程子真

近日，大型紅色海派原創(chuàng)雜技劇《戰(zhàn)上海》在美琪大戲院落幕了。由上海雜技團(tuán)和上海市馬戲?qū)W校聯(lián)合創(chuàng)排的《戰(zhàn)上海》，在展演的三天期間座無虛席，展演結(jié)束話題升溫，觀眾圍繞著讓人耳目一新的雜技劇形式展開熱烈討論。在雜技劇《戰(zhàn)上?！氛寡萜陂g，記者深入劇組大后方，獨(dú)家揭秘這部原創(chuàng)作品。

該劇目是上海雜技人也是海派雜技首次制作真正意義上的紅色題材、軍事題材雜技劇，而以雜技的藝術(shù)手段和舞臺(tái)樣式來全面展現(xiàn)“上海戰(zhàn)役”也是破天荒的第一次。該劇重現(xiàn)“上海戰(zhàn)役”的奇跡，在炮火連天、硝煙彌漫的激烈戰(zhàn)斗中，城市沒有遭到毀壞，電燈依然通明，電話依然通聯(lián)，煤氣、自來水依然供應(yīng)，公共交通依然運(yùn)行不斷，600多萬市民保持了安穩(wěn)的正常生活，“大上?！蓖暾鼗氐搅巳嗣袷种??！稇?zhàn)上?！返闹骶€情節(jié)，正是地下黨組織和人民群眾為保護(hù)發(fā)電廠等重要城市設(shè)施與敵人展開險(xiǎn)象環(huán)生的斗爭。

緣起：雜技搭載舞臺(tái)劇，與紅色題材更配

“今年是中華人民共和國成立70周年，也是上海解放70周年，如何創(chuàng)作反映時(shí)代和英雄形象的作品，對(duì)上海雜技團(tuán)和上海市馬戲?qū)W校也是一件大事?！稇?zhàn)上?！氛鎸?shí)地反映了1949年5月上海戰(zhàn)役的過程，在5月27日上海解放紀(jì)念日來臨之前，用雜技這樣一個(gè)藝術(shù)樣式，用一個(gè)劇的形式對(duì)此進(jìn)行展示，對(duì)我們也是一大挑戰(zhàn)?！鄙虾ｋs技團(tuán)團(tuán)長、上海市馬戲?qū)W校校長、上海市雜技家協(xié)會(huì)主席俞亦綱如此說道。

為此，上海雜技團(tuán)與上海市馬戲?qū)W校特邀了多位軍旅藝術(shù)家組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，為其“量身定制”。擔(dān)任總編導(dǎo)的軍旅藝術(shù)家李春燕表示，雜技的表演形式空間非常大，尤其是對(duì)力量和技巧的展示，與紅色題材有一種天然的契合。

話雖如此，在具體創(chuàng)作實(shí)踐上，卻面臨著很多困難。“雜技不善于敘事，以演員的表演技巧為主，所以它不太善于表達(dá)內(nèi)心的世界和情感?！本拖裼嵋嗑V所言，雜技本身的慣性使雜技形象固定化，但觀眾們?nèi)找嬖鲩L的欣賞水平，又督促著雜技演員們在表演形式上不斷推陳出新。

“他們不僅希望看到舞臺(tái)上演員高超的技巧，還希望能夠看到技巧與舞臺(tái)上的表演相結(jié)合。雜技劇其實(shí)就是這樣的一種探索，一種嘗試，這種探索盡管現(xiàn)在才剛剛起步，但是我感覺到，它對(duì)中國雜技，特別是上海雜技發(fā)展會(huì)帶來一個(gè)更大的空間。”俞亦綱說。

談到《戰(zhàn)上海》這個(gè)題材的選擇，俞亦綱表示，當(dāng)下的年輕人或許對(duì)70年前這段戰(zhàn)爭歷史不是很熟悉，所以想通過雜技劇的藝術(shù)樣式讓今天的人們更深入地了解中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)上海黨組織、中國人民解放軍在上海地下黨和廣大工人及各界民眾大力配合和幫助下，推翻國民黨反動(dòng)派，解放上海的英勇事跡，引發(fā)人們在緬懷英烈的同時(shí)，珍惜今天來之不易的和平時(shí)光。

實(shí)踐：從“秀”到“劇”，編劇自比“老中醫(yī)”

以往舞臺(tái)上看到的很多雜技表演，雖然也冠以“劇”的名字，但實(shí)際上只是一場羅列技巧的“秀”而已，以至于很多人覺得，用雜技來演繹劇的樣式是不可能完成的任務(wù)。但編劇董爭臻不這樣想，他認(rèn)為編劇是雜技的總設(shè)計(jì)，好看與否關(guān)鍵在于方法。

在董爭臻看來，相較一般戲劇形式，雜技劇的編創(chuàng)是“反著來”的，首先要找到與情景相對(duì)位的技術(shù)形式，來支撐起整個(gè)戲劇主題，支撐起劇中的人物關(guān)系，否則的話就是“兩層皮”。而多年雜技舞臺(tái)上摸爬滾打的經(jīng)歷，讓董爭臻心中頗有底氣，對(duì)于雜技“技術(shù)形式”的理解和掌握，他自有一功，“就像老中醫(yī)，對(duì)各種藥方越熟悉，對(duì)各種病例越了解，就越明白可以如何變化”。

董爭臻表示：“上海雜技團(tuán)是世界聞名的大團(tuán)，有很多絕活都榮獲過世界大獎(jiǎng)，但不是所有項(xiàng)目都適合表現(xiàn)本劇。”因此他根據(jù)劇情大膽地解構(gòu)技術(shù)、生產(chǎn)雜技。

劇中“暗巷逐斗”一幕，有一場黃包車的戲，女主演白蘭與敵人在此有一番交鋒?！叭绻言鷳B(tài)的黃包車?yán)轿枧_(tái)上來，那僅僅就是個(gè)道具，它不是雜技。所以我們將黃包車拓展了，植入雜技的形態(tài)，同時(shí)也起到道具的作用?！?/p>

為了用雜技的特殊樣式表現(xiàn)“只能智取不能強(qiáng)攻”，董爭臻透露，劇中巧用了南獅的梅花樁技術(shù)，并進(jìn)行了新的編排，來表現(xiàn)狂風(fēng)暴雨的夜晚戰(zhàn)士們夜渡蘇州河中的防撞樁。當(dāng)樁子倒下的一瞬間，戰(zhàn)士們無畏地飛躍過去，既能凸顯偵察兵的神勇，又將雜技的高超技術(shù)融入其中，讓人忍不住拍案叫絕?！皩?duì)于雜技節(jié)目，首先要解構(gòu)它，為整個(gè)大的結(jié)構(gòu)主題、故事脈絡(luò)服務(wù)，去賦予它全新的樣式，我們要為了故事情景生產(chǎn)雜技?！倍瓲幷檎f。

很多觀眾看完《戰(zhàn)上?！?，在被戲劇情節(jié)深深震撼的同時(shí)，也有一種耳目一新的感慨，這次的演出似乎和以往所見的上海雜技團(tuán)出品有些不一樣。

在巧渡蘇州河一幕，面對(duì)敵人要炸毀電廠，陰謀行徑要啟動(dòng)之前，偵察兵第一時(shí)間趕到了電廠旁邊。電廠燈火輝煌，但是大門緊閉，在四壁不能貼靠的情況下，雜技演員采用絕活“晃梯”的方法，只用雙腳為支點(diǎn)倒掛行走。此般處理，既能凸顯偵察兵的神勇，也將雜技技術(shù)融入其中。

為了豐富劇情，編劇在主線結(jié)構(gòu)之外還加入頗為浪漫的愛情情節(jié)，在危難面前女主角白蘭和男主角江華的愛情以回溯的形式來呈現(xiàn)。愛情因戀人的犧牲以悲劇作結(jié)，悲劇的愛情與革命的理想結(jié)合在一起，帶來強(qiáng)烈的情感共鳴，很多觀眾紛紛落淚。同時(shí)，在塑造人物時(shí)，編劇也頗為注重詼諧色彩的調(diào)和，其劇中人物巴隊(duì)長就是在緊張劇情中讓人能詼諧一笑的角色。

據(jù)董爭臻透露，劇中除了雜技絕活外，在一些場景中還運(yùn)用了魔術(shù)元素，從而達(dá)到“蒙太奇”效果。在編寫劇情時(shí)，多維舞臺(tái)的硬性要求是必須考慮的因素，例如在表現(xiàn)士兵靠近爆炸系統(tǒng)的一節(jié)中，舞臺(tái)前方是正在為此事奔波著的地下黨引領(lǐng)下的工人護(hù)廠隊(duì)，而舞臺(tái)后方用大幅度的蹦床攀墻技術(shù)來描寫我軍突擊隊(duì)的戰(zhàn)士與敵人在廠房各樓層間展開著激烈的追逐戰(zhàn)。這種頗具想象力的舞臺(tái)造型與劇情結(jié)合在劇中比比皆是。

歷練：瓷器店里打老鼠，讓雜技與舞韻齊飛

70年前，陳毅將中央對(duì)上海戰(zhàn)役的總方針形象地比喻為“瓷器店里打老鼠”，出手容易，但要想保全瓷器難上加難，那么在雜技劇《戰(zhàn)上?！返膭?chuàng)排過程中，也異曲同工地凸顯出了“瓷器店里打老鼠”這一近乎悖論的極限挑戰(zhàn)。

“以往優(yōu)秀的劇目，適合的，我們對(duì)其加以改良、提煉，注入人物，注入情感，其實(shí)就是怎樣更好地把原有的或者是沒有的技術(shù)，根據(jù)我們的劇情需要去創(chuàng)作、去改良。”總編導(dǎo)李春燕說。劇中有一組群體性的繩梯表演，這在過去的節(jié)目中是沒有的。臺(tái)下的觀眾光看或許還體會(huì)不深，事實(shí)上，這個(gè)節(jié)目對(duì)演員的要求非常之高?！袄K梯不像硬的梯子，好固定。怎樣讓所有的演員在空中同時(shí)整齊動(dòng)作、聽節(jié)奏，這個(gè)是很難的。這個(gè)節(jié)目我們練了很長時(shí)間。”

從導(dǎo)演的思維去落地故事是對(duì)每一次雜技表演的負(fù)責(zé)。在改良劇目時(shí)，錦上添花才是準(zhǔn)則，因此導(dǎo)演多以成熟的雜技表演入手，并將較為抽象的劇情轉(zhuǎn)換成一招一式的動(dòng)作。“比如說第一場的七殺令，實(shí)際上過去這個(gè)節(jié)目叫八人造型，已經(jīng)是全國獲獎(jiǎng)節(jié)目，但是我們一改它過去純粹的技術(shù)展示，將它用在國民黨撤離之前的那種狀態(tài)。還有鉆圈，我們改變了傳統(tǒng)鉆圈技術(shù)的表演方式，把它安排在巷戰(zhàn)這一場戲中，利用弄堂里老百姓晾衣桿上衣服之間的空隙完成技術(shù)表演。此外宴會(huì)里我們加入探戈元素，這就是怎么樣更好地把原有的或者是沒有的技術(shù)根據(jù)我們的劇情需要去創(chuàng)作和改良?！崩畲貉囵堄信d趣地講述著。不難看出，正是主創(chuàng)們精益求精地對(duì)待劇中的每一處細(xì)節(jié)，才讓《戰(zhàn)上海》生發(fā)出應(yīng)有的生命力。

在李春燕看來，觀眾會(huì)覺得《戰(zhàn)上?！泛每矗X得它能把人“帶進(jìn)去”，很重要的一個(gè)原因，就是它觸及了人的情感。演員的表演都是從體會(huì)人物的內(nèi)心開始的?！八悦恳粋€(gè)演員其實(shí)都要過兩關(guān)，第一關(guān)是他本身的技術(shù)，除此之外，他還要學(xué)會(huì)戲劇表演，學(xué)會(huì)舞蹈的肢體表演。還有一個(gè)就是學(xué)會(huì)聽音樂數(shù)節(jié)奏。這個(gè)劇里頭你是人物，不同的舞段有不同的韻律，在表演中要有樂感。所以這是每一個(gè)演員必過的兩關(guān)。他們真的克服了很多，讓我很感動(dòng)?！?/p>

而為了讓雜技演員在表演的同時(shí)兼?zhèn)湮璧傅哪芰?，?dǎo)演費(fèi)了不少力氣，這其中不僅有上述提到的對(duì)于演員的要求和訓(xùn)練，更有著編排雜技時(shí)一系列優(yōu)美舞蹈動(dòng)作的考量。在該劇的最后一幕“碑”中，演員們在兩平方米見長的圓形舞臺(tái)上，造型著革命先烈雕刻成的墓碑的模樣，每一次的轉(zhuǎn)身和扭動(dòng)都與身邊舞者產(chǎn)生聯(lián)系，在近乎掙扎卻又悲壯的造型中完成對(duì)革命先烈的歌頌。

另外，許多觀眾可能未必知道，劇中的不少角色都是身兼多職。巷戰(zhàn)中有一個(gè)老太太的角色，是一個(gè)男演員反串的，表演詼諧幽默，給大家留下了很深的印象。但事實(shí)上，之前劇情中，表演手技轉(zhuǎn)盤子的是他，之后的劇情里，用晃梯技巧爬上“圍墻”并表演倒掛行走的也是他。

“很多演員第一場可能是國民黨軍官，第二場就是解放軍戰(zhàn)士，第三場是舞會(huì)的群眾演員。到后臺(tái)去看，就可以看到我們的演員在搶妝。所以這次演員真的是讓我給他們豎大拇指?！崩畲貉嗾f。

落幕：對(duì)待演戲，要保持著革命一樣的熱情

在后臺(tái)，記者也突擊采訪了《戰(zhàn)上?！返膬晌恢餮荩兄鹘墙A扮演者王懷甫和女主角白蘭扮演者沈思思。在劇中，白蘭與江華是一對(duì)戀人，一個(gè)在敵后，一個(gè)在戰(zhàn)場，用各自不同的方式為上海這座城市的解放貢獻(xiàn)著自己的青春與熱血。

“導(dǎo)演對(duì)我們的要求是更生活化地表演，這對(duì)我們雜技演員來說是非常難的?！鄙蛩妓颊f，而這種“生活化”落實(shí)到舞臺(tái)上，有時(shí)候也會(huì)對(duì)雜技演員的技術(shù)表現(xiàn)提出更高的要求。

“綢吊這個(gè)節(jié)目，我們原來是在普通的舞臺(tái)上演。這次我們加了一個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)又加了一棵大樹，對(duì)我們來說就加大了難度。”沈思思說。綢吊表演時(shí)，有一個(gè)從空中落地的動(dòng)作，腳下的舞臺(tái)一旦旋轉(zhuǎn)起來，掌握平衡的難度便加大了。而舞臺(tái)邊上的大樹對(duì)演員的動(dòng)作也產(chǎn)生了一定的限制，每個(gè)起飛點(diǎn)的確認(rèn)必須更加精準(zhǔn)，掌握不好就會(huì)撞到。

飾演江華的男演員王懷甫在接受采訪時(shí)還喘著粗氣，身上的土黃色粗布軍裝前胸后背都已被汗水打濕。“其實(shí)我在下面已經(jīng)擰過一次了?！蓖鯌迅πχf。連續(xù)三天的演出，他的演出服只有兩套，每天干了濕，濕了干，但“這不正是中國人民解放軍的優(yōu)良傳統(tǒng)嘛”。王懷甫坦言，《戰(zhàn)上?！返难莩鲂枰麄儭坝梦枧_(tái)劇演員的要求，甚至是用影視演員的要求去表演”，同時(shí)還要完成雜技的高難度技巧動(dòng)作，確實(shí)“壓力山大”。

在完成雜技和舞蹈動(dòng)作之外，更重要的是在和觀眾處于同一時(shí)空時(shí)，自己的身體語言能否向觀眾傳達(dá)編導(dǎo)們的訴求，“導(dǎo)演給我角色的要求就是去體會(huì)角色。你的戰(zhàn)友、你出生入死的兄弟，一個(gè)個(gè)在你的眼前倒下，你是一種什么樣的心態(tài)？你是不是有這個(gè)心態(tài)，同時(shí)能不能把這種心態(tài)傳遞給觀眾？我們希望通過我們這臺(tái)劇，能夠銘記歷史，懷念英雄，致敬我們的先輩，這是我們排這部劇的初衷?！蓖鯌迅φf。

臺(tái)下觀眾如潮的掌聲，既是對(duì)劇作的熱情褒揚(yáng)，也是向70年前那些英勇而無畏的人們所致以的最由衷敬意和最誠摯紀(jì)念。