李友杰

摘要：采用個案式探索研究切入，對廣西地域特色花卉在沒骨畫中的表現(xiàn)進(jìn)行分析研究，為推動廣西花鳥畫的發(fā)展提供啟示和啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：廣西；亞熱帶；特色；花卉；沒骨畫；居廉；花鳥畫風(fēng)格

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0011-01

一、引言

廣西地處我國的最南端，屬亞熱帶氣候，花卉品種繁多。本文旨在研究廣西地區(qū)的特色花卉在沒骨畫法中的表現(xiàn)力。

居廉是清末嶺南著名花鳥畫家，其花鳥畫風(fēng)格以沒骨見長，影響深遠(yuǎn)。他在廣西地區(qū)進(jìn)行花鳥畫創(chuàng)作長達(dá)十五六年之久，創(chuàng)作了大量廣西本土題材的花鳥畫作品。所以，以居廉沒骨花鳥畫藝術(shù)為個案進(jìn)行分析，力圖闡釋藝術(shù)的特有規(guī)律，并為廣西亞熱帶環(huán)境下特色花卉在花鳥畫中的創(chuàng)作研究提供啟示和啟發(fā)。

二、廣西亞熱帶環(huán)境特色花卉資源

廣西地區(qū)地處中國南部，屬亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū)。北回歸線橫穿桂林，桂南為南亞熱帶氣候，桂北為中亞熱帶氣候，全區(qū)日照豐富，降水豐沛，夏季漫長炎熱，冬季短暫舒適，動植物資源豐富。廣西地勢四周多山地，中部與南部多為平地，地勢相對較低，整體呈西北向東南傾斜，中間呈盆地狀，素有“廣西盆地”之稱。廣西得天獨厚的自然條件為花木植被的生長提供了極為有利的條件，是我國植物種類最豐富的地區(qū)之一，素有“植物王國”、“花卉寶庫”的美稱。在廣西浩繁的花卉資源中，常見的特色花卉主要有：紫荊、朱瑾、紫薇、芙蓉、三角梅、凌霄、桂花、鳳凰花、龍船花、良姜、木槿、茶花、木棉、金花茶、美人蕉、曼陀羅、夾竹桃、芭蕉花、黃嬋、黃槐、蒜香藤、蜀葵、龍吐珠等。廣西地區(qū)生長的這些花卉為花鳥畫家的創(chuàng)作提供了豐富的選材資源，它們既有觀賞性又適合進(jìn)行花鳥畫創(chuàng)作，以它們作為題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作大大促進(jìn)了廣西花鳥畫家形成具有廣西地域特征的花鳥畫風(fēng)格。

三、沒骨畫在花鳥畫中的演變

（一）沒骨畫的定義

沒骨畫（法）是一般專指中國傳統(tǒng)花鳥畫的一種繪畫技法。畫時不假用線勾勒出花卉輪廓而直接用顏色或墨色點染出花葉。

（二）沒骨畫的演變

宋代郭若虛《圖畫見聞志》記載，沒骨畫法始于五代徐熙、徐崇嗣父子。歷史上也一直有爭論，認(rèn)為沒骨畫始自黃筌?！缎彤嬜V》著錄有黃筌曾作《沒骨花枝圖》；又《洞天清錄集》中說：（黃筌）“真似粉堆，而不作圈線”，（注：在中國古代粉即是色）。由于黃筌、徐熙、徐崇嗣皆無作品傳世，宋代沒骨畫具體樣式也就無從考證了。直到清初惲壽平大開沒骨花卉之風(fēng)一迥前人，沒骨花鳥畫才真正作為花鳥畫的一種繪畫風(fēng)格而被世人認(rèn)可。惲壽平的沒骨畫，揉合了黃筌、徐崇嗣兩派技法，又取前人如孫克弘、項圣謨之長，極重寫生，力求形式，又強(qiáng)調(diào)“傳神”、“淡雅”的審美品格，當(dāng)稱逸品。直至清末嶺南畫家居廉的出現(xiàn)，沒骨花鳥畫又以新的面貌稱重于世。居廉（1828-1904年），字古泉，號隔山老人，廣東番禺人，擅沒骨花鳥、草蟲、人物，以寫生見長，畫風(fēng)明麗秀妍、清新活潑，其兄居巢亦擅作沒骨花卉，二人世稱“二居”，生平作畫在廣東廣西兩地為主，名重嶺南，創(chuàng)沒骨撞水、撞粉法，為嶺南畫派奠基人。

（三）小結(jié)

沒骨花鳥畫有著悠久的發(fā)展史，明清有代表性的沒骨畫家的繪畫風(fēng)格主要以清秀雅致為主，造型準(zhǔn)確生動，活色生香，畫面充滿生機(jī)。但各自的承襲痕跡明顯，個人特征不甚強(qiáng)烈，受傳統(tǒng)的規(guī)約太重，而到了居巢、居廉二家，創(chuàng)新性更加突出，技法不在固囿于某家某法，而是有著鮮明的個性創(chuàng)新。這與二居深入生活，重視寫生與個人感悟有重要的關(guān)系。

四、居廉沒骨花鳥畫對廣西有亞熱帶特色花卉的表現(xiàn)研究

（一）筆墨特征

居廉用筆準(zhǔn)確生動、變化豐富，他對花瓣與葉片的輪廓線均用飽和的濕筆畫出，花瓣的主瓣邊緣處轉(zhuǎn)折非常細(xì)膩，居廉在畫葉片時以硬毫蘸花青或草綠以偏鋒入紙“撻”出葉的輪廓，即表現(xiàn)出葉的邊沿翻卷、下垂的姿態(tài)，又表現(xiàn)出葉的硬度。如作品《花卉冊頁》中龍船花的表現(xiàn)方法是，紅花細(xì)筆點染，造型準(zhǔn)確，葉片用色水分十足，尤其需要注意的是，在葉片的收筆處有一尖細(xì)的收束，這一特征性的用筆使畫面趣味性更濃。這種表現(xiàn)葉片的手法也被居廉的弟子所發(fā)揚，在嶺南畫派畫家作品中常見這種用筆。

（二）賦色特點

居廉的入室弟子嶺南畫派的創(chuàng)始人高劍父先生曾說“古人寫花鳥向無撞粉之法……有之則自梅生”。居廉的堂兄居巢（字梅生）發(fā)明性的開創(chuàng)了濕筆撞水粉法，即在熟絹（紙）上畫花卉時，趁花色尚未干時以濕筆蘸白粉撞入，以分花的明暗色度。居廉將此法完善、發(fā)揚，在其花鳥畫中應(yīng)用的十分純熟。如他對紫荊花瓣的畫法，便是用“撞粉”技法，將鉛粉注入粉紫色的顏料中，自然有一種流動的變化。他又在畫面上適當(dāng)?shù)呐渖象?、蟬之類的昆蟲，借用蟬的濃厚墨色恰好正好中和了紫荊的脂粉氣味。

（三）構(gòu)圖樣式

居廉花鳥畫以小品見長，多為傳統(tǒng)花鳥畫折枝構(gòu)圖。居廉重視寫生，在其花鳥作品中，常見有上方布滿枝葉的構(gòu)圖，多取自然之態(tài)而少人工刻意營造的痕跡。

五、居廉花鳥畫藝術(shù)對廣西亞熱帶環(huán)境特色花卉在沒骨畫上的啟示

我們在上文簡要概述了沒骨花鳥畫的發(fā)展史和代表性畫家，又例舉了擅寫兩廣特色花卉的清末代表畫家居廉的作品進(jìn)行分析，對廣西亞熱帶特色花卉在沒骨畫中的表現(xiàn)研究得到以下幾點啟示：

其一，學(xué)習(xí)前人長處，加以繼承改進(jìn)。居廉在對惲壽平、居巢沒骨畫法繼承的基礎(chǔ)上，大膽加入自己的體悟，研究出不同于前人的表現(xiàn)方法，突破了前人的藩籬。我們在研究學(xué)習(xí)沒骨畫的同時要有選擇的吸收前人的優(yōu)秀方法，還要善于研究，要有自己的理解并大膽嘗試。

其二，藝術(shù)創(chuàng)作必須要深入生活，“生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉”，這是所有藝術(shù)家藝術(shù)生命的不竭動力。居廉之所以在沒骨花卉的創(chuàng)作上取得令人矚目的成就，得益于他深入觀察花鳥的動態(tài)和生長習(xí)性，并親自灌花種草，堅持勤奮寫生，所以他的畫背后既有自然生活，也有社會生活。這與當(dāng)今很多習(xí)畫者懶于到自然中寫生，依賴于照片的組合創(chuàng)作截然不同，缺乏真情實感的創(chuàng)作，其作品必然沒有生命力。

其三，把握物象的突出特征，居廉的沒骨花鳥畫雖重視寫生，但不是寫實性的照搬照抄，而是在把握物象的突出特征的前提下有所選擇。將最具有傳神性的一面捕捉到畫筆之中，再仔細(xì)體會畫面意境所蘊(yùn)含的情態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作，既生動又傳神。對廣西亞熱帶特色花卉的表現(xiàn)不能進(jìn)行描摹式的再現(xiàn)，一定要善于觀察總結(jié)，把握住各種花卉的情態(tài)和風(fēng)神，忌千篇一律。

六、結(jié)語

居廉的花鳥畫以清新的風(fēng)格、妍雅的視覺美感、豐富的色彩呈現(xiàn)表現(xiàn)出嶺南地域特色花卉的勃發(fā)生機(jī)。其獨具特色的沒骨花鳥畫達(dá)到了很高的藝術(shù)造詣，開一派先風(fēng)。對居廉沒骨花鳥畫藝術(shù)進(jìn)行探索研究對于在中國畫中更好地表現(xiàn)廣西亞熱帶地域特色花卉具有經(jīng)典啟示、啟發(fā)意義。