也是對末日的重聚的一種期盼。

第四樂章：急板，降b小調(diào)，2/2拍。最終樂章由始終齊奏的三連音，奏出75小節(jié)猶如在廢墟那種孤獨感覺的不可思議的音樂。肖邦對本樂章說：“左手與右手基本上的齊奏同音。”肖邦的權(quán)威研究家尼克斯說：“葬式之后，那邊有兩三位鄰居的人在交談著已故者的為人，不但沒有惡意的批評，而且都是善意的贊揚?！倍死说恼f法很富有詩意，他說像是“秋風(fēng)吹散祜葉，飄落在新墓上?！?/p>

二、b小調(diào)第3鋼琴奏鳴曲Op.58

作于1844年夏天，這首作品仍是肖邦與喬治·桑一起在諾安時創(chuàng)作的，獻給波爾德伯爵。

第一樂章：莊嚴(yán)的快板，b小調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。肖邦在這里使用了非常豐富的主題素材。以致使尼克斯有“足夠多數(shù)作曲家作成數(shù)樂章的樂曲”的看法。第一主題具有非常容易發(fā)展的材料。樂曲的開始是在進行曲風(fēng)格的和弦支持下重重地奏出。但不久便霧氣茫芒，隨后半音階出現(xiàn)，并加入了悲嘆、苦悶的情緒。美麗崇高愛撫似的第二主題的呈現(xiàn)，沖破了苦悶，使悲嘆也煙消霧散，它是在D大調(diào)上出現(xiàn)的如歌的旋律。

第二樂章：諧謔曲，甚快板，降E大調(diào)，3/4拍，三部曲式。這是優(yōu)雅、輕快，有相當(dāng)自制力的諧謔曲。優(yōu)美的八分音符在上下左右無休止地來回運動，沒有任何疲倦的感覺。這個主題與第一樂章的第一主題有聯(lián)系。中間部是對諧謔曲部分的應(yīng)答，屬于由和弦構(gòu)成的寂靜部分，旋律與主要部分完全一致。哈聶卡形容這個樂章“猶如被微風(fēng)吹著的山茱萸，急躁、可憐，又輕快地?fù)u擺?！?/p>

第三樂章：最緩板，B大調(diào)，4/4拍，三部曲式。這里有夜曲的特征，尤其是樂曲E大調(diào)的中段，冗長而甜美。樂曲開始是莊重的，接著進入E大調(diào)的中段，奏出爽朗美麗的旋律來。肖邦與喬志·桑二人當(dāng)時陶醉在甜蜜的戀愛中，充滿了幸福。尼克斯對這段音樂說：“這中段令人想起，在很長的美麗的夢中某處，忽然覺醒，有作者自己恍惚的容貌。旋律也有著凡庸的感覺，而且低音部的伴奏型是跳躍的，非旋律型的。”

第四樂章：甚急板，b小調(diào)，6/8拍，回旋曲式。這個終樂章非常地優(yōu)美，不但華麗而且充滿熱情。如果要很正確的演奏，必須具備有貝多芬《熱情奏鳴曲》的同等力度。但也有人引用李斯特的話：“令人感到努力多于靈感”，而不重視本樂章的價值。其實這是肖邦的作品中在構(gòu)造、內(nèi)容方面都是最富麗堂皇、最偉大的作品。