楊韻琪

【摘 要】前段時間剛好看了莎翁的戲劇《第十二夜》，我看的是全男版的，特別詼諧幽默，給我留下了深刻的印象，也對《第十二夜》的舞美有了很多想法和靈感，希望通過這篇文章，對我學(xué)習(xí)舞美創(chuàng)作有一個新的認(rèn)識。

【關(guān)鍵詞】《第十二夜》;舞美創(chuàng)作;莎士比亞;高科技舞臺技術(shù)

中圖分類號：J81? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0020-01

《第十二夜》講述了塞巴斯蒂安和薇奧拉這一對孿生兄妹，在一次海上航行中不幸遇難，他們倆各自僥幸脫險，流落到伊利里亞。薇奧拉女扮男裝給公爵奧西諾當(dāng)侍童，她暗戀上了公爵，但是公爵愛著一位伯爵小姐奧麗維婭?？墒菉W麗維婭不愛他，反而愛上了代替公爵向自己求愛的薇奧拉。經(jīng)過一番有趣的誤會之后，薇奧拉與奧西諾、奧麗維婭與塞巴斯蒂安雙雙結(jié)成良緣。盡管奧麗維婭原先愛的不是塞巴斯蒂安，但他的面孔與薇奧拉全然相同，這也算滿足了她的心愿。①看完后，筆者對該劇的舞臺美術(shù)方面有了很多靈感，接下來就淺談一下。

一、舞美設(shè)想

《第十二夜》開場是女主人公薇奧拉遭遇船難，落入海水，劇情上說，伴隨著狂風(fēng)暴雨，薇奧拉跟大家失散了，到處都充滿了危險，最后她被解救，克服重重困難來到伊利利亞，在這里我覺得可以用泡沫板制作一個碼頭背景，搭一個簡易碼頭，然后讓碼頭配合燈光營造出坍塌的景象，還可以伴隨一些狂風(fēng)暴雨的音效和燈光，然后在舞臺前方根據(jù)舞臺構(gòu)造看能不能有一片水池，那種升降臺的，然后讓薇奧拉經(jīng)歷完海難，從水中慢慢掙扎爬起，利用舞美設(shè)計把舞臺飽滿化，讓觀眾切身體驗到海難的感覺。那么在設(shè)計的時候就要保證道具碼頭的輕便，可以利用威亞輕松晃動它 從而達(dá)到應(yīng)有的效果。

其次就是水池，可以在舞臺中央或者前面設(shè)立一個放滿水的升降臺，最好做成圓環(huán)型，配合燈光，渲染出一層層波浪的視覺效果，有一種海浪的感覺，也更加貼近劇情，女主被卷入水中的時候，升降臺起起落落營造海難的氣氛。沒法裝水的情況下就用燈光營造，可以用銀色反光紙做地面，利用燈光和藍(lán)白色輕紗布置。

之后劇情就基本在陸地上，女主到了伊利里亞，這里我們做一個城堡的板面，左右兩邊是個小門，中間是大門。薇奧拉成為了公爵的侍從這段，舞臺上可以布置成一個花園的感覺，也利用了后面的城堡背景，后面換到奧利維亞伯爵小姐家的時候，可以布置成城堡里的感覺，就像進(jìn)入了城堡，這樣不僅可以區(qū)分公爵和伯爵小姐的地方，還可以通過穿過城堡各個門來表示進(jìn)入不同的規(guī)定情景。

馬伏里奧被宣布患有精神錯亂而關(guān)進(jìn)了暗室，并被裝扮成牧師的小丑百般戲弄。后來馬伏里奧得機(jī)寫信向奧麗維婭小姐申辯，才使得真相大白。當(dāng)他們說管家瘋了，把他關(guān)起來的時候，我們又再次利用升降臺制作一個方形的牢籠窗子，把升降臺升高到露出一個管家腦袋就行。讓大家都能看清管家的神情，然后讓小丑在他之上表演，呈現(xiàn)出一個不平等，也有一種詼諧的感覺。

之后安東尼奧船長意外地碰到正在和安德魯決斗的薇奧拉，他錯把她當(dāng)成她的哥哥西巴斯辛，遂上前拔刀相助。然而，路過此地的警察認(rèn)出了他并把他逮捕。安東尼奧看到薇奧拉對自己被捕既無動于衷，也不肯還他錢袋，大為吃驚，遂指責(zé)她忘恩負(fù)義。安德魯?shù)热诉€想找薇奧拉決斗，但是他們遇到了西巴斯辛，錯把他當(dāng)成薇奧拉，便拔劍相向，幸被及時趕來的奧麗維婭所制止。這一大段戲都可以利用城堡的三個門來進(jìn)行，奧利維亞從大門進(jìn)來，安東尼在左邊，安德魯?shù)热嗽谟疫叄纬梢粋€三點(diǎn)包圍的形式，會讓劇情更加詼諧有趣。

之后我們再次利用三個門并加上閃爍的燈光，讓演員不斷在切換畫面，一會是薇奧拉，一會是西巴斯辛，讓整個劇情搞笑又有節(jié)奏。

二、舞美的認(rèn)識及要求

整個故事是一個浪漫的喜劇，所以要在整個舞美設(shè)計上添加浪漫的元素，又是一個歐洲上層社會的故事，所以一定要掌握好服裝還有城堡背景還有擺設(shè)的考究，盡量還原歷史，讓大家有帶入感，其次就是在西巴斯辛和薇奧拉的劇情轉(zhuǎn)換時一定要利用燈光配合演員進(jìn)行切換，讓觀眾看明白，但是又要讓劇情撲朔迷離，充滿詼諧色彩。

這部作品以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次歌頌了人文主義對愛情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美、愛情之美。所以我們要在服飾上體現(xiàn)歐洲的風(fēng)采，還要讓它充滿浪漫色彩。并且在整個劇中，一定要學(xué)會利用虛實結(jié)合的手法，舞臺美術(shù)設(shè)計需要依托載體來體現(xiàn)情感，不僅僅是實體，還有虛體和介于虛實之間的光影。隨著劇情的發(fā)展和演員的表演，布景燈光的明暗處理，更加營造出氣氛的舒緩與緊張，烘托出人物內(nèi)心情感的變化。

隨著科技的發(fā)展與舞臺表現(xiàn)設(shè)備的不斷更新，聲光電等高科技的舞臺空間在戲劇、歌劇、話劇等空間中廣泛應(yīng)用，很多舞美都融入了科技，營造出身臨其境的現(xiàn)場感受，受到觀眾的認(rèn)可。多媒體數(shù)字化設(shè)備的使用，可以增強(qiáng)舞臺空間的時尚現(xiàn)代感，提高了現(xiàn)代戲曲舞臺空間的審美性和觀賞性。所以在《第十二夜》中可以完全大膽運(yùn)用聲光效果，不管是在海難的時候，還是之后劇情緊張的時候，都可以運(yùn)用，從而給整部劇增添更多的生動感。

綜上所述，《第十二夜》是一個可以發(fā)揮大膽想象的歐洲古代故事，故事情節(jié)錯綜復(fù)雜，但是給了舞臺美術(shù)設(shè)計很大的發(fā)揮空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]李瑞雪.論莎翁浪漫喜劇《第十二夜》中的狂歡精神[J].教育教學(xué)論壇，2014.

[2]朱紅霞.透析莎士比亞喜劇作品中的人文主義愛情觀[J].綏化學(xué)院學(xué)報，2008.