（安徽機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院 信息工程系 241002）

鐵畫鍛制技藝源于清康熙年間，經(jīng)過300多年的傳承發(fā)展，現(xiàn)已成為蕪湖特有的民間工藝。鐵畫采用了金銀首飾等金屬制造工藝和雕刻技術(shù)，吸取了國畫、剪紙、版畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)精髓，是一種獨(dú)具風(fēng)格特色的手工技藝。

一、蕪湖鐵畫的保護(hù)與傳承現(xiàn)狀

第一，蕪湖鐵畫的保護(hù)現(xiàn)狀。鐵畫藝術(shù)歷史悠久，傳承多年的鐵畫史留存下來大量珍貴的傳世精品和歷史資料，卻因存放條件的簡陋，除了部分精品得到妥善保護(hù)外，很多檔案資料都面臨著老化、失散的危險(xiǎn)。部分錄音、錄像等傳統(tǒng)形式的鐵畫資料，已經(jīng)出現(xiàn)了磁帶、錄像帶無法播放等問題。如再不及時(shí)進(jìn)行數(shù)字化搶救保護(hù)，這些珍貴的文獻(xiàn)資料將無法再供后人查閱，從而導(dǎo)致原始資料的殘缺和破損。

第二，蕪湖鐵畫的傳承現(xiàn)狀。傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承的核心載體，而老一輩的鐵畫藝人大多已進(jìn)入古稀之年，精力不濟(jì)，使得“從師學(xué)藝”的手口傳承方式逐漸消亡。另外，鐵畫藝術(shù)不僅需要有熟練的鍛制技藝，更需要高超的藝術(shù)修養(yǎng)，這就對鐵畫藝人的綜合素質(zhì)要求較高。而鐵畫的工作環(huán)境和收入都不太理想，所以年輕人從事鐵畫行業(yè)的積極性不高，從而使得鐵畫新生力量斷層，流失嚴(yán)重。

如何更好地保護(hù)和傳承鐵畫藝術(shù)已成為全社會(huì)普遍關(guān)注的熱門課題，數(shù)字化保護(hù)和傳承已經(jīng)成為數(shù)字時(shí)代信息化發(fā)展的主要途徑和方法。

二、數(shù)字技術(shù)在“非遺”保護(hù)和傳承中的應(yīng)用

1.數(shù)字化采集和存儲(chǔ)技術(shù)

數(shù)字化采集和儲(chǔ)存技術(shù)，不僅可以將實(shí)物、手稿、圖片、音、視頻等一些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的檔案資料轉(zhuǎn)化為數(shù)字化格式，而且還可以利用多媒體網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫來存儲(chǔ)和管理，從而能夠有效實(shí)現(xiàn)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)。

2.數(shù)字化展示和傳播技術(shù)

數(shù)字化展示技術(shù)是集虛擬現(xiàn)實(shí)、圖文影像、聲光電效果等全方位、多媒體表現(xiàn)手段于一體的展示方式，可通過平面、全景或立體成像的方式向大眾展示。例如，數(shù)字博物館不僅局限于靜態(tài)展品的展示，更是將民間工藝的歷史演變、民間藝人、制作工藝等全流程進(jìn)行數(shù)字化展示，以活態(tài)的方式展示和傳播民間非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的精髓。

三、蕪湖鐵畫的數(shù)字化保護(hù)對策

（一）對鐵畫原始素材進(jìn)行數(shù)字化采集

主要對鐵畫的手稿、照片、實(shí)物、影像、聲音等進(jìn)行數(shù)字化采集，采用數(shù)字掃描、數(shù)字?jǐn)z像等技術(shù)，將其轉(zhuǎn)化為數(shù)字格式。

（二）采集數(shù)據(jù)的數(shù)字化處理

利用采集的信息數(shù)據(jù)進(jìn)行數(shù)字化處理，主要涉及原始圖像素材的優(yōu)化、存儲(chǔ)，音頻視頻的優(yōu)化、壓縮等。利用圖形圖像處理軟件以及音、視頻處理軟件加以處理和優(yōu)化，以達(dá)到信息數(shù)據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)化。

（三）建立蕪湖鐵畫數(shù)字資源庫

在標(biāo)準(zhǔn)化處理的基礎(chǔ)上進(jìn)行分類，通過鐵畫的不同分類方式和類別建立鐵畫數(shù)字資源庫，可隨時(shí)通過數(shù)據(jù)庫更新添加或修改內(nèi)部數(shù)據(jù)信息，為蕪湖鐵畫提供一個(gè)數(shù)字存儲(chǔ)和查閱的數(shù)字資源庫。

四、蕪湖鐵畫的數(shù)字化傳承對策

（一）鐵畫藝術(shù)在裝飾設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

鐵畫藝術(shù)呈現(xiàn)出的藝術(shù)形象多為二維靜態(tài)的裝飾畫，其表現(xiàn)形式和內(nèi)容較為單調(diào)和老套。為了滿足現(xiàn)今大眾的審美情趣和要求，鐵畫在表現(xiàn)內(nèi)容上要打破原先的“梅蘭竹菊”，可嘗試擴(kuò)大內(nèi)容范圍，表現(xiàn)地域經(jīng)濟(jì)、文化、旅游等特色，將鐵畫工藝的技術(shù)創(chuàng)新與視覺創(chuàng)意相結(jié)合，做到既保留鐵畫的傳統(tǒng)特色，又增加鐵畫的現(xiàn)代元素，打造鐵畫工藝的新風(fēng)格與新形式。

（二）鐵畫藝術(shù)在城市形象設(shè)計(jì)中的展示應(yīng)用

借助蕪湖發(fā)達(dá)的旅游資源，通過添加城市和旅游區(qū)的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)元素，將鐵畫的藝術(shù)形式和城市的地域文化相融合。通過創(chuàng)設(shè)城市公共藝術(shù)空間，如廣場雕塑、公園、旅游風(fēng)景區(qū)、住宅小區(qū)、學(xué)校、商場等，讓游客和市民能近距離了解和感受鐵畫，既展現(xiàn)了城市的文化特色，又傳承和傳播了鐵畫的藝術(shù)魅力，加強(qiáng)了城市文化建設(shè)。

（三）在地方性高職院校開展鐵畫數(shù)字化傳承研究

2015年，蕪湖鐵畫鍛制技藝職業(yè)教育基地在安徽機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院落成，作為全國首批現(xiàn)代學(xué)徒制試點(diǎn)單位，學(xué)院充分發(fā)揮地方高職院校傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的區(qū)域優(yōu)勢，積極開展鐵畫鍛制技藝和數(shù)字化傳承的創(chuàng)新研究，相繼成立了鐵畫大師工作室和鐵畫藝術(shù)協(xié)會(huì)，對鐵畫非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行數(shù)據(jù)庫建設(shè)，開發(fā)保護(hù)和傳承的專項(xiàng)課題，不斷推進(jìn)鐵畫工藝的研發(fā)和創(chuàng)新。

五、結(jié)語

鐵畫是蕪湖傳統(tǒng)文化的精髓和代表之一，更是我國典型的地域性民間藝術(shù)。鐵畫傳統(tǒng)工藝的頹勢不是偶然，而是社會(huì)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過程中的必然階段。數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展和利用，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和繼承提供了更為廣闊的平臺(tái)。如何通過數(shù)字技術(shù)更好的保護(hù)和傳承鐵畫藝術(shù)，使其既傳承優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的“原汁原味”，又在創(chuàng)新發(fā)展中超越與新生，這是需要進(jìn)一步思考和探索的。