梁穎濤,周冬燕
(1.南寧師范大學(xué),廣西 南寧 530001;2.桂林日報(bào)社,廣西 桂林 541000)
新海誠是日本著名動畫導(dǎo)演、編劇、作家,其2016年創(chuàng)作的《你的名字?!芬?.81億美元的全球票房打破了2002年《千與千尋》2.75億美元的紀(jì)錄,成為全球票房最高的日本動漫電影。唯美的畫風(fēng)、散文式的敘事手法、“物哀美”的青春故事是新海誠作品獨(dú)特的魅力所在,“線上+線下”雙驅(qū)動宣傳模式使其作品在目標(biāo)群體中大受歡迎。
新海誠動畫作品畫面唯美、畫風(fēng)精致是大眾所公認(rèn)的,其中對于“天空”的描繪令人印象深刻。常常用藍(lán)色、白色、粉紫色、橙色等顏色來描繪天空的色彩,作品中常有深邃的天空、蔚藍(lán)的天空,還有被夕陽映紅的天空,白云像棉花糖那樣軟軟的,在處理臨近夜晚時(shí)的天空,在明暗交界線的地方用大面積的藍(lán)色、粉紫色進(jìn)行過渡,很少見新海誠動畫中天空呈現(xiàn)出黑色,可以說這是一種印象派的用色手段?!靶潞U\風(fēng)”的天空美得讓人心醉,受到大眾的喜愛,常常被用作手機(jī)壁紙。
新海誠動畫作品善用獨(dú)白手法,作品《秒速5厘米》里的男女主角從各自的獨(dú)白中訴說夢回小時(shí)候,表現(xiàn)人物的心聲。通過女主角澄田的獨(dú)白可以知道她對男主角的初印象以及故事發(fā)展的大概?!八軠厝?,但正因如此,有時(shí)會讓我忍不住想要哭泣”,從而可看出女性細(xì)膩的情感脈絡(luò)。男主角獨(dú)白:“我究竟是何時(shí)養(yǎng)成寫沒有收件人的郵件這個習(xí)慣的呢?”這表現(xiàn)了他內(nèi)心的彷徨、茫然。作品《她與她的貓》全篇都是貓的獨(dú)白,通過貓的視角來看女主人、來看這個世界,最后那句“我……或許還有她都應(yīng)該……喜歡著這個世界”乃點(diǎn)睛之筆。
“創(chuàng)作來源于生活,卻高于生活?!边@句話用來形容新海誠動畫作品中的背景畫面很貼切。觀眾經(jīng)常會在片中看到一些熟悉的場景,而這些場景是新海誠自己親自采集、拍攝到的照片,然后再通過電腦后期的處理,適當(dāng)?shù)貏h減照片中的事物,改變照片的色調(diào),再“二次”創(chuàng)作,將這張照片從現(xiàn)實(shí)風(fēng)格改成手繪的動畫風(fēng),因此他的很多作品中,都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到原型,這使得作品具有很強(qiáng)的現(xiàn)代風(fēng)格。新海誠在訪談中提到《秒速5厘米》的創(chuàng)作:“這部作品我們花了一個多月的時(shí)間拍外景,因?yàn)檫@部作品以我們所生活的現(xiàn)代社會為舞臺,像小田急線和新宿站之類的,我希望對于熟知這些場景的人來說,能夠產(chǎn)生一種似曾相識的感覺?!盵1]
新海誠在倫敦電影節(jié)上接受采訪時(shí)說:“我很清楚我是沒有辦法完成像宮崎駿那般合家觀賞的電影的,不過從另一方面來說,我想要描寫青春期的刺痛、憧憬,想要把這樣的心情飽含于作品當(dāng)中,帶給觀眾,那是我未來電影制作的方向。”縱觀新海誠的作品,確如他所說,大多數(shù)是以青年男女作為主角,相識相知,卻因?yàn)楦鞣N原因無法走到一起。
新海誠首部動畫電影《她與她的貓》以一只公貓的視角,講述了“他”與女主人在同一個屋檐下所過的略帶感傷的淡然日子?!八睈凵狭伺ⅲ瑓s因?yàn)樽约菏且恢回埗⒍]有結(jié)果。
《星之聲》男女主人公一個在星際空間、一個身處地球,僅憑手機(jī)通訊,男主角收到女主角消失在宇宙空間前發(fā)送的信息已經(jīng)是八年之后。
《秒速5厘米》男女主人公幼年相識,彼此愛戀,卻因?yàn)闀r(shí)間和空間的距離漸行漸遠(yuǎn)。
《追逐繁星的孩子》女主角明日菜因?yàn)楦赣H早亡,母親工作繁忙很少回家,過著孤獨(dú)寂寞的生活。一次,在整理父親遺物時(shí)聽到水晶收音機(jī)中傳出不可思議的聲音而展開新的冒險(xiǎn)之旅。在地下世界雅戈泰女孩遇到了男孩,一段經(jīng)歷后明日才終于明白,這場冒險(xiǎn)只因自己太寂寞。影片結(jié)尾明日才重返現(xiàn)實(shí),開始了平淡的生活。
《言葉之庭》講述的是一個喜歡設(shè)計(jì)鞋子的高中生在梅雨的季節(jié)里與一名女子相遇,在往后的梅雨天里,兩人都會來到庭院里,慢慢地接觸,男主角漸漸地喜歡上了這名女子,并決定為這個女子做一雙合適她的鞋。最終男女主角并沒有在一起,她是他的老師,他們最終背向而行。
少男少女內(nèi)心的理想與渴望表現(xiàn)得格外強(qiáng)烈,青春的人容易引起觀眾的共鳴,人們對于過往的懷戀帶有一種朦朧的美感,許多美好的情感卻由于現(xiàn)實(shí)的局限無法實(shí)現(xiàn),或許是基于日本傳統(tǒng)的“物哀美”,因緣際會卻求而不得,轟轟烈烈也終將回歸平淡,美的消逝所帶來的愛憐和傷感比“大團(tuán)圓”的熱鬧喜悅更雋永。
新海誠的作品經(jīng)常被標(biāo)簽為“小眾化”,因?yàn)樗秋L(fēng)格化的體現(xiàn),有人稱其為“影像文學(xué)”。與其說他的動畫作品是“影像文學(xué)”,不如說他的作品像是一首抒情的“散文小詩”。
其代表作品《言葉之庭》,觀看整部動畫的過程中,像是在品味一部文學(xué)作品。如動畫中的語句:“隱約雷鳴,陰霾天空,但盼風(fēng)雨來,能留你在此,隱約雷鳴,陰霾天空,即使天無雨,我亦留此地”“水無之際,言葉小庭。三言倆語,仿如初現(xiàn)。淡泊陳事,汝心吾見。片言緋語,愛意相濺。”類似這樣的語句還有很多,這些詩句都是來源于日本最早的詩歌總集《萬葉集》。這些耐人尋味的話語和精美的畫面相結(jié)合,成了新海誠作品的一大特點(diǎn)。
新海誠的很多作品篇幅不長,但劇情的跨度很大,在有限的時(shí)間里很難建構(gòu)一個完整而詳實(shí)的故事,影片《言葉之庭》就刪掉了大量男女主人公交往的情節(jié),僅保留邂逅、相約、別離三個情景。新海誠說:“刪減很多內(nèi)容是為了讓內(nèi)容更緊湊。”新海誠善于運(yùn)用蒙太奇手法將零散的瞬間拼接起來,場景和內(nèi)容不強(qiáng)調(diào)連續(xù)性,而是突出人物的情感。如《言葉之庭》通過男女主人公默默凝視對方的鏡頭,表達(dá)人物內(nèi)心的掙扎、彷徨與逃避;《秒速五厘米》中,貴樹趕火車去見明里,卻遇大雪封路、貴樹被困車廂心急如焚,鏡頭表現(xiàn)卻只有漫天大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)地灑落,營造出“此時(shí)無聲勝有聲”的效果。
此外,新海誠動畫作品大多數(shù)摒棄了封閉式的戲劇結(jié)構(gòu),采用開放式的結(jié)尾。如《星之聲》的結(jié)尾,已經(jīng)加入地球軍即將奔赴宇宙戰(zhàn)場的男主角仰望天空,回應(yīng)著看不見的愛人:“美加子,我在這里啊?!庇秩纭睹胨?厘米》的最后一幕:男主在經(jīng)過鐵道時(shí),與迎面而來的女子擦肩而過的瞬間,猛然想起了多年未見的明里。通過鐵道后緩緩轉(zhuǎn)過身,兩人目光交錯,就在心與記憶即將沸騰的瞬間,卻被疾馳而過的列車擋住了視線,而在電車通過后發(fā)現(xiàn)女主角早已離去,便也微微一笑轉(zhuǎn)身走了。結(jié)尾不是對故事的完結(jié),而是激發(fā)觀眾的想象、回味與思索,正所謂“言雖盡,意無窮”。
新海誠曾與多家知名公司合作,為它們制作動畫廣告。
表1 新海誠制作的動畫廣告
譬如最新作品《你的名字?!肪团c三得利天然水公司合作,推出了系列廣告(《三葉的記憶》《瀧的記憶》《重疊的思念》)。新海誠制作的動畫廣告與動畫電影一樣有著精致的畫面、動人的情節(jié),與其說是廣告,不如說是一部動畫短片,播放之初,很多人以為是電影宣傳,直到最后出現(xiàn)廣告商品才意識到這是一則飲用水的廣告。
從合作的角度而言,雙方都是互利的,新海誠通過和這些擁有雄厚資金的公司合作而經(jīng)費(fèi)投入下一步作品的創(chuàng)作,也可以通過廣告來擴(kuò)大自己的聲譽(yù)、宣傳自己的作品,廣告公司則是借新海誠的電影宣傳自己的產(chǎn)品,從而獲取更多的利潤,達(dá)到廣告宣傳的目的。
在新媒體時(shí)代,新海誠動畫利用大數(shù)據(jù),利用“線上+線下”雙驅(qū)動模式宣傳作品。
以《你的名字?!窞槔?,該片在中國大陸上映時(shí),B站(網(wǎng)站bilibili,國內(nèi)知名的年輕人文化社區(qū),簡稱“B站”)官方微博發(fā)布消息稱“這是新海誠電影作品第一次登陸中國大陸院線,我們首先想到的是,B站有很多新海誠粉絲,在過去幾年中,共有4131名用戶在B站承包了新海誠的動畫作品。我們覺得這些用戶應(yīng)該在國內(nèi)第一時(shí)間看到《你的名字?!罚谑遣邉澚艘粋€活動,邀請這4131名用戶免費(fèi)看電影”。除此以外,B站同萬達(dá)影院合作,包下國內(nèi)46座城市的萬達(dá)影院465場電影,共計(jì)110334個座位,但前提要求是B站會員,并且是LV3以上的會員才能夠享有領(lǐng)票活動的權(quán)利。B站、萬達(dá)影院和新海誠在此次活動中均獲益頗豐。
影片上映期間,國內(nèi)社交媒體還掀起一股“新海誠”熱。網(wǎng)友們借助濾鏡對現(xiàn)實(shí)生活中的照片進(jìn)行一鍵處理,變成“新海誠式”的照片,并大量分享到各社交媒介上。《你的名字?!穱鴥?nèi)發(fā)行方光線影業(yè)還針對年輕人群體,在高校做了大量宣傳活動,這些對新海誠的動畫電影無疑是起到很大的推廣作用。
新海誠動畫作品中大量運(yùn)用日本的傳統(tǒng)文化元素,這些元素不是單純地作為符號出現(xiàn),而是參與劇情,作為情節(jié)發(fā)展的“催化劑”。動畫從業(yè)者應(yīng)當(dāng)深入發(fā)掘本國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵,并運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中?!翱匆粋€國家的美術(shù)電影是否趨向成熟,其中一個很重要方面,就是看作品中是不是包含著本民族的文化元素、藝術(shù)趣味和適應(yīng)本民族的欣賞習(xí)慣,也就是這個民族在其漫長的藝術(shù)發(fā)展道路上,是否已逐漸形成對客觀對象的表現(xiàn)形式認(rèn)知的美學(xué)原則?!盵2]如何用現(xiàn)代人的視角重新解讀傳統(tǒng)文化,使作品既保留傳統(tǒng)的厚重又不失現(xiàn)代感,需要國產(chǎn)動畫人更多的思考和探索。
新海誠作品也并非完美,視覺奇觀大于內(nèi)容的問題在他早期作品中尤為明顯,但隨著實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的不斷積累,其作品也越發(fā)成熟,尤為可貴的是他始終保持著對人類內(nèi)心世界、情感表達(dá)、理想與現(xiàn)實(shí)沖突的關(guān)注。現(xiàn)代社會,人們精神世界的異化日漸顯現(xiàn),人們更渴望看到關(guān)注自己的內(nèi)心世界并反思現(xiàn)實(shí)的動畫作品??v觀近年來的國產(chǎn)動畫作品,以現(xiàn)代社會為背景的作品很少,將主題上升到人生價(jià)值、生存意向、生命歸屬等哲學(xué)層面的作品也較為鮮見。
動畫作品的創(chuàng)作,需要有具備專業(yè)知識和技能的人才。盡管近年來我國動畫在校生和從業(yè)人員呈現(xiàn)井噴式增長,單純從數(shù)量上來說似乎已經(jīng)滿足了動畫業(yè)的市場需求,但由于我國長期以來為國外動畫制作“貼牌”動畫,即只進(jìn)行動畫的中間畫的繪制,而不參與動畫的劇情設(shè)計(jì)和動畫設(shè)計(jì),在人才培養(yǎng)方面也只注重計(jì)算機(jī)技術(shù)的培養(yǎng),所以我國動畫人才的結(jié)構(gòu)極為單一,主要是集中在技術(shù)制作的單一方面人才,而缺少熟悉動畫藝術(shù)的動畫藝術(shù)家和懂得市場運(yùn)營的市場運(yùn)營人才,這一局面需要逐步加以改觀。