（東北林業(yè)大學(xué) 150040）

一、天然大漆

在平遙當(dāng)?shù)仄崞魉嚾藦堝\所著《漫談平遙漆藝》一書中提到，平遙當(dāng)?shù)卦?jīng)有大片的漆樹森林，這為當(dāng)?shù)仄崞靼l(fā)展提供了巨大的可能性。漆樹屬漆樹科，為落葉喬木，植物體各部分幾乎均含有白色漆液，稱為“天然大漆”，又名大漆、生漆、國漆，是我國著名的特產(chǎn)。天然漆是制作推光漆器工藝品的主要原材料，但從漆樹上采割后直接提取的原汁漆液需要經(jīng)過高溫處理除去水分，并過濾掉其中的雜質(zhì)，才可得到生漆作為髹涂的材料。為了適應(yīng)各種涂刷的要求，生漆在制作過程中需要加入甲苯、二甲苯、乙酸戊醋、重油精、礦油精、己醇等其它物質(zhì)進行調(diào)配，經(jīng)攬拌、加溫制作后即成熟漆。

經(jīng)天然漆涂刷后所形成的漆器，表面漆黑亮麗、堅硬且富有光澤，附著力極強，具有良好的耐磨性、耐水性、耐熱性、耐腐蝕性及一定的絕緣性。因此自古以來天然大漆都成為髹飾器具的首選。但是天然漆也存在一些缺點，如漆液中含有較多的水分，采割下來的漆液易變質(zhì)不能久存；漆膜顏色較深，極強的著色力難遮蓋；最重要的一點是有刺激皮膚過敏的毒性，因此必須保持制作現(xiàn)場具有良好的通風(fēng)條件和陰涼環(huán)境，但盡管如此，其利也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其弊。

但通過實地考察發(fā)現(xiàn)，如今鮮少漆器選用傳統(tǒng)天然大漆為原材料進行髹飾，傳統(tǒng)推光漆器越來越難推廣，主要是因為原材料短缺導(dǎo)致的，一方面大漆價格昂貴，另外原來我省盛產(chǎn)“大漆”一帶漆樹變少，漆質(zhì)變差。致使大量化學(xué)漆、改性漆開始被廣泛應(yīng)用到漆器髹飾中。

二、化學(xué)漆

當(dāng)今，化工材料應(yīng)用于社會生產(chǎn)的各個方面，合成涂料化學(xué)漆廣泛被應(yīng)用于工業(yè)生產(chǎn)中。從20世紀(jì)50年代開始，平遙就有了化學(xué)漆，如永明清漆、調(diào)和漆，只不過當(dāng)時使用化學(xué)漆制作漆器的商家還不算太多，之后隨著平遙旅游業(yè)的發(fā)展以及市場需求量的增大，不同種類的化學(xué)漆或合成漆開始登上漆器髹飾的歷史舞臺，而逐漸從形式上取代了天然大漆。

化學(xué)漆是化學(xué)合成材料，在平遙推光漆器髹飾原料中使用的化學(xué)漆有漆齡縮甲酵清漆、蘋果酸透明漆、下涂改性漆、腰果漆等?？茖W(xué)家研發(fā)化學(xué)漆的原因之一就是代替天然大漆，雖然化學(xué)漆對環(huán)境污染極大，并對人體也有相當(dāng)?shù)奈：π?，但是與天然大漆相比具有價格優(yōu)勢，其次化學(xué)漆對環(huán)境沒有要求，并且不易皺皮，易干，大大縮短制作周期。在這種情況下，一方面受到市場需求和消費者的影響，平遙大量制作漆器的生產(chǎn)者選擇使用化學(xué)漆制作；另一方面，大部分消費者不了解化學(xué)漆與天然大漆的區(qū)別，在購買過程中不會考慮漆器是由化學(xué)漆制成還是天然大漆制成的，這也就造成了現(xiàn)在平遙推光漆器良莠不齊的現(xiàn)狀。

但是化學(xué)漆與天然大漆屬性不同，髹飾漆器的效果也截然不同，化學(xué)漆髹飾過的漆器光澤刺眼、美感炫目且淺薄，而天然大漆制作的漆器表面光潤、玉質(zhì)感強，給人一種溫和含蓄之美。

三、礦物質(zhì)顏料

推光漆器的產(chǎn)生頗有戲劇性，與走南闖北外出經(jīng)商的平遙商人息息相關(guān)。清代以前的平遙漆器，多為素底描金。清初期，平遙漆器雖以描金為主，但是已經(jīng)出現(xiàn)了藍(lán)、黃、綠等的色彩，在制作工藝方面，也出現(xiàn)了推光技藝。之后隨著富甲商人的需求以及人們審美的提高，平遙推光漆器逐漸發(fā)展出的描金彩繪、堆鼓罩漆、平金開黑、三金三彩等技藝。這些髹飾技藝所用的材料更是復(fù)雜，因為天然大漆自身的特質(zhì)，如果選用一些普通的繪畫顏料，在漆板上就會起反應(yīng)，最后色澤變暗甚至變黑，漆工們稱之為“咬漆”，所以不能使用普通原料。描金彩繪用的顏色，都需要把傳統(tǒng)生漆加桐油熬成熟漆后根據(jù)色彩，在熟漆中加入銀朱、鈦白、鈦青藍(lán)、鈦青綠等礦物質(zhì)顏料入漆調(diào)色。使用此類顏料制作出來的漆器色澤艷麗、清新典雅，而且保存時間較長，不易脫色。

四、其它原料

（一）灰料

平遙漆器的制作過程中除了漆液還需要其他相關(guān)材料，主要有灰料、敷貼材料、鑲嵌材料以及磨料。漆器制作一般分為木胎與灰胎制作，木胎選擇制作完畢后便可以進行灰胎工藝，灰胎工藝一般有裱布、裱紙、上灰等幾道工序。上灰是一道非常重要的工藝程序，上一道磨一道，直到平整為止。灰料又分底灰和漿灰，平遙推光漆器的灰胎材料主要有生漆灰、豬血灰、膠灰這三種。生漆灰由生漆與土籽制成，具有堅實的硬度、耐水性優(yōu)良的特點;豬血灰同樣具有防潮的功能，但性能比生漆灰略遜；膠灰最下等。黃成筆下的“垸漆”即為灰漆，黃成分別列出品類：角粉、瓷粉為上;骨粉、蛤粉為中;磚瓦粉、石粉為下。而如今漆器制作所用的灰料多以未燒磚瓦胚的粉末、木炭粉與厚漿糊、豬血、藉塘泥、膠汁等調(diào)和而成，質(zhì)量低劣、應(yīng)用較廣。

（二）敷貼材料

敷貼材料是漆器髹飾過程中三金三彩技藝不可缺少的材料，三金三彩是平遙推光漆大師薛生金先生創(chuàng)立的一種新的漆器髹飾工藝，“三金”得是三種金：赤金（94金鏈）、二黃金（74金箱）、泥金（銀箱）;“三彩”指得是就是紅黃藍(lán)三種顏色。平遙推光漆器選用敷貼材料時大都按本身工藝價值選用，常用的敷貼材料有金箱、銀泡、鉛箱、、銅粉、鉛粉、銀粉等。而推光漆器最為獨特的工藝就是描金彩繪，描金以各種色漆、金銀粉為顏料，細(xì)分為描金、描漆、餿金，平金幾類。描金是用金粉與漆混合顏料來描繪圖案，一般用來勾外輪廓線，而餿金和平金有相似之處，餿金主要處理小型山水和人物，表現(xiàn)虛實分明，層次脈絡(luò)清晰；而平金則是用來處理大型山水，用毛筆蘸取金膠，是金粉與大漆混合后的色漆，待漆不沾手時開始貼金，之后可用兩種方法在金箔上繪畫。其一是用黑漆在金箔上描繪，成為平金開黑，用這種技法表達(dá)蒼勁古樸，意蘊深遠(yuǎn)。另一種就是用彩漆在金箔上描繪，稱為平金開彩，盡顯雍容華貴的氣魄。

（三）鑲嵌材料

推光漆器通常用的鑲嵌材料大致有、金屬、骨科、石料、蛋殼、及名貴材料等。主要由平嵌和立體嵌兩種，平嵌是指在漆胎表面形成平面紋樣，而立體鑲嵌是在漆胎的基礎(chǔ)上形成立體造型，它是以天然軟、硬質(zhì)玉石及螺鈿、獸骨等作為原料，以鎪、磨、堆、鏟、雕等技法創(chuàng)作各種造型，有時為烘托主題而點綴的遠(yuǎn)景、山水、昆蟲、小草等，一般以彩繪、鎪金、描金等技法結(jié)合鑲嵌工藝共同完成，有時候鑲嵌工藝則是單獨出現(xiàn)進行髹飾。

（四）磨料

磨料，在器物上進行打磨時所用到的材料，主要有鐵砂紙、木砂紙、水砂紙、粉料等，而且每種砂紙都有其固定的型號，往往采用從大到小的順序進行打磨。首先要用細(xì)砂紙打磨，使漆器表面變得光滑，然后要用木炭塊蘸著水進行打磨，這一步是為了增加漆面的黑度，打磨用的木炭是用優(yōu)質(zhì)鍛木燒制的，用木炭打磨后還需用頭發(fā)蘸油細(xì)細(xì)的打磨;最后一步就是用手掌推光了，手蘸上細(xì)磚灰和麻油反復(fù)摩擦。細(xì)磚灰需要用水將磚灰反復(fù)的過濾才能使用。經(jīng)過推光的漆器表面光亮如鏡，推光次數(shù)越多效果越好。

五、結(jié)語

通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，目前平遙推光漆器髹飾技藝的原料使用大致分為兩種，一種是以薛生金等一些工藝大師為代表的，注重漆器的工藝性，堅持使用天然大漆進行漆器髹飾，如此制作周期長、價格昂貴，但是能夠確保傳統(tǒng)工藝的完整度；另外一種是以利益為出發(fā)點的個體商戶，他們完全放棄傳統(tǒng)大漆工藝，使用純化學(xué)漆來進行漆器髹飾，雖然制作成本大大降低，但同時使得推光漆器的原始工藝無法體現(xiàn)。因此，我們可以采用折中的辦法，將兩種原料進行混搭，在必要、突出的地方使用大漆原料，而在不太重要的地方使用改性漆來代替，這樣即降低成本的同時，也能達(dá)到繼承與推陳出新的效果。