龔建華

從興趣到開始有主題的創(chuàng)作

1971年初中畢業(yè)后，我來到吳淞口東海艦隊(duì)當(dāng)兵，準(zhǔn)備行李時(shí)，我把父親的一架蘇制相機(jī)放進(jìn)了行李中，可以說從小就對(duì)攝影產(chǎn)生了濃厚興趣。到了部隊(duì)，我總喜歡拿出照相機(jī)給戰(zhàn)友們拍點(diǎn)留影照。那時(shí)候還沒有創(chuàng)作的概念，就是喜歡而已。1975年復(fù)員后，我被分配到上?？蛙噺S工會(huì)，專職搞宣傳，主要拍勞動(dòng)模范、先進(jìn)人物和會(huì)議場(chǎng)景、文藝演出等等。工會(huì)給了我一個(gè)很寬廣的舞臺(tái)，讓我有了發(fā)揮文藝特長的機(jī)會(huì)。我的父母親都是南下干部，父親是上海文化廣場(chǎng)的第一任負(fù)責(zé)人。文化廣場(chǎng)的前身是跑狗場(chǎng)，上海解放后成為第一個(gè)公共文化的聚集地。我的家就在文化廣場(chǎng)邊上，推開窗就能看到里面各種演出，大型史詩《在毛澤東的旗幟下高歌猛進(jìn)》《上海之春》、蘇聯(lián)的《天鵝湖》等等，每場(chǎng)必看，可以說是從小耳濡目染。在上海客車廠，黃永生、俞曉夫和我是當(dāng)時(shí)廠里的風(fēng)云人物，文藝活動(dòng)積極分子，多年后，黃永生成了家喻戶曉的滑稽名家，俞曉夫成了著名畫家，現(xiàn)在是上海美協(xié)副會(huì)長。因?yàn)閻酆?，我參加了盧灣區(qū)工人俱樂部和文化宮的攝影小組，學(xué)到了許多攝影技巧。我還在家里搭了一個(gè)暗房，和兩個(gè)兄弟一起想籌錢買一架屬于自己的照相機(jī)。那時(shí)大多數(shù)人的工資只有36元，而我們看中的照相機(jī)要169元，是外婆圓了我的夢(mèng)，她拿出私房錢給我們，就這樣我擁有了第一部照相機(jī)——鳳凰205。

到了上世紀(jì)80年代，我調(diào)到《音像世界》雜志社做攝影記者和傳媒編輯，任職期間，我還在北京廣播學(xué)院攻讀“攝影理論學(xué)”，積累了豐富的攝影藝、技術(shù)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。那時(shí)本職工作主要就是采訪中外歌星，在一般人眼里，這份工作既體面又風(fēng)光，大陸的劉歡、韋唯、毛阿敏等當(dāng)時(shí)風(fēng)頭正健，臺(tái)灣的童安格、齊秦、齊豫、小虎隊(duì)以及香港的張國榮、劉德華、譚詠麟、張明敏等等，凡是到上海的各地歌星，我?guī)缀跖牧藗€(gè)遍，有的到現(xiàn)在還保持著很好的關(guān)系。雜志是月刊，每星期只要去一次，一個(gè)月只要發(fā)一次稿就算完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的任務(wù)了，這樣我就有更多的時(shí)間去拍我想拍的內(nèi)容了。從此，我開始了自己的創(chuàng)作，一有空就背著照相機(jī)走街串巷。

每天早晨。1981 年

其實(shí)，自70年代末起，我就開始關(guān)注“上海弄堂之人文、社會(huì)、歷史文化”與“石庫門建筑藝術(shù)”，悉心鉆研上海弄堂建筑與人文社會(huì)歷史的特點(diǎn)、變遷與發(fā)展。我投入了大量的時(shí)間、精力和金錢，將諸多真實(shí)寶貴的原始藝術(shù)和影像資料留在了自己的攝影作品中，用一些攝影評(píng)論家的話來說，就是“它們既具有高度的藝術(shù)欣賞價(jià)值，又成為已永遠(yuǎn)逝去不可復(fù)制的寶貴歷史社會(huì)遺產(chǎn)”。確實(shí)，現(xiàn)在相當(dāng)一部分石庫門弄堂隨著城市發(fā)展和社會(huì)變遷已不復(fù)存在，但我的鏡頭里永遠(yuǎn)有他們的影子。

鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通老百姓

1977到1978年，我在上海市盧灣區(qū)工人俱樂部攝影組學(xué)習(xí)，到過祖國的新疆、西藏、云南等地去采訪，起初，也沒有什么主題，看到什么、覺得什么好就拍什么，但是走的地方越多，越是覺得身邊的景色不能忽略，我開始關(guān)注自己出生成長的地方，上海弄堂進(jìn)入了我的視野，成為我攝影的第一個(gè)主題。

72 家房客貴州路。1990 年

《七十二家房客》是上世紀(jì)90年代初的作品。那時(shí)，中國攝影家協(xié)會(huì)組織“上海一日”攝影賽，邀請(qǐng)了全國一百多位攝影家，在7月1日黨的生日那一天，從各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)角度拍攝，拍攝主題則由抽簽決定。我當(dāng)時(shí)抽到的主題，有徐家匯地鐵開挖、凌晨出生的第一個(gè)嬰兒、殘聯(lián)主席張海迪、出入境管理所、上海弄堂等等。那一天，我真的是從凌晨拍到半夜。7月1日凌晨，我在中山醫(yī)院拍到了上海第一個(gè)出生的嬰兒，之后趕到徐家匯地鐵工地，拍好熱火朝天的建設(shè)場(chǎng)景，然后來到北京路貴州路口的一條弄堂，當(dāng)時(shí)大概是上午八點(diǎn)左右，弄堂里已是人聲鼎沸了，家家戶戶都在門口做事：有在水斗里淘米洗菜的，有擺個(gè)小方凳做作業(yè)的，有懷抱小孩“嘎三胡”的，甚至有給小孩洗澡的……最壯觀的是幾乎所有人家都把洗衣機(jī)搬到弄堂里，因?yàn)楫?dāng)時(shí)不僅住房面積小，而且沒有下水道。我向弄堂口一戶人家借了個(gè)臺(tái)子，站到上面，對(duì)好奇地朝我看的居民們說，你們就做你們的事情吧，不要管我怎么拍，不要影響你們的生活。居民們都慢慢恢復(fù)了常態(tài)，我一口氣拍了十多張，獲得“日本Olympus國際攝影大賽”特別獎(jiǎng)的《七十二家房客》就是其中的一張。2017年1月，美國弗吉尼亞博物館收藏了我50張上海老弄堂的照片，《七十二家房客》也在其中。也是2017年，上海電視臺(tái)采訪我，我就帶他們來到了這條弄堂，正巧碰到一位老媽媽在洗碗，她說怎么又來拍啦。我說是呀，30年前我就來拍過。老媽媽端詳了我一會(huì)兒說，對(duì)，我女兒還保存著這張照片吶。于是我們又進(jìn)到她家里拍?，F(xiàn)在不僅她家里，而且整條弄堂里都已經(jīng)沒有馬桶了，家家戶戶都可以在家里洗澡洗衣服了，弄堂還是那條弄堂，房子還是那個(gè)房子，但除了老年人，其他幾乎都是外來租客了。

我拍上海弄堂和弄堂里的人，并不是拍了就過去了，而是經(jīng)常會(huì)和被拍者保持良好的互動(dòng)，不間斷地持續(xù)拍攝，我希望從弄堂的變遷和被拍者的人生變化，來反映社會(huì)的進(jìn)步。

改革開放40年來，由于經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，已有5000多棟高樓大廈拔地而起，遍布上海灘，作為上?；鶎泳用裆畹南笳鳌?，正在逐漸地隱退，伴隨著弄堂文化各種生動(dòng)豐富有趣的生活現(xiàn)象，也在青年一代的視野中逐漸消失。美國作家、規(guī)劃師簡·雅各布斯在1961年出版的《美國大城市的生與死》一書中，就有一段關(guān)于美國大城市街頭鄰居都相互熟悉的描寫。攝影大師們鏡頭中的弄堂，鄰居之間如家人般的生活景觀，讓我們不禁留戀和憧憬城市中，普通市民之間的親切和信任感。城市，讓生活更美好就在于這座城市是有溫度的，柔和的和充滿人情味的。我從上世紀(jì)70年代以來拍攝的大量具有上海風(fēng)情的照片，真實(shí)細(xì)膩地還原了上海街區(qū)和弄堂文化的變遷，每次開攝影展，看到觀眾們駐足在照片前細(xì)細(xì)觀摩，我都很欣慰。

我拍上海弄堂和弄堂里的人，并不是拍了就過去了，而是經(jīng)常會(huì)和被拍者保持良好的互動(dòng)，不間斷地持續(xù)拍攝，我希望從弄堂的變遷和被拍者的人生變化，來反映社會(huì)的進(jìn)步。1995年秋天，我受朋友之托，去盧灣區(qū)自忠路一條老弄堂里，為一位新娘拍結(jié)婚照，其中一張取名為《從自忠路老弄堂走出來的一對(duì)新郎新娘》流傳甚廣。我一直關(guān)注著這對(duì)夫婦，這次回滬在黃浦區(qū)文化館舉辦余慧文、龔建華“1978-2018上海黃浦時(shí)空影像”攝影展，我又特意拜訪了他們，他們給我寫下了這樣的話語：

我就是這幅《從自忠路老弄堂里走出來的一對(duì)新郎新娘》照片里新郎。我名字叫謝今，照片拍攝于1995年11月11日，當(dāng)時(shí)我28歲，現(xiàn)已51歲。我的夫人叫俞炯，當(dāng)時(shí)24歲。這條弄堂當(dāng)時(shí)是上海自忠路210弄9號(hào)，當(dāng)天我隨迎賓車去接夫人參加婚禮，如今這條弄堂已改造成新天地的太平湖。我們結(jié)婚當(dāng)天，攝影家龔建華先生全程幫我們拍照，留下很多珍貴的回憶。當(dāng)時(shí)的我在交大昂立上班，夫人俞炯在應(yīng)昌期圍棋學(xué)校任職英語教師。

2007年龔老師美國回來，又專程來我們的新家拍攝了一組全家生活照，當(dāng)時(shí)女兒也已十歲，在讀小學(xué)，我們的新家位于徐家匯路上永業(yè)公寓，是2002年購買的，三房二廳二衛(wèi)，146平方米。2017年老師再次從美國回來，繼續(xù)來我家拍攝，女兒已是上海大學(xué)電影學(xué)院兩年級(jí)的學(xué)生，那次上海電視臺(tái)也專程過來采訪，并在新聞?lì)l道播出。

從1995到2007年，直至2017年，龔老師為我們拍攝了許多珍貴的照片，它們見證了上海的變遷，見證了我們家庭生活環(huán)境的變遷，從弄堂走出來的我們，邁入了嶄新的生活，在這里我們?nèi)腋兄x龔建華先生。2018.11.23

從自忠路老弄堂里走出來的一對(duì)新娘新郎。1995 年

80年代初，我發(fā)現(xiàn)有一位民警總是在幫助一位坐殘疾車的女士上下橋，一打聽，原來他叫龔健民，是一位普通民警，他樂于助人，身邊的群眾如有困難需要幫助，他總是及時(shí)伸手相助。1981年他調(diào)至打浦橋地區(qū)值勤，見每天早晨有一位殘障女士坐著手搖車艱難地過橋去上班，他便主動(dòng)給予幫助，每天推車過橋，直到離開這個(gè)值勤點(diǎn)。龔健民樂于助人的精神感染了他的三個(gè)兒子龔曉平、龔曉春、龔曉慶。

1999年6月5日，全國首家紅十字骨髓捐贈(zèng)志愿者俱樂部在上海成立。發(fā)起人之一的龔曉平為第一任秘書長，曉春、曉慶也先后加入了俱樂部，為壯大骨髓庫、挽救更多白血病患者做著努力。他們關(guān)心白血病患者及他們的家庭，幫助汶川地震受傷的兒童，支助云南貧困地區(qū)的大學(xué)生等等。三兄弟長期堅(jiān)持無償獻(xiàn)血，多次獲得全國無償獻(xiàn)血金獎(jiǎng)及上海市無償獻(xiàn)血白玉蘭獎(jiǎng)，他們累計(jì)獻(xiàn)血487次，總捐血量達(dá)14.29萬毫升。其中三弟曉慶就捐獻(xiàn)了246次計(jì)8.61萬毫升。老大曉平雖已近60歲了，仍堅(jiān)持定期捐獻(xiàn)血小板。老二曉春是復(fù)旦大學(xué)附屬兒科醫(yī)院志愿服務(wù)基地的一名資深志愿者，在兒科醫(yī)院志愿服務(wù)了13年，帶領(lǐng)100多位志愿者關(guān)心、陪伴、照顧白血病患兒，深得患兒的喜愛和家長的認(rèn)可。老大和老三也不定期地參與服務(wù)。兄弟三人均為中華骨髓庫的五星志愿者。“病人需要，我們能夠，我們?cè)敢狻?，一直是龔氏三兄弟熱心社?huì)公益工作的內(nèi)在動(dòng)力。而我，只要有空，就去他們做公益的場(chǎng)所拍照。從上世紀(jì)80年代拍他們父親開始，到今年我還在為他們?nèi)值芘?，我是被他們的愛心所感?dòng)，同時(shí)也希望通過我的鏡頭為普通人保留一份視覺檔案。

上海甲肝暴發(fā)。1988 年

當(dāng)一名合格的攝影記者

上世紀(jì)八九十年代是我創(chuàng)作的一個(gè)高峰期。1988年，我就在上海美術(shù)館舉辦了第一屆個(gè)人攝影展，時(shí)任副市長劉振元為我的攝影展題了詞。

我更愿意把側(cè)重與關(guān)注社會(huì)的照片拿出來與大家分享。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的表情，及時(shí)又真實(shí)地記錄這個(gè)表情，是我最愿意做的事情。

雖然我是一名文藝記者，但是我沒有把中外歌星的照片拿出來炫耀，也許那些照片更引人眼球，但我更愿意把側(cè)重與關(guān)注社會(huì)的照片拿出來與大家分享。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的表情，及時(shí)又真實(shí)地記錄這個(gè)表情，是我最愿意做的事情。攝影家陳海紋先生評(píng)價(jià)我的作品說：龔建華作品最可貴的地方在于真。他只是憑直覺和本能按下快門，沒有調(diào)動(dòng)任何東西，拍下他所看見和感受到的真實(shí)，作品卻格外具有生命力。

追求真實(shí)，是我醉心于紀(jì)實(shí)攝影的動(dòng)力。1988年上海甲肝大暴發(fā)，一夜之間就有成千上萬的人得了甲肝。當(dāng)時(shí)我很震驚。媒體報(bào)道的第一天，我一早就趕到徐匯區(qū)中心醫(yī)院，到那兒一看，簡陋的隔離診室墻面上已經(jīng)貼出了公告：各位病員同志，經(jīng)全院職工的努力，已從原來的24只床位，增加到142個(gè)。人們穿著冬衣，在隔離病房門外排起了長隊(duì)。當(dāng)時(shí)我還在《音像世界》，雖然是跑文藝條塊的記者，但是我還是對(duì)社會(huì)紀(jì)實(shí)類的題材更感興趣。見此情景，職業(yè)敏感讓我迅速舉起了照相機(jī)，我喜歡在被攝者不知情的狀態(tài)下按下快門，這樣才是最生動(dòng)真實(shí)的。除了徐匯區(qū)中心醫(yī)院外，我還跑到瑞金醫(yī)院、中山醫(yī)院、盧灣區(qū)中心醫(yī)院等拍了一組照片，拍下了擁擠而有序的排隊(duì)場(chǎng)面，拍下了人們焦慮的神色。在人人談甲肝色變的時(shí)候，我根本沒有想到過可能會(huì)被傳染，就是跑醫(yī)院不停地拍。也不去投稿，就這樣放著，幾十年過去了，回過頭來看看，真的是非常的珍貴。

1988年上海第一屆人體油畫展在上海美術(shù)館舉辦。當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)性文化是禁止的、封閉的，傳播裸體照片更是流氓罪，起碼判三年刑。當(dāng)?shù)弥e辦裸體油畫展的消息后，大多數(shù)人的反應(yīng)是震驚的。那天的開幕式是上午九點(diǎn)鐘，我憑記者證先進(jìn)去參觀。到了開門后，人們一擁而進(jìn)，都是清一色的男性。我發(fā)現(xiàn)參觀者的神色有緊張的，茫然的，興奮的，恐慌的，有的人甚至流著口水，也有的人在微微發(fā)抖。當(dāng)時(shí)室內(nèi)光線很暗，我穿行在人群里，用1600度膠卷從各個(gè)角度抓拍了一組彩色照片。這些照片是談不上構(gòu)圖布光等技巧的，只能是純粹的記錄，因?yàn)樵S多表情都是瞬間的。參觀結(jié)束，我趕到照相館，要求他們把彩色照片特意弄成黑白的，我覺得只有黑白照片，才能反映出某種質(zhì)感。等沖印好，我就拿回家了，當(dāng)時(shí)也沒有想到要發(fā)表。2018年11月30號(hào)，我收到法國蓬皮杜博物館發(fā)來的郵件，問我愿不愿意把其中一張照片作為他們畫冊(cè)的封面？我回復(fù)說愿意。我覺得能夠把自己的作品，通過各種方式傳播出去，讓更多的人了解照片背后的時(shí)代背景，也是我作為攝影記者的一種責(zé)任。

打工者。1990 年

我的鏡頭，更多的是關(guān)注基層百姓的日常點(diǎn)滴。我每天背著照相機(jī)，拍下了弄堂里手牽手的老夫妻，通陰溝的師傅，泡開水的老人，巡邏中的警察，打乒乓的少年，黃浦江上放木排的工人，外來農(nóng)民工……上世紀(jì)90年代開始，上海掀起了大規(guī)模的城市基礎(chǔ)建設(shè)，需要大量農(nóng)民工。那時(shí)，我就有意識(shí)地想去做一個(gè)農(nóng)民工的主題。我跑建筑工地、黃浦江船碼頭、北站，發(fā)現(xiàn)每天都有大批的農(nóng)民工來到上海。一天早上，我騎著自行車來到十六鋪碼頭，正好一批農(nóng)民工下船，我跟隨他們沿黃浦江邊，一直走到外白渡橋附近。一路上，我不停地觀察著他們，望著這些農(nóng)民工兄弟東張西望好奇的眼神，手里拎著肩上扛的各種行李，我猜測(cè)著他們?cè)诶霞业纳?，想象著他們今后在上海的新生活，我不停地按下快門。我始終覺得，上海的快速發(fā)展，離不開這些背井離鄉(xiāng)的農(nóng)民工。

當(dāng)一名合格的攝影記者，必須具備一些常人缺乏的韌勁和機(jī)靈。1989年5月，戈?duì)柊蛦谭蛞蕴K共中央總書記和蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團(tuán)主席的雙重身份，對(duì)我國進(jìn)行4天的正式訪問。到上海訪問時(shí)，行程之一是到岳陽路普希金像前獻(xiàn)花。得知消息，我來到現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)安保力量非常強(qiáng)，有中方的警衛(wèi)人員，有俄方的克格勃。我雖然當(dāng)時(shí)還在《音像世界》，不可能像時(shí)政記者那樣拿到采訪證，但我憑著機(jī)靈進(jìn)到現(xiàn)場(chǎng)，抓拍了一組戈?duì)柊蛦谭蚺c衛(wèi)士的照片。憑借這組照片，我獲得了1989年中國十大青年攝影記者提名獎(jiǎng)。

四十年的職業(yè)生涯中，二十年在故鄉(xiāng)上海，二十年在美國。在美國，我一直擔(dān)任中英文報(bào)刊的首席攝影記者，我放不下照相機(jī)，鏡頭里的世界就是我對(duì)過往的留戀，對(duì)生命的致敬。現(xiàn)在，我還經(jīng)常回國舉辦攝影展，2017年就回國舉辦了4場(chǎng)攝影展;帶領(lǐng)上海視覺藝術(shù)大學(xué)的學(xué)生進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)教學(xué);平時(shí)，我還要花相當(dāng)多的時(shí)間對(duì)老照片進(jìn)行修正。幾十年過去，許多底片都已霉斑點(diǎn)點(diǎn)，我常常在電腦前一坐就8小時(shí)，只為了修好一張照片，但我樂此不疲。我平生最大的愿望就是做一名文藝的攝影記者。