岳鵬程

【摘要】在歌唱中，咬字要求字頭咬準(zhǔn)，且有勁。這里的有勁是指字頭的力度與彈性，這是因?yàn)樽诸^聲母阻氣時除阻的力度強(qiáng)弱與字的清晰與否有著直接的關(guān)系。聲母發(fā)音只有在音符中占的時值短，才能夠蓄氣成阻，有爆破力，從而為母音的清晰準(zhǔn)確做好準(zhǔn)備。一般來說，聲母阻氣有力，富有彈性，韻母就會越干凈明亮;反之，韻母的發(fā)音就會含混不清。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂;演唱;咬字;技巧

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在民族聲樂演唱咬字方面我們要注意四個問題：第一，字頭咬“緊”，不能松散、輕飄;第二，應(yīng)當(dāng)適度加強(qiáng)其彈性，使字頭緊而不僵，松而不懈，咬“緊”不等于咬“死”、咬“僵”;第三，字頭聲母的蓄氣要足，否則會影響力度的發(fā)揮變化和吐字中韻母的響亮度;第四，對于沒有聲母的零聲母字，為使字音清晰，要根據(jù)歌詞表現(xiàn)需要，適當(dāng)加強(qiáng)韻母中韻頭的彈性、力度和音長。

一、硬咬

（一）硬咬硬收

硬咬硬收，是在硬咬的基礎(chǔ)上，情感和氣息不減弱，保持力度，一氣呵成。字音中的字頭、字腹、字尾幾乎是在同一強(qiáng)度內(nèi)進(jìn)行，在響度上沒有明顯的區(qū)別。字與字之間的過渡鏗鏘有力，結(jié)束時收音剛毅、果斷。例如《畢業(yè)歌》（田漢詞、聶耳曲），就是屬于硬咬硬收的歌曲。

（二）硬咬軟收

硬咬軟收一般出現(xiàn)在歌曲情感起伏較大的地方，硬咬字后，立即減弱雙唇的“噴口”力量，同時，氣息也減弱，變成柔和，最后使用軟收音。例如歌曲《黃水謠》中的“鄉(xiāng)”就是情感從強(qiáng)烈過渡到柔和的過程，這個“鄉(xiāng)”字就要求硬咬軟收?！皝G掉了爹娘，回不了家鄉(xiāng)”這都是硬咬硬收，情緒激昂，對日本鬼子無比痛恨?！盎夭涣思亦l(xiāng)”到“鄉(xiāng)”字的時候，已經(jīng)悲痛欲絕，用硬咬軟收突出東北的勞苦大眾對背井離鄉(xiāng)、妻離子散、家破人亡的生活的控訴;同時，“鄉(xiāng)”字的硬咬軟收為全曲的情緒轉(zhuǎn)折起了良好的過渡作用。

二、軟咬

（一）軟咬硬收

軟咬硬收在歌曲中使用不多，多用在情緒由含蓄向剛毅發(fā)展時，前面的情緒與后面的情緒形成對比，如《黃河頌》：?。↑S河！你是偉大堅(jiān)強(qiáng)，像一個巨人出現(xiàn)在亞洲平原之上，用你那英雄的體魄筑成我們民族的屏障。??！黃河！……曲中“做成我們民族的屏障”的“障”字，要軟咬硬收。前面一大段的抒情歌詞為“障”字輔墊，猶如黃河各支流的水匯集到黃河里，不斷積蓄高漲，到“障”字時，河水的容量達(dá)到了最大限度，馬上就要一瀉千里了，來個強(qiáng)收剎住?！罢稀弊值木徱в彩沾蟠笤鎏砹它S河的宏偉、兇險，給黃河蒙上了神秘和險峻的色彩。同時為下句“啊，黃河……”再次抒情起到了積極的推動作用。在歌曲中有漸強(qiáng)記號的字的拖腔，一般盡可能用軟咬硬收的方法來表現(xiàn)。

（二）軟咬軟收

軟咬軟收的歌曲，一般情緒較平穩(wěn)，節(jié)奏變化不大，較抒情的歌曲常用軟咬軟收。此類歌，如《漁光曲》（安娥詞，任光曲）、《牧歌》（東蒙民歌）、《我的祖國》（喬羽詞，劉熾曲）前半段歌曲。

以上咬字發(fā)音軟硬的處理，要根據(jù)歌曲情感、意境的要求作恰如其分地運(yùn)用。其主旨是增加歌曲色彩，提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、快速咬

（一）快速前咬

快速前咬，是指咬字時聲音在口咽腔內(nèi)的著力點(diǎn)比較靠前，從整體看，口腔主要前半部分動，而后半部分動作相對少，嘴皮、舌頭的動作相對較多，發(fā)音線條變化較少，橫多豎少，字與字的銜接既連貫又有一定的顆粒性，聲音明亮。這種咬字法易橫、白、扁，咬字發(fā)聲時要在快的情況下盡量照顧豎的感覺，更加注意咬字吐字時的基本共鳴。用快速咬的歌多表現(xiàn)歡快、活躍的情緒，以兒童歌曲居多，例如《猜調(diào)》（云南民歌）、《娃哈哈》（維吾爾族民歌）等。

（二）快速后咬

快速后咬，是指咬字發(fā)音時，口腔后面部位用得比較多，聲音在口咽腔內(nèi)的著力點(diǎn)較前咬靠后些，咬字發(fā)音中保持口腔咽腔圓、立、豎的形態(tài)的穩(wěn)定及在后咽壁挺立的狀態(tài)下咬字發(fā)音，這種聲音豎多橫少，是以豎為主。這種咬字方法難度較大。常注意了后面的著力點(diǎn)而咬不快，咬快了又容易把后面圓、豎、立的感覺丟掉，要有較好氣息的配合才能運(yùn)用自如。此類歌曲為創(chuàng)作歌曲居多，尤其是多用于合唱，用后咬的方法較易把整個合唱隊(duì)的音色統(tǒng)一起來。例如《游擊隊(duì)之歌》〈賀綠汀曲）、《打起手鼓唱起歌》（韓偉詞、施光南曲）等。

四、慢速咬

（一）慢速硬咬

慢速硬咬，歌曲字音雖然咬得慢，但要求咬字發(fā)音線條的棱角要明顯，字頭短咬快速過渡到韻腹，突出延長和強(qiáng)調(diào)韻腹。慢速硬咬，雖然歌曲的速度比較慢，但由于表現(xiàn)的情感比較集中、強(qiáng)烈，給人以柔中有剛之感。例如《啊！中國的土地》（孫中明詞、冉思耀曲）中“做一粒種子泥土里埋”這句就應(yīng)用慢速硬咬的技法表現(xiàn)一個忠貞赤子為了祖國的富饒美好，愿做一粒默默無聞的種子，深埋在祖國的土地里，生根發(fā)芽，開花結(jié)果。慢速硬咬更能體現(xiàn)愿與祖國朝朝暮暮在一起，“生生死死不分離”的決心和毅力，是對祖國堅(jiān)貞不渝的慎重宣誓。

（二）慢速軟咬

慢速咬字的另一種表現(xiàn)手段是慢速軟咬，咬字發(fā)音整個線條圓滑，沒有棱角，字音連成一體，字音過渡無痕跡，銜接自然。這類歌曲一般感情深切、內(nèi)在。例如《祖國，慈祥的母親》（張鴻喜詞、陸在易曲）中，“誰不愛自己的母親”一整句是用慢速軟咬進(jìn)行抒情的?！罢l不愛自己的母親”是用反問的方式娓娓道來，情感深切、含蓄、平穩(wěn)，意味深長。在抒情中，整個音樂意境顯得很靜，這就為后面在悄悄地積蓄感情，為高潮做好鋪墊。因而只能用慢速軟咬，才不會打亂靜的意境。

五、緩發(fā)晚收

緩發(fā)晚收多用在一般的慢速度的歌曲的拖腔部分。例如《草原之夜》（張加毅詞、田歌曲）中第一句“美麗的夜色多沉靜”中的“多沉靜”的緩咬晚收一下子就能把聽眾帶到遼闊的黃昏的草原氣氛里。結(jié)合這種拖腔能創(chuàng)造出一種柔美、無限眷戀的詩情畫面。又如第二句“草原上只留下我的琴聲”中的“我的琴聲”，根據(jù)前面部分所創(chuàng)造的意境，再加上這四個字的緩發(fā)晚收更加彰顯了歌曲委婉、優(yōu)美、纏綿的情趣。此曲是用發(fā)收晚收渲染歌曲意境的典型，被人稱作中國式的“小夜曲”。

六、延長字頭

（一）延長字頭中的聲母與介母

不是所有聲母都可以延長，只有窄縫成阻的輔音才能延長。這些輔音，成阻的兩個部位并不緊閉，中間留有窄縫并能發(fā)出聲音，除阻時氣息從窄縫中流出。這類聲母的除阻方式分別是擦音、鼻音、邊音。在漢字中有部分字沒有聲母，只有介母，這時候要強(qiáng)調(diào)這字時，只能延長介母的部分。

（二）延長字音中的聲母和介母組成的復(fù)合音

延長字頭中聲母和介母復(fù)合音必須要求聲母是擦音，同時這個音節(jié)中有介母成分。歌唱咬字發(fā)音時對某個重點(diǎn)字既延長聲母又延長介母，使整個發(fā)音緩慢，轉(zhuǎn)換細(xì)微。

七、延長字尾

在一般咬字中，主要延長的部分是韻腹，而延長字尾在后鼻韻母作為韻尾時采用，其主要特點(diǎn)是韻尾的時值要增加，在限定的時值內(nèi)增加韻尾時值的辦法是要占用韻腹的時值，提前進(jìn)行歸韻，將鼻尾音的音素突出、強(qiáng)調(diào)、延長，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。

八、結(jié)語

綜上所述，歌唱者咬字吐字時要做到：咬清“五音”，吐正“四呼”，分清“四聲”。每個歌唱者都要認(rèn)真學(xué)習(xí)和掌握這些寶貴經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].北京：人民音樂出版社， 2005.

[2]鄭茂平.聲樂語音學(xué)[M].長沙：湖南文藝出版社，2000.

指導(dǎo)教師：薛亞軍：佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院教授。