李媛

摘要：《羅密歐與朱麗葉》作為莎士比亞最著名的愛(ài)情悲劇之一，其跌宕起伏的故事情節(jié)和兩位主人公震撼人心的愛(ài)情故事打動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者，聞名世界。這部作品中，作者以凱普萊特和蒙太古兩大家族的仆人矛盾為開(kāi)頭，為兩個(gè)家族的矛盾和小說(shuō)往后的發(fā)展脈絡(luò)買(mǎi)下了伏筆；而作為朱麗葉的乳媼，她在故事里也扮演了重要的角色，其與朱麗葉的感情，以及為故事情節(jié)的發(fā)展所起到的關(guān)鍵作用都不可忽視。本文將著力分析《羅密歐與朱麗葉》中的仆人：山普孫、葛萊古里、亞拉伯罕以及朱麗葉乳媼的對(duì)白和話語(yǔ)特色，從而進(jìn)一步體會(huì)作品的藝術(shù)魅力與人文情懷。

關(guān)鍵詞：仆人語(yǔ)言；家族矛盾；話語(yǔ)特色

中圖分類(lèi)號(hào)：I106-03 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0045-01

一、引言

現(xiàn)有的學(xué)術(shù)研究成果多圍繞羅密歐與朱麗葉這一對(duì)主要人物，或者是將這一愛(ài)情悲劇與中國(guó)的《梁?！?、《牡丹亭》等悲劇做對(duì)比。本文中要分析的仆人雖為次要角色，卻也在開(kāi)篇起到了襯托出兩大家族矛盾之深的重要作用，而朱麗葉的乳媼，其重要性更是極大地推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。縱觀《羅密歐與朱麗葉》，凱普萊特與蒙太古兩大家族互相仇視，水火不容，兩家的家族矛盾成為造成這對(duì)青年戀人不幸結(jié)局的主導(dǎo)因素。這部作品從開(kāi)篇伊始到結(jié)尾都充斥著矛盾，其矛盾之深從兩大家族仆人的話語(yǔ)中便可見(jiàn)一斑。

二、山普孫、葛萊古里與亞拉伯罕

“山普孫及葛萊古里各持盾劍上”，作者開(kāi)篇第一幕第一場(chǎng)中的第一句就為讀者渲染了仆人在維洛那廣場(chǎng)上爭(zhēng)斗的場(chǎng)景。在第一場(chǎng)的開(kāi)頭，從作為凱普萊特家族仆人的山普孫與葛萊古里的話語(yǔ)中可以看出，他們對(duì)蒙太古家族的憎恨溢于言表——“拔劍動(dòng)武”“我要做一個(gè)殺人不眨眼的魔王”，山普孫甚至都不愿意放過(guò)蒙太古家族中的狗。累世的宿怨并沒(méi)有隨著時(shí)間的推移而有所減退，宿怨新?tīng)?zhēng)程度之深，除了對(duì)家族中昀人，對(duì)動(dòng)物也是如此；其規(guī)模之大，維洛那城中的市民苦不堪言，直言要將這兩大家族一起打倒，兩大家族僅僅為了一些口角，便擾得市民雞犬不寧，不得安生。只有最接近真實(shí)生活的語(yǔ)言，才能最終引起讀者的共鳴。讀莎翁的《羅密歐與朱麗葉》，開(kāi)篇仆人的話語(yǔ)言簡(jiǎn)意賅，足以交代出故事的主要矛盾，為之后的男女主人公羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情悲劇埋下了伏筆.這樣簡(jiǎn)單直白的開(kāi)場(chǎng)白在莎翁筆下如此惟妙惟肖的將兩個(gè)家族的累世情怨展現(xiàn)無(wú)遺，后面的愛(ài)情悲劇也就更易于讀者接受和理解了。

其次，從山普孫與葛萊古里的對(duì)話之中，其二者的矛盾也浮現(xiàn)出來(lái)。從二者的對(duì)話中，我們不難看出山普孫脾氣暴躁，沖動(dòng)易怒，動(dòng)不動(dòng)就要拔劍動(dòng)武，而葛萊古里在與其的對(duì)話中，回應(yīng)山普孫見(jiàn)了蒙太古家族中的女人也不放過(guò)，凸顯葛萊古里的不屑與不解，這也為后來(lái)的兩個(gè)家族在廣場(chǎng)上因?yàn)榭谏嘀疇?zhēng)而大動(dòng)干戈埋下伏筆。仆人之間尚且如此，那么龐大的兩個(gè)家族豈不是更甚？

接著我們來(lái)看對(duì)立兩個(gè)家族之間仆人的唇槍舌戰(zhàn)。在那個(gè)時(shí)代，咬大拇指成為侮辱挑釁對(duì)方的一種手勢(shì)，山普孫要亞拉伯罕承認(rèn)自己家的主子比得上凱普萊特家族的主子，亞拉伯罕拒絕了這一要求，雙方打了起來(lái)，繼而兩家的人和該市市民相繼加入爭(zhēng)斗，最后雙方的主人也加入了戰(zhàn)斗。以爭(zhēng)斗開(kāi)頭同時(shí)能增加觀眾的視覺(jué)震撼感，將這一矛盾根植于觀眾的內(nèi)心。山普孫、葛萊古里、亞拉伯罕這三個(gè)人物形象只在第一幕第一場(chǎng)中出現(xiàn)，也許是莎翁為了描寫(xiě)矛盾開(kāi)頭故意設(shè)置的三個(gè)仆人形象吧。

三、朱麗葉的乳媼

普希金評(píng)價(jià)說(shuō)：“莎士比亞從來(lái)不會(huì)讓劇中人物形象受損。”的確，乳媼與朱麗葉的感情從朱麗葉小時(shí)候便開(kāi)始萌發(fā)，作為朱麗葉生命中很重要的人，總是能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間與地點(diǎn)說(shuō)出或者做出符合情節(jié)發(fā)展的言行，其言語(yǔ)以及后來(lái)在朱麗葉與羅密歐之間所起到得作用的可謂稱得上為朱麗葉的“心腹”?！靶母蛊腿恕?，即雖然兩人的身份為主仆，但在心靈關(guān)系上特別親近，甚至勝于父母、兄弟或朋友、子女，使得主人能把自己最重要的心事、秘密對(duì)其和盤(pán)托出，并在某些情況下委托其辦理的仆人。要成為心腹仆人，至少得有兩個(gè)必備條件，一是仆人對(duì)主人的忠誠(chéng)，二是主人對(duì)仆人的信任，這樣的忠誠(chéng)與信任都是深層次的，彼此已經(jīng)成為對(duì)方非常重要的人。在西方戲劇中，“心腹仆人”的例子屢見(jiàn)不鮮，在所有仆人的類(lèi)型中，“奶媽”是一種比較常見(jiàn)的“心腹仆人”。

乳媼的第一句臺(tái)詞出現(xiàn)在第一幕第三場(chǎng)，并貫穿整出戲劇之中。乳媼用“小綿羊”、“小鳥(niǎo)兒”這樣的詞稱呼朱麗葉，足以顯示奶媽對(duì)其的愛(ài)與寵愛(ài)。想要成為“心腹”的先決條件是時(shí)間：朱麗葉與奶媽的孩子——蘇珊是同年出生，但很不幸蘇珊夭折，后來(lái)奶媽來(lái)到朱麗葉家，見(jiàn)到朱麗葉就當(dāng)自己的女兒一樣疼愛(ài)，一切順理成章。通過(guò)以下分析，不難看出乳媼對(duì)朱麗葉的疼愛(ài)以及她的性格特點(diǎn)。

朱麗葉的第一次出場(chǎng)伴隨著乳媼和自己的母親，雖只是寥寥數(shù)語(yǔ)，可作者已經(jīng)為我們把這三個(gè)人的關(guān)系理得分外明晰——對(duì)朱麗葉來(lái)說(shuō)，最信任的人不是母親，而是奶媽；對(duì)奶媽來(lái)講，朱麗葉不僅僅是主人，更將她看作了女兒，奶媽把對(duì)于已故女兒的愛(ài)都轉(zhuǎn)嫁給了朱麗葉。二人的感情基礎(chǔ)在朱麗葉和奶媽與朱麗葉和自己母親的對(duì)話的對(duì)比中便已明了。在戲劇的第三幕第二場(chǎng)，乳媼得知羅密歐為了替茂丘西奧報(bào)仇而殺了朱麗葉的表哥提伯爾特之后，她因羅密歐的沖動(dòng)而生氣，又替自己的主人傷心難過(guò)。乳媼直爽率真，像這樣的性格在后面的情節(jié)中也有所體現(xiàn)：當(dāng)凱普萊特強(qiáng)迫自己的女兒嫁給帕里斯遭到朱麗葉的拒絕后，凱普萊特因此責(zé)罵朱麗葉?！拔矣譀](méi)有說(shuō)過(guò)一句冒犯您的話”人家就不能開(kāi)口嗎？”奶媽從一開(kāi)始羅就在密歐與朱麗葉扮演著“傳話筒”的角色，如果奶媽一開(kāi)始不愿意幫忙，那么男女主人公的結(jié)合根本是一件不可能的事情。從一見(jiàn)鐘情的兩人身份的互相確認(rèn)，到雙方透露希望結(jié)婚的意愿，所有的消息都是通過(guò)她傳遞，她同羅密歐與朱麗葉一起經(jīng)歷了一切，再也找不出第二個(gè)合適的人安插在兩人中間。而奶媽在朱麗葉心目中的地位也是對(duì)等的。從乳媼第一次的出場(chǎng)，我們就可以看到朱麗葉對(duì)她的態(tài)度和對(duì)自己親生母親的態(tài)度截然不同。朱麗葉對(duì)于自己母親凱普萊特夫人提出的任何問(wèn)題，其態(tài)度都是恭敬謙恭，有禮有節(jié)。一個(gè)只有十三歲，正值青春期的女孩子在自己的婚姻大事上會(huì)這么順從父母的意思。當(dāng)朱麗葉見(jiàn)到羅密歐以后的行為足以向我們證實(shí)，真實(shí)的朱麗葉并不是逆來(lái)順受的小姑娘，恰恰相反，她熱情、大膽、忠誠(chéng)，讓青春的沖動(dòng)與對(duì)愛(ài)情的向往指導(dǎo)著自己的言行，甚至后來(lái)為了躲過(guò)與帕里斯的婚禮，她接受了勞倫斯神父的逃婚計(jì)劃，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一個(gè)她母親以為的恭恭敬敬的好孩子，那些都不過(guò)是在母親面前裝樣子罷了。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《羅密歐與朱麗葉》中三位仆人以及對(duì)朱麗葉乳媼的話語(yǔ)分析，深入了對(duì)作品中人物性格的理解：朱麗葉的乳媼善良正直，作為“傳話筒”，為羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情起到了不可忽視的作用；而山普孫、葛萊古里以及亞拉伯罕三人雖然僅在第一幕第一場(chǎng)之中出現(xiàn)，莎翁也是別有用意，說(shuō)明兩大家族的矛盾對(duì)于非親近的外圍仆人影響也是很大的。通過(guò)對(duì)仆人們的語(yǔ)言解讀，我們可以看出莎士比亞的語(yǔ)言特色——用最樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言表現(xiàn)最真實(shí)的人物性格特點(diǎn)，看似沒(méi)有技巧，但其實(shí)巧妙地運(yùn)用了很多矛盾、暗喻等修辭手法。