熊快杰

摘要：貝多芬鋼琴奏鳴曲作為學(xué)習(xí)曲式課程奏鳴曲式章節(jié)中不可或缺的分析譜例，無疑是十分優(yōu)秀的。本文力圖通過分析貝多芬第二十七鋼琴奏鳴曲（Op.90）曲式結(jié)構(gòu)、主題材料及和聲調(diào)性，了解該作品中材料及和聲的運用手法，試圖揭示貝多芬晚期作品的創(chuàng)作風(fēng)格和規(guī)律。

關(guān)鍵詞：Op.90；曲式結(jié)構(gòu)；主題材料；和聲分析

中圖分類號：J624.1 文獻標(biāo)識碼：A 文童編號：1005-5312（2019）12-0069-02

一、作曲家生平和作品Op.90創(chuàng)作背景

路德維西·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770—1827），出生于德國波恩，和海頓、莫扎特一起被稱為“維也納古典樂派三杰”。貝多芬一生創(chuàng)作的作品題材廣泛，重要的作品有9部交響樂，5首鋼琴協(xié)奏曲，32首鋼琴奏鳴曲，1部歌劇等?！鞍秃盏摹镀骄射撉偾肥菢穳摹杜f約圣經(jīng)》，貝多芬的奏鳴曲是樂壇的《新約圣經(jīng)》。”偉大的鋼琴家兼樂隊指揮漢斯·馮·彪羅曾如此描述。除了貝多芬的最后四年，他的鋼琴作品貫穿了他的整個作曲家生涯。作品Op.90作為貝多芬第三個創(chuàng)作時期的起始之作，可追溯至1814年，是為莫里茨·馮·利希諾夫斯基伯爵而創(chuàng)作的。作品詼諧地表現(xiàn)了伯爵即將迎娶一位歌手時的心理變化。

二、Op.90第一樂章曲式結(jié)構(gòu)

該作品曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，e小調(diào)，3/4拍，Vivacita，活潑的。

結(jié)構(gòu)圖示如圖1所示：

三、Op.90第一樂章主題材料及和聲分析

呈示部主部主題（1-24小節(jié)）為并列單三部結(jié)構(gòu)，由強有力e小調(diào)的主和弦直接進入A段，隨后二度模進將a材料反復(fù)三次，調(diào)性從第2小節(jié)開始由e小調(diào)轉(zhuǎn)至G大調(diào)，通過第3小節(jié)的D₆-T₆-DVII₆-T的和聲進行來鞏固調(diào)性。第5-8小節(jié)調(diào)性從G大調(diào)轉(zhuǎn)入b小調(diào)，結(jié)束在b小調(diào)主和弦上來完成A段主題材料陳述。

B段主題材料在G大調(diào)開始陳述，在13小節(jié)轉(zhuǎn)入平行小調(diào)e小調(diào)，于16小節(jié)半終止在其屬和弦上。

C段主題材料始終在主調(diào)上面進行陳述，并完滿終止在主和弦上，至此結(jié)束主部主題。第25小節(jié)，由八度音程齊奏e小調(diào)主和弦五音和根音作為新材料進入連接部，28小節(jié)最后一拍落在C大調(diào)屬七和弦上。快速的音階下行之后，31小節(jié)通過C大調(diào)解決到T來鞏固調(diào)性。32 36小節(jié)在a小調(diào)上模進之前的音階下行旋律。39小節(jié)通過那波利降Ⅱ級的異名同音（^bB=#A）轉(zhuǎn)入b小調(diào)，隨后在47-50小節(jié)向上進行二度模進，51小節(jié)到達D7/D并解決到D₉并以十二個強力的八分音符柱式和弦迎接副部主題到來。

副部主題為平行樂段，6+7非方整結(jié)構(gòu)，在b小調(diào)上呈示。第一樂句中（55-50小節(jié)），高音聲部旋律以八度方式呈現(xiàn)，左手低音聲部以分解和弦形式進行伴奏。和聲主要以主和弦和屬三四和弦交替使用為主，在59小節(jié)第二拍通過^b3DVII/D-k-D₇-t的和聲進行結(jié)束第一樂句。

第二樂句中（61-67小節(jié)），和聲布局保持不變，將右手旋律進行附點節(jié)奏、跳進輔助音等形式的音型化改變。66-67小節(jié)通過b小調(diào)D⁷-t的和聲進行結(jié)束副部主題，同時開始結(jié)束部。結(jié)束部的材料來自副部主題左手低音旋律線的重組，結(jié)構(gòu)上類似于副部主題全終止之后的補充階段，在75-81小節(jié)和聲通過t-D⁷-t的進行完滿結(jié)束呈示部。

82-84小節(jié)通過三個b小調(diào)主音，用類似結(jié)束部結(jié)尾的延續(xù)完成展開部導(dǎo)入部分。中心部分分為兩個階段。

中心Ⅰ階段（85-109小節(jié)），使用主部主題a材料動機進行發(fā)展，先是6小節(jié)的接尾模式寫法，隨后分裂為一小節(jié)一個動機片段的展開寫法，同時將a和c材料動機相結(jié)合。85-86小節(jié)通過屬三四和弦解決到主和弦之后從e小調(diào)轉(zhuǎn)入a小調(diào)，90小節(jié)通過中介離調(diào)和弦“a：DVII/dtIII=b^E：DVII₂/TSVI”轉(zhuǎn)入降E大調(diào)，93小節(jié)轉(zhuǎn)入同名小調(diào)降e小調(diào)，96小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào)。100小節(jié)開始做手低音做C大調(diào)屬音持續(xù)，準(zhǔn)備進入下一階段。

再現(xiàn)部（198-210小節(jié)），主題材料整體上和呈示部保持一致，調(diào)性布局完全符合奏鳴曲式副部主題在主調(diào)上再現(xiàn)的特點。在再現(xiàn)部之后，還附帶有一個綜合主部主題a和c材料寫成的尾聲。

四、結(jié)語

作為貝多芬第三個創(chuàng)作時期的起始之作，作品Op.90在某些方面打破了古典時期奏鳴曲式的一些慣用寫法。例如，原本在奏鳴曲式中負責(zé)對比的部分應(yīng)集中在主部主題和副部主題中，但在該作品中貝多芬將主部主題的結(jié)構(gòu)用并列單三部曲式來承擔(dān)，龐大的結(jié)構(gòu)將主題對比部分轉(zhuǎn)移到了主部主題范圍之內(nèi)。再如，如果主部主題在呈示部中所處的地位過高，那么展開部應(yīng)展開除主部主題之外的材料或者使用新材料作為插部放置在展開部區(qū)域，這樣在作品宏觀層面上才能達到結(jié)構(gòu)平衡的效果。而在本作品中，展開部及尾聲依舊使用主部主題材料，這樣就使得主部材料在整首作品中占有了絕對的主導(dǎo)地位，也改變了古典奏鳴曲式中主部主題一定要與副部主題相抗衡的常見現(xiàn)象。

和聲方面，大量使用重屬和弦、副屬和弦、那波利和弦以及等音變換等技法，使得和聲的功能性逐漸被削弱，讓該作品帶有越來越重的浪漫主義色彩性，這也是貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲顯著的風(fēng)格特征。