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        《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)主義思考

        2019-07-12 08:40:28南京郵電大學(xué)210000
        大眾文藝 2019年11期
        關(guān)鍵詞:我不是藥神藥神現(xiàn)實(shí)主義

        (南京郵電大學(xué) 210000)

        現(xiàn)實(shí)主義指“在形象中充分地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的典型特征,通過(guò)細(xì)節(jié)的真實(shí)性、形象的典型性和歷史性對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)研究,從豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活中選取有意義的人物和事件,經(jīng)過(guò)個(gè)性化和概括化的藝術(shù)加工,創(chuàng)造出典型的人物和典型的環(huán)境?!彪娪爸械摹艾F(xiàn)實(shí)主義”,是電影的媒介認(rèn)知和功能屬性,是指通過(guò)審美的方式,在正確的價(jià)值導(dǎo)向之上,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活本質(zhì)、社會(huì)歷史發(fā)展、人性善惡的判斷進(jìn)行深刻揭示。中國(guó)不缺乏優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材的電影,從《芙蓉鎮(zhèn)》到《黃土地》,從《親愛(ài)的》到《烈日灼心》等,都獲得了觀眾的好評(píng),且獲得不少電影大獎(jiǎng),但票房卻相對(duì)不高,直到《我不是藥神》的出現(xiàn)。

        《我不是藥神》的上映獲得了社會(huì)反響和票房的雙豐收,自點(diǎn)映以來(lái)收獲了一致好評(píng),貓眼電影評(píng)分為9.7,淘票票評(píng)分9.5分,豆瓣評(píng)分9.0分,收獲31億總票房,電影瞄準(zhǔn)當(dāng)下社會(huì)痛點(diǎn),揭示出國(guó)家醫(yī)療改革和群眾看病難之間的矛盾,引起觀眾熱議。該電影植根于我國(guó)現(xiàn)實(shí),是我國(guó)國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的“標(biāo)桿之作”。不得不承認(rèn)影片將“灰色幽默”融入其中,以喜劇的形式進(jìn)行包裝發(fā)行是其成功的主要元素,但影片對(duì)“現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格處理和對(duì)“現(xiàn)實(shí)”細(xì)節(jié)的巧妙處理也是其獲得成功的關(guān)鍵。

        現(xiàn)實(shí)問(wèn)題:觀眾的情感痛點(diǎn)

        現(xiàn)實(shí)主義題材作品的重要使命在于能夠?qū)Ξ?dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人生進(jìn)行深入挖掘,相比國(guó)內(nèi)部分現(xiàn)實(shí)主義電影所揭示的沒(méi)營(yíng)養(yǎng)的問(wèn)題,《我不是藥神》并沒(méi)有規(guī)避尖銳的社會(huì)盾,而是直面中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,以平凡人的視角敘事,講述了一個(gè)窮困潦倒的藥店老板販賣印度仿制藥的故事,由真實(shí)的事件改編而成,通過(guò)情節(jié)設(shè)置和人物角色內(nèi)心的變化等一系列手法,使得底層人民關(guān)注的民生醫(yī)療問(wèn)題藝術(shù)化地呈現(xiàn)于熒幕,反映了弱勢(shì)群體的生活狀態(tài)和種種現(xiàn)實(shí)困境,激起社會(huì)的廣泛關(guān)注。

        電影運(yùn)用了比較通俗的表達(dá)方式,更加貼近我們的日常生活?,F(xiàn)實(shí)題材的影片往往情節(jié)很復(fù)雜,這就越需要運(yùn)用簡(jiǎn)單的敘事方式,考慮到這點(diǎn),《我不是藥神》采用了較為標(biāo)準(zhǔn)的四幕式結(jié)構(gòu)流程,即開(kāi)端、發(fā)展、危機(jī)、高潮,將故事層層推進(jìn)展開(kāi)講述,觀眾整體的觀影感受就是流暢,能夠看得懂、理解得透。

        全片給人以深刻思考,《我不是藥神》除了娛樂(lè)大眾,也承擔(dān)起到了關(guān)注社會(huì)問(wèn)題的作用,正如片中老奶奶的肺腑之言:誰(shuí)家沒(méi)個(gè)病人,你能保證自己一輩子不生病嗎?影片開(kāi)始部分笑料十足,后半段卻讓人淚流滿面,接近底層的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,直擊觀眾心中的痛點(diǎn),有情懷,有溫情,引起了觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。在現(xiàn)實(shí)生活中,無(wú)數(shù)的家庭因病致困有的家庭甚至因?yàn)橐蝗酥夭《鴮⒄麄€(gè)家庭拖垮,使人們也喪失了尊嚴(yán)和體面。許多病友也殘忍地面對(duì)沒(méi)錢就意味著死亡的絕境,影片對(duì)底層白血病患者的生活狀態(tài)的藐視,不僅收獲了觀眾的笑聲和眼淚,同時(shí)也喚起了社會(huì)對(duì)于癌癥患者的關(guān)注,承擔(dān)起了電影關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的責(zé)任,做到了影片藝術(shù)性、社會(huì)性和反思性的結(jié)合,給觀眾帶來(lái)新的審美感受,實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)源于生活,高于生活的美學(xué)主張??梢哉f(shuō),單從影片的選題上看,已經(jīng)成功了一半。

        現(xiàn)實(shí)人物:小人物中的大英雄

        現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作獲得成功除了要注重生活細(xì)節(jié)的處理,盡量反映現(xiàn)實(shí)生活本來(lái)面目,還要對(duì)原型故事人物恰到好處的藝術(shù)處理更為重要,唯有這樣才能創(chuàng)造出高于生活的“藝術(shù)真實(shí)。影片中通過(guò)對(duì)幾個(gè)主要人物處理,為觀眾塑造了典型形象。

        男主角的原型是真實(shí)生活中的“藥俠陸勇”,他自己本身就是一個(gè)病患,在吃低價(jià)代購(gòu)藥的同時(shí)還幫助病友買藥,救了一批病友。后因其涉嫌銷售假藥被捕,湖南省當(dāng)?shù)貦z察院在綜合考慮事件本身的性質(zhì)后,最終決定撤訴。影片正是在這起案件的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編和商業(yè)包裝,整合為一個(gè)劇本,故事展現(xiàn)了警察、販賣者、病人三者之間的沖突,使得仿制藥販子程勇不再是單純意義上的罪犯,而變?yōu)樽兂闪恕罢x的犯罪者”、“英雄”。

        主人公程勇從一個(gè)交不起房租的保健品商販到成為印度仿制藥獨(dú)家代理商,再到不惜成本低價(jià)賣藥,自掏腰包拯救病人,完成了草根到“藥神”的轉(zhuǎn)變,也實(shí)現(xiàn)了從自私到無(wú)私,從利己到利人,從人們眼中的失敗者到心靈救贖的過(guò)程。影片中無(wú)不體現(xiàn)著小市民的溫暖和平凡,程勇給自己的兒子搓澡,小孩子疼的直叫,父親高興的露出慈愛(ài)的笑容,父子之間互動(dòng)的溫暖表露無(wú)遺;再比如賺到錢時(shí),大家圍著火鍋一起狂歡,影片讓觀眾感受到濃郁的情感共鳴;不同于一般的英雄主義影片的宏大敘事,刺激主人公程勇的“良心發(fā)現(xiàn)”的是父親的去世的遺憾、弟媳的懇求的不忍、病友離去的愧疚,也猶如普通人一樣。

        患者呂受益可謂無(wú)數(shù)絕癥患者的縮影,因病致困使得他步履維艱,高昂的醫(yī)藥費(fèi)更是讓他陷入絕望,無(wú)時(shí)無(wú)刻不處于生的希望和死的解脫的抉擇中,為了不拖累家庭,他最終選擇了自殺,令觀眾唏噓不已,但這或許就是當(dāng)前中國(guó)底層患者的現(xiàn)狀。

        劉思慧是典型的病患家屬形象。她身為單身母親,獨(dú)自承擔(dān)撫養(yǎng)女兒和高昂醫(yī)藥費(fèi)的重責(zé)。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中,類似遭遇的患者家屬不計(jì)其數(shù)。她在女兒面前一直展現(xiàn)積極的一面,在生活重壓下堅(jiān)強(qiáng)而努力,給女兒生的希望。為了賺錢救女兒不得不放棄自尊到夜店跳脫衣舞。觀眾們無(wú)不對(duì)她深深敬服,她就是女兒眼中的英雄。

        該片對(duì)片名的制定也反映了對(duì)“小人物”的仔細(xì)打磨。影片對(duì)片名進(jìn)行了三次修改,從最初的《印度藥神》到《中國(guó)藥神》,再到最后上映時(shí)的《我不是藥神》,電影刻畫(huà)的普通“小人物”形象與其所作的“英雄”般的事跡相對(duì)比,更彰顯了其行為的來(lái)之不易。

        現(xiàn)實(shí)思考:民生的實(shí)際改善

        作為一部具有較強(qiáng)社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)性的作品,該片從生老病死、因病而貧的視角切入,讓該片有了深厚的社會(huì)土壤。而情與法的倫理碰撞更讓該片具有了現(xiàn)實(shí)意義,其中專利權(quán)與病人的生命、金錢與善良等元素的碰撞和角力,讓觀眾難以用對(duì)錯(cuò)來(lái)衡量片中的人物行為,增強(qiáng)了事件的復(fù)雜性和現(xiàn)實(shí)性。值得注意的是,影片并不是一味地批判社會(huì)現(xiàn)實(shí),揭露社會(huì)問(wèn)題,而是將故事落腳于光明和希望。片中的呂受益在孩子出生后,抱定要活著的信念,卻在斷藥的時(shí)候,絕望的選擇輕生,因?yàn)樗床坏较MS捌囆g(shù)化的手法表現(xiàn)了病人強(qiáng)烈的求生,讓我們看到了生命的可貴,精神力量的偉大。

        現(xiàn)實(shí)主義文藝思想要求文藝作品既從生活中來(lái),又復(fù)歸到生活中去?,F(xiàn)實(shí)主義精神所涵蓋的一項(xiàng)重要命題,就是文藝作品須對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生意義,正如英國(guó)記錄電影學(xué)派創(chuàng)始人約翰·格里爾遜所說(shuō):電影不能只是物質(zhì)世界的一種反映,還應(yīng)成為鑄造現(xiàn)實(shí)和賦予社會(huì)價(jià)值與意義的能動(dòng)工具,病人在黑暗中堅(jiān)守著信念,他們的生命在支離破碎中繼續(xù),當(dāng)還能看到一絲希望就會(huì)不顧一切去努力。

        電影的面世迅速引發(fā)了社會(huì)輿論對(duì)進(jìn)口抗癌藥問(wèn)題的關(guān)注與討論,甚至李克強(qiáng)總理親自做批示,要求有關(guān)部門加快落實(shí)抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施,“急群眾所急”。影片上映后不久,國(guó)家醫(yī)療保障局積極應(yīng)對(duì),與國(guó)內(nèi)外醫(yī)藥企業(yè)對(duì)抗癌藥物展開(kāi)了談判和合作,全國(guó)多省也相繼宣布將更多特殊抗癌藥品納入醫(yī)保范圍??梢哉f(shuō),電影利用其內(nèi)容對(duì)社會(huì)輿論的強(qiáng)大吸引力,實(shí)實(shí)在在促進(jìn)了社會(huì)民生的改善與進(jìn)步。醫(yī)療改革讓我們看到了社會(huì)的進(jìn)步,讓人民有了保障,給了人民希望。影片給予我們的不僅僅是溫暖,更是希望和力量。是讓人窒息絕望,黑暗到底的時(shí)候,再一次看到了人性的光輝?!段也皇撬幧瘛穾е鴱?qiáng)烈的本土風(fēng)格,與觀眾實(shí)現(xiàn)了精神上的共振,讓更多的普通老百姓感受了能量、陽(yáng)光和希望。

        《我不是藥神》是近幾年來(lái)中國(guó)電影的一次重大突破,主創(chuàng)人員帶著深刻的社會(huì)文化責(zé)任感用實(shí)際行動(dòng)不僅為我們展示了驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景,感受跌宕起伏的劇情,更多的是引起了大眾情感共鳴和對(duì)底層特殊人群的關(guān)注,通過(guò)小人物的反差轉(zhuǎn)變、弱勢(shì)群體的生命訴求來(lái)折射國(guó)家社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期亟需解決的社會(huì)矛盾。此外,影片在進(jìn)行社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義敘事的同時(shí)也引發(fā)觀眾對(duì)情與法、善與惡等諸多倫理悖論的思考,這對(duì)我們?nèi)绾慰创龔?fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界有著重大意義?!段也皇撬幧瘛?在口碑與票房上的雙重成功,為國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材影片提供了借鑒。

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