（江蘇師范大學(xué) 221116）

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)從二十世紀(jì)60年代開(kāi)始至今已經(jīng)經(jīng)歷了四個(gè)階段的發(fā)展，并且對(duì)人們的生活以及生活實(shí)踐都產(chǎn)生深刻的影響，到目前為止，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)已經(jīng)成功運(yùn)用到許多領(lǐng)域之中如在醫(yī)學(xué)、軍事航天、工業(yè)仿真、教育等領(lǐng)域。那么處于虛擬數(shù)字技術(shù)日益成熟的背景下，電影藝術(shù)的發(fā)展也不可避免的受到虛擬技術(shù)的影響。對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代國(guó)內(nèi)所涉及到的虛擬技術(shù)的研究所談甚少，有的學(xué)者專家關(guān)注最多的是這個(gè)技術(shù)對(duì)于人生活方便的改變，卻很少關(guān)注到虛擬技術(shù)對(duì)于影視行業(yè)的影響，并且對(duì)于這個(gè)技術(shù)給觀影者帶來(lái)的情感帶入以及體驗(yàn)感反映較少，所以作者在進(jìn)行大量研究之后，以一部后期特效技術(shù)可載入中國(guó)硬科幻電影史冊(cè)的《流浪地球》為例，從辯證的角度對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代電影產(chǎn)生的影響進(jìn)行簡(jiǎn)要的探討，做好虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電影中的應(yīng)用理論研究，將會(huì)對(duì)中國(guó)電影行業(yè)以及虛擬技術(shù)的前沿發(fā)展具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一、數(shù)字時(shí)代化虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與科幻電影共生

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與大眾文化發(fā)展可以說(shuō)是同步發(fā)展，而我們常說(shuō)的視覺(jué)藝術(shù)也為數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展在某種程度上也起到了推動(dòng)作用。數(shù)字影像技術(shù)在現(xiàn)當(dāng)代已經(jīng)得到廣泛的應(yīng)用，數(shù)字技術(shù)是科幻電影的催化劑，給觀影者無(wú)論是視覺(jué)還心里感受上都是一次全新的體驗(yàn)?！读骼说厍颉吩谄谐霈F(xiàn)冰封地表的震撼人心的場(chǎng)景以及無(wú)法用語(yǔ)言描述的太空奇異景觀、以及只有可能在未來(lái)才能看到的地下城市場(chǎng)景，還有一系列機(jī)械科技美感的武器都離不開(kāi)數(shù)字技術(shù)的支持。并且通過(guò)超現(xiàn)實(shí)景觀構(gòu)建，讓奇特景觀融合了空間想象，從而形成視覺(jué)的張力。數(shù)字虛擬影像技術(shù)從模擬環(huán)境、感知環(huán)境和傳感設(shè)備等多方面以及其交互性、多感性等特征方面為模擬虛構(gòu)場(chǎng)景帶來(lái)更加逼真的視覺(jué)感受。時(shí)至今日科幻電影發(fā)展已經(jīng)十分成熟，《流浪地球》可以看作是數(shù)字技術(shù)的發(fā)展帶動(dòng)了電影從創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)集體的發(fā)展，毫不夸張對(duì)于當(dāng)下科幻電影的審視而言即可看作是當(dāng)下數(shù)字技術(shù)與電影藝術(shù)結(jié)合的研究。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與電影敘事的互動(dòng)

現(xiàn)當(dāng)代新的視覺(jué)文化隨著科技發(fā)展不斷運(yùn)用而生，給傳統(tǒng)的電影文化以致命的沖擊。傳統(tǒng)的影視語(yǔ)言被所謂的大場(chǎng)景、大數(shù)據(jù)、炫酷的科技技術(shù)所代替，制片人與投資商似乎也只關(guān)心票房跟宣傳，而對(duì)于電影本身向觀眾傳達(dá)的真正的含義少而又少。而《流浪地球》在我看來(lái)并不屬于純粹的商業(yè)片，商業(yè)片是給觀眾帶來(lái)娛樂(lè)，而《流浪地球》則是我國(guó)科幻電影時(shí)代的新星，因?yàn)樗某霈F(xiàn)，讓我們看到中國(guó)在科幻電影上的歷史性的進(jìn)步。當(dāng)然在電影中出現(xiàn)的龐大且震撼的場(chǎng)景，不僅僅靠數(shù)字技術(shù)的實(shí)力，還要求科學(xué)的電影特效工作流程與分工，一部好的科幻電影，涉及到前期拍攝、中期的物體特效制作、后期的影像合成三維模型場(chǎng)景制作等都有很大的聯(lián)系。而科幻電影注重的是視覺(jué)特效的體現(xiàn)，反而電影鏡頭語(yǔ)言會(huì)被選擇放棄。《流浪地球》是根據(jù)劉慈欣同名小說(shuō)改編，因?yàn)楣适略O(shè)定在未來(lái)2075年，所以很多場(chǎng)景是我們現(xiàn)在根本看不到的，這種未來(lái)背景設(shè)定在歐美科幻電影中早已屢見(jiàn)不鮮，但是在場(chǎng)景的特效處理上有不一樣的地方，場(chǎng)面宏偉壯大，整個(gè)場(chǎng)景是全虛擬沒(méi)有參與半實(shí)景拍攝。片中，人類為了自救提出一個(gè)名為“流浪地球”的大膽計(jì)劃，里面的上萬(wàn)座發(fā)動(dòng)機(jī)和轉(zhuǎn)向機(jī)，以及運(yùn)載車(chē)等是本片的視覺(jué)主線，其精細(xì)的模型制作震撼了很多觀影者，一點(diǎn)也不遜色于國(guó)外大片。在片中劉啟與妹妹朵朵偷跑到地表，所看到的冰封世界，都是虛擬出來(lái)的場(chǎng)景，在拍攝時(shí)，演員在藍(lán)屏面前表演，在現(xiàn)場(chǎng)看完全是憑空無(wú)實(shí)物無(wú)人物對(duì)白的表演，在后期制作中再用特效來(lái)代替，現(xiàn)在也有實(shí)時(shí)拍攝了，可以在電腦上實(shí)時(shí)觀察到特效效果。這種與實(shí)景相比可以達(dá)到以假亂真的效果，畫(huà)面的色彩和質(zhì)感、光影的虛實(shí)、明暗變化均由電腦的數(shù)字化技術(shù)控制，并根據(jù)藝術(shù)要求和最佳視覺(jué)效果做出正確的處理跟操作。如果影片不采用虛擬的影像技術(shù)，很難達(dá)到最終的影視效果，為了達(dá)到影片的視覺(jué)效果與電影藝術(shù)性的融合，特效公司進(jìn)行了精細(xì)的制作。

三、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用對(duì)現(xiàn)當(dāng)代電影的影響

隨著數(shù)字時(shí)代的全面到來(lái)，很多優(yōu)秀的科幻奇異電影不僅僅出現(xiàn)在歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家，而且陸續(xù)在中國(guó)很多發(fā)展中國(guó)家出現(xiàn)，數(shù)字的時(shí)代進(jìn)入黃金時(shí)期。在此之前世界上有很多電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法都跟簡(jiǎn)單，但是鏡頭的運(yùn)用場(chǎng)面的調(diào)度，演員的真情等等都可能使一部電影成為經(jīng)典，我們應(yīng)該清晰的意識(shí)到，當(dāng)虛擬影像技術(shù)運(yùn)用到電影中，電影的技術(shù)性隨之上升，但是電影的藝術(shù)性和思想的深度也有可能出現(xiàn)一定的衰減，從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，技術(shù)性的東西不能代表其藝術(shù)性。在《流浪地球》中但是有二處存在明顯的CG動(dòng)畫(huà)卡頓的問(wèn)題，如開(kāi)始地震老韓開(kāi)車(chē)帶孩子跑路在山里撞了一下山那處，還有一處是重啟蘇拉威西發(fā)動(dòng)機(jī)，李一一點(diǎn)火后外部的機(jī)械設(shè)備運(yùn)作的時(shí)候也有很明顯的卡頓現(xiàn)象。當(dāng)然這是其技術(shù)層面的問(wèn)題，但對(duì)于觀賞者來(lái)時(shí)會(huì)帶來(lái)不快的感受。我們從這部電影可以直觀的感受到，電影的視覺(jué)特效沒(méi)得說(shuō)，但是在敘事結(jié)構(gòu)框架上并不完美，以及很多關(guān)于科學(xué)細(xì)節(jié)有待斟酌。

四、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)制造中國(guó)式影視視覺(jué)美學(xué)

中國(guó)式影視視覺(jué)美學(xué)的建構(gòu)一直在國(guó)際電影中被關(guān)注，而《流浪地球》第一次在科幻電影中實(shí)現(xiàn)了中國(guó)式的視覺(jué)特效構(gòu)建。什么是中國(guó)式的影視視覺(jué)美學(xué)呢？是指影片中具有中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化和中國(guó)元素、藝術(shù)造型、方法構(gòu)建中蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)的審美內(nèi)涵的視覺(jué)感受?！读骼说厍颉分谐霈F(xiàn)的地表冰封世界的場(chǎng)景為例，他們主要是從三個(gè)方面去構(gòu)建的。首先對(duì)于當(dāng)代中國(guó)城市建筑的視覺(jué)圖譜進(jìn)行了挖掘；其次對(duì)于中國(guó)自然風(fēng)格和地域特征的風(fēng)格進(jìn)行探索；最后對(duì)中國(guó)繪畫(huà)東方視點(diǎn)的運(yùn)用。例如在影片中出現(xiàn)的上海東方明珠的以及涉及到的上海地域，特效團(tuán)隊(duì)首先是用無(wú)人機(jī)航拍并收集了上海部分建筑及街道的材質(zhì)，以及考慮上海地形特征，用攝像機(jī)模擬地形等等。在人文情懷上，在影片中也充滿了中國(guó)傳統(tǒng)元素，如影片開(kāi)頭中國(guó)的春節(jié)場(chǎng)景、學(xué)生穿著校服在教室上課，有窗花的特寫(xiě)、捏泥人、以及影片出現(xiàn)的舞龍，還有運(yùn)輸車(chē)內(nèi)響起的北京交通安全提示音，這段提示音讓人體會(huì)到除了科幻內(nèi)容外，影片所展示出的人文主義思想。而本片最大的主題，通過(guò)魔幻宏偉的數(shù)字技術(shù)來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，在最后的推撞針情節(jié)以及劉啟跟伙伴T(mén)IME在最后幾分鐘運(yùn)載火種經(jīng)歷驚險(xiǎn)場(chǎng)面，以及影片最后劉培強(qiáng)毫不猶豫的放棄“領(lǐng)航員計(jì)劃”最為拯救地球的嘗試，都體驗(yàn)了人類命運(yùn)共同體，以及集體主義觀念。

影片中對(duì)于中國(guó)式影視視覺(jué)景觀以及人文主義理念的運(yùn)用是一種力量之美，這種力量不僅僅是影視語(yǔ)言帶來(lái)給我們的感觸，而是這種力量帶有民族感與使命感，讓人們?cè)诳赐旰笥涀∵@種中國(guó)美學(xué)力量。

五、總結(jié)

影片中的畫(huà)面是源于現(xiàn)實(shí)生活的，不能脫離現(xiàn)實(shí)生活，而虛擬影像技術(shù)的產(chǎn)生也是在一定程度上參照現(xiàn)實(shí)生活的狀態(tài)，進(jìn)行模擬仿真。藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合是現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)文化發(fā)展的趨向，技術(shù)與藝術(shù)是相輔相成、共同發(fā)展的。我們?cè)谶M(jìn)行電影藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該有效利用技術(shù)，而不是泛泛使用技術(shù)來(lái)達(dá)到某種藝術(shù)效果，這樣可能會(huì)破壞電影藝術(shù)的美感和思想性。而電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)國(guó)家實(shí)力的不斷增強(qiáng)，《流浪地球》是中國(guó)藝術(shù)與技術(shù)融合的新高度的體現(xiàn)，同樣也是以中國(guó)國(guó)家力量為動(dòng)力的體現(xiàn)，《流浪地球》創(chuàng)造了中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)影視審美，也打造了自身獨(dú)特的方法與經(jīng)驗(yàn)，這將是中國(guó)電影技術(shù)未來(lái)發(fā)展突破的重要參照。