張巧伶

摘 要：由雕像《拉奧孔與兒子們》的人物形象展開聯(lián)想，將其與米開朗基羅的雕塑《被縛的奴隸》相比較，分析其雕塑代表作《圣殤》和濕壁畫代表作《創(chuàng)造亞當(dāng)》與《最后的審判》的創(chuàng)作背景、靈感來源及藝術(shù)特色，并將收藏其早期重要作品及雕塑小稿的博納羅蒂之家博物館介紹給讀者，旨在讓更多讀者了解這位文藝復(fù)新時期藝術(shù)大師的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：張力 動態(tài) 生命力

天才的殞落固然令人惋惜，然后他留給后世的寶藏依舊如明燈般照亮后人的行路。透過米開朗基羅（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni）留給后世的作品，我們窺探著五百年前他的光彩，五百年之后的今天他的作品依舊熠熠生輝，之后的幾個世紀(jì)依舊會光彩奪目。[1]在《翡冷翠》一文中，筆者介紹了位于佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的米開朗基羅的作品《大衛(wèi)》（David），也介紹了佛羅倫薩最古老的教堂之一的圣老楞佐大殿（Basilica di San Lorenzo），這里收藏著米開朗基羅的作品《晝》、《夜》、《晨》、《暮》。他的一生輾轉(zhuǎn)于佛羅倫薩和羅馬之間，他的偉大的作品不僅收藏于佛羅倫薩，也收藏于位于羅馬的梵蒂岡城。梵蒂岡博物館作為世界上最偉大的博物館之一，于1984年被列為世界文化遺產(chǎn)，羅馬天主教會經(jīng)過幾個世紀(jì)的收藏和積累，才將今天的梵蒂岡博物館的壯麗展現(xiàn)在我們面前。它起源于五百年前一尊舉世聞名的雕像的發(fā)現(xiàn)，即如今收藏在館內(nèi)的《拉奧孔與兒子們》（Laocoon cum filiis），米開朗基羅參與了這場偉大的挖掘與發(fā)現(xiàn)。這件雕塑講述了希臘神話中特洛伊城的祭司拉奧孔為了拆穿特洛伊木馬的詭計而得罪了智慧女神雅典娜、太陽神阿波羅和海神波賽冬，于是他們派出毒蛇去殺害拉奧孔與他的兒子們，雕塑正是凝固了他和兒子們被毒蛇纏繞、撕咬的一幕，雕像以白色大理石鑿刻而成，拉奧孔因被蛇纏食的痛苦而肌肉緊繃，他的手有力但卻徒勞的抓住蛇的身體，呈扭曲狀，他的兩個兒子無助的望著自己自身難保的父親，展現(xiàn)出無限的抗?fàn)幒屯纯唷2]

這件雕塑讓我想到米開朗基羅的《被縛的奴隸》（Schiavo），現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮，表現(xiàn)的是一個被綁在石柱上的年輕奴隸正在奮力掙扎，他身體的動態(tài)和拉奧孔及其相似，呈螺旋形扭曲狀，軀干轉(zhuǎn)向一邊，頭部則轉(zhuǎn)向另外一邊，這種立體的“Z”字形的走向，讓雕塑本身具有一種向兩個方向拉扯的物理力，形成一種巨大的張力和緊張感，從而展現(xiàn)出一種對抗，表現(xiàn)出拉奧孔和年輕奴隸的抗?fàn)幣c痛苦。他們的手均返向身后，又在原本的力量方向上多出一個向后運動的力，使抗?fàn)幐蛹ち?。拉奧孔采用坐姿，而年輕的奴隸則是微微站立，這看出米開朗基羅的智慧，他領(lǐng)悟到了創(chuàng)作于公元前的拉奧孔表現(xiàn)“抗?fàn)帯睍r的要點，將其稍作改進，抗?fàn)幍牧α坑l(fā)被表現(xiàn)得淋漓盡致，似乎就要從緊繃的肌肉中崩裂出來。[3]

米開朗基羅的一件最主要的雕塑作品也收藏于此，即他的《圣殤》（Pietà）。張愛玲曾說：“出名要趁早”，天才米開朗基羅的成名作便是這件雕塑了，時值僅21歲，可謂年少成名。[4]

米開朗基羅的備受矚目的雕塑作品所在地都是人潮涌動，觀賞者不遠(yuǎn)萬里絡(luò)繹不絕，然而有一處，里面收藏著米開朗基羅許許多多的泥塑小稿和最初的作品，這里卻鮮有人問津，這便是位于佛羅倫薩小徑里的博納羅蒂之家（Casa Buonarroti）。此處原是米開朗基羅在佛羅倫薩的一處房產(chǎn)，后又其侄子繼承并由其侄孫改為博物館以供世人參觀。這里收藏著米開朗基羅早期的作品：《樓梯上的圣母》（Madonna of the Stairs）和《半人馬之戰(zhàn)》（Battle of the Centaurs），均為浮雕。然而難得一見的是他的小泥稿，它們記錄著米開朗基羅靈感閃現(xiàn)的一瞬間，隨性而至，手到即成，有些竟比花費經(jīng)年創(chuàng)作的巨作更加具有生命力！游客、藝術(shù)愛好者也就罷了，卻是雕塑工作者不可多得的教科書。[5]

作為建筑師的米開朗基羅也為后世留下了不可磨滅的功績。位于羅馬梵蒂岡城的圣伯多祿大殿的原型穹頂?shù)脑O(shè)計便出自老年米開朗基羅之手，他借鑒了于1436年竣工的佛羅倫薩圣母百花大教堂的穹頂?shù)脑O(shè)計，該穹頂?shù)脑O(shè)計師是當(dāng)時著名的建筑師菲利波·布魯內(nèi)萊斯基（Filippo Brunelleschi），傳記作家安東尼奧·馬內(nèi)蒂曾寫道：“布魯內(nèi)萊斯基得以享有埋葬在圣母百花大教堂的殊榮，在世時已經(jīng)雕好一個大理石胸像，以這樣一個輝煌的墓志銘作為永恒的紀(jì)念。”這也難怪高傲的米開朗基羅會在圣伯多祿大殿建好之后依舊謙遜的稱其不如布魯內(nèi)萊斯基的穹頂大氣磅礴。[6]

除了雕塑家、畫家和建筑師，米開朗基羅還是一個詩人，你看，他獨自坐在工作室昏暗的燈光下沉思;你聽，他喃喃自語道：“我不是雕塑家米開朗基羅……我是米開朗基羅·博納羅蒂……”

參考文獻

[1][法]羅曼·羅蘭.《米開朗琪羅傳》[M]，付雷譯，北京，華文出版社，2013.

[2][英]E.H.貢布里希.《藝術(shù)的故事》[M]，范景中譯，廣西，廣西美術(shù)出版社，2008.

[3][德]古斯塔夫·施瓦布.《希臘神話》[M]，曹乃云譯，江蘇，譯林出版社，2011.

[4][法]丹納.《藝術(shù)哲學(xué)》[M]，付雷譯，江蘇，江蘇鳳凰文藝出版社，2018.

[5][中]許正龍.《時空銘——雕塑藝文選》[M]，廣西，廣西師范大學(xué)出版社，2013.

[6][中]葉朗.《美學(xué)原理》[M]，北京，北京大學(xué)出版社，2009.