許艷艷

《綜藝報(bào)》：《都挺好》塑造了一個(gè)坍塌的父輩形象，為什么如此設(shè)計(jì)？

簡川訸：這樣的故事不是我編的，也不是原著作者阿耐杜撰的，而是真實(shí)發(fā)生在我們生活中的。以往的創(chuàng)作思路可能不太愿意觸碰這方面。

《綜藝報(bào)》：影視劇想要取得成功有哪些必備要素？

簡川訸：一定要真實(shí)，符合現(xiàn)實(shí)，不浮夸。創(chuàng)作者在講故事時(shí)，尤其是現(xiàn)代戲，如果有一點(diǎn)點(diǎn)飄，觀眾一眼就能看出來這是假的。

《綜藝報(bào)》：對正午陽光這個(gè)團(tuán)隊(duì)有何感觸？

簡川訸：團(tuán)隊(duì)有著一致認(rèn)知，在劇本項(xiàng)目判斷上，我們會(huì)拍自己感興趣的東西，而不是追所謂的“潮流”?！抖纪谩窂膭?chuàng)作到播出歷時(shí)3年。慢工出細(xì)活是有道理的，一個(gè)劇本打磨3個(gè)月還是3年，最后效果肯定不一樣。正午陽光團(tuán)隊(duì)的導(dǎo)演產(chǎn)量都比較低，我基本上一年就拍一部戲。這個(gè)團(tuán)隊(duì)的人都能靜下心來做事，結(jié)果交給觀眾，我們只要對得起自己就行了。

《綜藝報(bào)》：在演員選擇上如何考量？

簡川訸：每部戲選演員的經(jīng)歷都是漫長而復(fù)雜的，《都挺好》的主要人物不多，翻來覆去都是家里的事，所以我對演員的首要要求就是會(huì)演戲。其次，盡量是之前沒合作過的，熟知的演員合作會(huì)很默契，但時(shí)間長了也會(huì)固化，我是不太愿意固化的人，新面孔肯定能帶來新鮮感。

《綜藝報(bào)》：作品如何兼顧真實(shí)性與戲劇性？

簡川訸：塑造真實(shí)需要去觀察，去體驗(yàn)。我在拍《歡樂頌》前，用了半個(gè)月的時(shí)間在上班高峰期擠地鐵。觀察生活是藝術(shù)創(chuàng)作最根本的東西?！抖纪谩烽_拍前，演員用3天的時(shí)間進(jìn)行了劇本圍讀。這些工作本是創(chuàng)作者、藝術(shù)家的標(biāo)配，但在近幾年追求快的情況下逐漸成為奢侈品了。

《綜藝報(bào)》：這幾年觀眾對影視劇作品的要求產(chǎn)生了哪些變化？

簡川訸：觀眾對品質(zhì)的要求一步步提升，對創(chuàng)作者來說，在拍攝手法、故事表達(dá)上不能一成不變。這和產(chǎn)品的思維是一樣的，如果產(chǎn)品的功能跟不上時(shí)代了，生產(chǎn)者就要主動(dòng)把它換掉，而不是讓消費(fèi)者去換。希望我們的作品能帶給觀眾一些思考、一些引導(dǎo)。

《綜藝報(bào)》：在拍攝《都挺好》時(shí)，有哪些創(chuàng)新？

簡川訸：拋棄了原來的一些技法，包括畫面、造型等，努力把攝影機(jī)藏住，別讓觀眾感覺到在“玩鏡頭”。這么好的演員，不需要鏡頭輔助。這次拍攝是踏踏實(shí)實(shí)的，更接地氣，不再渲染更多的其他東西。

《綜藝報(bào)》：接下來想要嘗試哪方面題材？

簡川訸：還是關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材吧，關(guān)注生活中的一些邊邊角角。生活是永遠(yuǎn)挖掘不完的，僅“家庭”這個(gè)主題下就能繼續(xù)挖掘出更多組合。