張琦

對(duì)于好萊塢科幻類大片來說，凡能成系列者，必先立世界觀。

塑造出讓觀眾產(chǎn)生代入感和認(rèn)同感的新世界，靠的不只是造夢(mèng)效果極強(qiáng)的視覺特效，還需要有清晰的內(nèi)在邏輯和情感指向。

比如《星球大戰(zhàn)》之所以幾十年不衰，除了宇宙紛繁萬象和星際戰(zhàn)爭(zhēng)，作為核心元素的成長、冒險(xiǎn)與家庭始終未缺席。誕生于20世紀(jì)90年代后期的《黑衣人》系列則是影迷們熟悉的另一科幻經(jīng)典，確切地說，是一套科幻喜劇經(jīng)典。這一跨類型片種，跳出了傳統(tǒng)科幻片的宏大主題，更具輕松娛樂的特點(diǎn)，但追求娛樂不代表僅停于表面的打打鬧鬧，《黑衣人》系列有三個(gè)巧妙的設(shè)定作為其獨(dú)特世界觀的支撐。

其一，電影中專門負(fù)責(zé)處理外星人事務(wù)的“黑衣人”，是有原型參考的。自四五十年代起，就不停傳出每當(dāng)有UFO事件便會(huì)出現(xiàn)神秘的黑衣人，他們會(huì)迅速“接管”現(xiàn)場(chǎng)并對(duì)目擊者發(fā)出警告。美國民眾對(duì)此類報(bào)道多有耳聞，電影《黑衣人》便以此為原型大作文章，無疑滿足了觀眾的好奇與想象。

其二，鄰家外星人。UFO事件各種虛虛實(shí)實(shí)的傳聞，無形中讓很多人相信了外星人的存在。《黑衣人》進(jìn)一步做出大膽設(shè)定，原來外星人早已在地球上偽裝成人類并“潛伏”/“隱居”在我們身邊，但它們不是入侵者而是星際難民。偽裝+難民的設(shè)定，是該系列世界觀的基礎(chǔ)，也是幽默風(fēng)格的重要來源。

其三，老幼師徒組合。相比于好萊塢大片中常見的英雄配美女，《黑衣人》另辟蹊徑，選擇了男性老幼組合，即湯米·李·瓊斯飾演的老探員K和威爾·史密斯飾演的年輕探員J。戲外，兩位演員的年齡相差22歲，戲里，穩(wěn)重的K與爽朗的J一張一弛一收一放，讓影片在嚴(yán)肅和幽默之間取得平衡。

暑期檔上映的《黑衣人：全球追緝》是該系列的第4部作品，也是更換了導(dǎo)演與主演班底后的全新篇章。該片并非對(duì)舊版的翻拍，主角也不再是K和J，而是另起爐灶，講述黑衣人組織里另外兩位探員H和M與外星人的“第三類接觸”。

曾接連在《雷神3》和《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》中搭檔的“雷神”克里斯·海姆斯沃斯和“女武神”泰莎·湯普森三度合作，這也意味著該片首次打破系列傳統(tǒng)，引入女探員。

從明星效應(yīng)來看，泰莎當(dāng)然沒有克里斯那般的超人氣，但從故事主線上看，女探員H的角色成長才是關(guān)鍵。

所以，《黑衣人：全球追緝》也可歸于好萊塢近十年來流行的女性主角大片潮流，如《饑餓游戲》、重啟的《星球大戰(zhàn)》系列、《神奇女俠》《驚奇隊(duì)長》及至最近的《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》?！逗谝氯耍喝蜃肪儭分杏芯渑_(tái)詞明確提到“woman in black”，不禁讓人想起《黑鳳凰》中魔形女說的“X-Woman”。

除了增加了一點(diǎn)“政治正確”，《黑衣人：全球追緝》基本延續(xù)了系列的其他核心設(shè)定，人與外星人共存的世界觀得到繼續(xù)展現(xiàn)。更多的花樣翻新的高科技裝備接連登場(chǎng)，讓《黑衣人：全球追緝》有如一部科幻喜劇版的007。

依循原IP的世界觀設(shè)定，外加一點(diǎn)點(diǎn)新玩法，對(duì)于熟悉三部曲的粉絲來說，《黑衣人：全球追緝》當(dāng)然會(huì)顯得欠缺誠意和創(chuàng)意，但這也是目前幾乎整個(gè)好萊塢大片體系的通病，并且還將持續(xù)很長一段時(shí)間。