陜海峰 孫大尉

〔摘 要〕近一個(gè)世紀(jì)以來，現(xiàn)代意義上的藝術(shù)歌曲在我國發(fā)展、傳承，不論是在理論研究還是在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作方面都有著十分顯著的成果。尤其自改革開放以來至今這四十多年，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的中國藝術(shù)歌曲研究文獻(xiàn)，這些優(yōu)秀的文獻(xiàn)的出現(xiàn)極大地推動(dòng)了我國藝術(shù)歌曲的發(fā)展，促進(jìn)了中國藝術(shù)歌曲的傳播。

〔關(guān)鍵詞〕藝術(shù)歌曲；歌曲創(chuàng)作；審美追求；個(gè)性特征

一、中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作溯源

現(xiàn)代意義上的中國藝術(shù)歌曲肇始于20世紀(jì)初，作為一種舶來藝術(shù)品，歷經(jīng)近百年發(fā)展。中國作曲家在借鑒外國藝術(shù)歌曲表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，與本民族語言、民族氣質(zhì)及民族精神表達(dá)方式相結(jié)合，為新中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。20世紀(jì)九十年代以來，我國專業(yè)音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元發(fā)展的態(tài)勢，直面現(xiàn)實(shí)生活，汲取各民族、民間音樂的養(yǎng)分，涌現(xiàn)出以陸在易、尚德義、劉聰、印青、徐沛東等為代表的一批作曲家。其創(chuàng)作個(gè)性鮮明，同時(shí)又具有一定的共性特征，由此形成了20世紀(jì)九十年代以來藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域包容多樣，尊重差異，多元并舉的藝術(shù)風(fēng)格。

然而，目前學(xué)界對于中國藝術(shù)歌曲的研究大多集中于20世紀(jì)二十至四十年代和20世紀(jì)七八十年代兩個(gè)時(shí)間段，對于世紀(jì)之交的當(dāng)下藝術(shù)歌曲創(chuàng)作研究較少，對當(dāng)代的一些重要作曲家雖有一定的研究，但多集中于某一位作曲家的個(gè)性特征分析，對代表性作曲家及其重要作品進(jìn)行縱向梳理和橫向比較基本空白。從這些文獻(xiàn)中可以看出，中國藝術(shù)歌曲的研究主要集中在兩個(gè)時(shí)間段上：20世紀(jì)上半葉的二十至四十年代和20世紀(jì)下半葉的改革開放新時(shí)期以來，研究者從各個(gè)層面、角度對這兩個(gè)時(shí)期中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展進(jìn)行細(xì)致的解讀和分析。

二、從“三個(gè)層次”對藝術(shù)歌曲發(fā)展過程進(jìn)行梳理比較

筆者按時(shí)間順序從“著作”“期刊論文”“學(xué)位論文”三個(gè)層級進(jìn)行解析。在著作方面首先進(jìn)入中國國家圖書館網(wǎng)站搜索引擎，輸入“藝術(shù)歌曲”，共搜索到九百余本書籍；在論文方面筆者在中國知網(wǎng)學(xué)術(shù)總庫哲學(xué)與人文科學(xué)領(lǐng)域期刊類中，以篇名中含有“藝術(shù)歌曲”四字檢索到127篇，以“ 中國藝術(shù)歌曲” 為主題檢索到21篇，沒有檢索到以“20世紀(jì)90年代藝術(shù)歌曲”為主題的論文。而在博碩士學(xué)位論文中，以“藝術(shù)歌曲”為主題檢索到72篇，沒有檢索到以“中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲”為題名的碩博士學(xué)位論文。筆者通過對相關(guān)著作以及中國知網(wǎng)、萬方數(shù)據(jù)庫等網(wǎng)絡(luò)學(xué)術(shù)數(shù)據(jù)庫的查閱和搜索發(fā)現(xiàn)，對中國藝術(shù)歌曲的研究主要集中于兩個(gè)時(shí)間段：20世紀(jì)上半葉的二十至四十年代和20世紀(jì)下半葉改革開放新時(shí)期。

王大燕的期刊論文《雅俗共賞：新時(shí)期中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作主潮一瞥》①從藝術(shù)歌曲創(chuàng)作觀念、風(fēng)格和語言等方面將新時(shí)期的藝術(shù)歌曲分為三種類型：觀念激進(jìn)、技法前衛(wèi)的先鋒型；語言新穎、基本守調(diào)的現(xiàn)代型；風(fēng)格穩(wěn)健、嚴(yán)守調(diào)性的雅俗共賞型。作者從新時(shí)期的創(chuàng)作中選取雅俗共賞型藝術(shù)歌曲作為其研究對象，從代表性作品、代表性作曲家等角度分析和闡述這一類型藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的若干特點(diǎn)，從傳播、大眾審美等角度闡釋了這一類型藝術(shù)歌曲成為新時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作主流的歷史原因。該論文主要運(yùn)用了分析比較法，在將新時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的分類以及這一類型藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征等方面，予人以啟示，然而作者選取代表性作品和代表性作曲家作為研究對象時(shí)，多集中于20世紀(jì)80年代，對于20世紀(jì)九十年代以來的一些重要作曲家及其代表性作品缺少相應(yīng)的研究，并且在對新時(shí)期以來的重要作曲家的研究上，缺少縱向的梳理橫向的對比研究。

陸在易的期刊論文《中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之我見》②在關(guān)于藝術(shù)歌曲體裁的界定、發(fā)展藝術(shù)歌曲在我國音樂生活中的現(xiàn)實(shí)意義以及我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀和存在的問題等方面提出精辟的見解和看法。在藝術(shù)歌曲體裁的界定上，學(xué)界一直存在爭議，針對人們在對藝術(shù)歌曲界定上的模糊，陸在易在文章提出自己的明確看法，認(rèn)為藝術(shù)歌曲的體裁應(yīng)有所限定，而不應(yīng)過于寬泛。對于當(dāng)下我國藝術(shù)歌曲的發(fā)展現(xiàn)狀和存在問題，陸在易結(jié)合現(xiàn)狀和實(shí)際同樣給出針砭時(shí)弊的看法。作為我國新時(shí)期以來的重要作曲家，陸在易結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐對我國當(dāng)下藝術(shù)歌曲的發(fā)展提出問題和自己的看法，雖為一家之言，但學(xué)理性強(qiáng)，說服力足，尤其關(guān)于體裁界定之說將對我的論文研究產(chǎn)生重要影響。然而該篇文章作為藝術(shù)歌曲研討會(huì)的發(fā)言稿修改而成，僅是提供作曲家本人關(guān)于藝術(shù)歌曲的見解和看法，缺少對一個(gè)時(shí)期我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的橫向梳理和創(chuàng)作特征上的總結(jié)。

劉聰?shù)钠诳撐摹秾ξ覈囆g(shù)歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關(guān)問題的思考》③是由2000年在全國舉辦的三場大型藝術(shù)歌曲比賽（2000年全國藝術(shù)歌曲比賽、2000年全國藝術(shù)院校藝術(shù)歌曲創(chuàng)作比賽、全國青年歌手大獎(jiǎng)賽）而引發(fā)的關(guān)于我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關(guān)的思考。文章首先針對三場賽事的參賽作品及獲獎(jiǎng)情況提出自己對于藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵與品質(zhì)、音樂語言與創(chuàng)作技法、詞曲結(jié)合以及鋼琴伴奏等方面的認(rèn)識和看法，之后結(jié)合我國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作現(xiàn)狀以及這三場賽事的作用和相互關(guān)系提出對于我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作前景的思考。劉聰作為當(dāng)代主要從事藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的作曲家，其創(chuàng)作對于我國當(dāng)代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，他的這篇文章不僅結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)踐提出關(guān)于我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀的諸多有益看法，而且挖掘出許多質(zhì)量較高的當(dāng)代藝術(shù)歌曲作品。這篇文章主要是作者結(jié)合三場比賽提出的關(guān)于藝術(shù)歌曲以及我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀的一些思考，不足之處是缺少對相應(yīng)重要作品的譜例分析。

古軍生的期刊論文《新時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的調(diào)性變換》④主要以新時(shí)期藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作實(shí)踐為對象，從眾多嚴(yán)守調(diào)性的作品中選取較為典型的作品實(shí)例，對其作品中調(diào)性變換的創(chuàng)作手法、類型、結(jié)構(gòu)意義等進(jìn)行梳理歸納和審美分析，最后提出在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中恰當(dāng)運(yùn)用這一手法，是加強(qiáng)藝術(shù)歌曲音樂表現(xiàn)力、謀求新的藝術(shù)效果的有效途徑之一。這篇文章關(guān)于新時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法的歸納梳理對我課題研究中的藝術(shù)歌曲特征分析予以啟發(fā)，然而該文僅僅將調(diào)性變換手法作為研究重點(diǎn)，對于新時(shí)期藝術(shù)歌曲的其他創(chuàng)作手法則沒有去關(guān)注和研究。

三、改革開放新時(shí)期與20世紀(jì)上半葉藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格、文獻(xiàn)研究比較

改革開放新時(shí)期后，中國藝術(shù)歌曲的來源期刊不斷增加，且高校校報(bào)及學(xué)位所占比例有所提高。通過分析可以發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展與社會(huì)因素關(guān)系密切，社會(huì)的政策、教育制度、科技發(fā)展程度、經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度、學(xué)術(shù)風(fēng)氣、社會(huì)環(huán)境等對中國藝術(shù)歌曲都會(huì)產(chǎn)生直接的影響?？傮w來說，改革開放以來學(xué)者對中國藝術(shù)歌曲的演唱教學(xué)、創(chuàng)作特征和歷史回顧等方面的研究貫穿始終，其中在創(chuàng)作方面的研究是 21世紀(jì)后最大的熱點(diǎn)。但令人遺憾的是當(dāng)21 世紀(jì)后文獻(xiàn)數(shù)量不斷增加的同時(shí)，文獻(xiàn)的水平也開始下降。

總體來說，對改革開放新時(shí)期以來中國藝術(shù)歌曲的研究相比對20世紀(jì)上半葉中國藝術(shù)歌曲的研究稍顯薄弱，并且對新時(shí)期以來的研究多集中于20世紀(jì)80年代，對20世紀(jì)九十年代以來尤其是21世紀(jì)以來的藝術(shù)歌曲的研究較少。從現(xiàn)有研究成果來看，對新時(shí)期以來藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作研究多以歷時(shí)態(tài)方式敘述，很少有以共時(shí)態(tài)方式對新時(shí)期以來中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作進(jìn)行不同作曲家和作品進(jìn)行比較研究的成果。除此之外，已有研究成果結(jié)合作曲家作品風(fēng)格形態(tài)、創(chuàng)作技法等方面的分析研究似不多見。雖然涉及改革開放以來中國藝術(shù)歌曲研究的文獻(xiàn)已有一批，但是20世紀(jì)九十年代以來，尤其是世紀(jì)之交（1992-2015）的中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作研究幾乎沒有，關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)歌曲研究已有的文獻(xiàn)來看，多是從它的發(fā)展、演唱、個(gè)別作曲家的創(chuàng)作等角度進(jìn)行的歷時(shí)性研究，缺少對當(dāng)代藝術(shù)歌曲及其作曲家的縱向梳理和共時(shí)性橫向分析，更缺少從歷史角度對新時(shí)期以來尤其是世紀(jì)之交中國藝術(shù)歌曲的總體認(rèn)識和研究。

通過對世紀(jì)之交（1992年-2015年）我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的梳理，分析中國當(dāng)代作曲家藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的方法，不僅可以總結(jié)當(dāng)代中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征，在此基礎(chǔ)上探尋我國藝術(shù)歌曲能夠存在并且長期發(fā)展的客觀規(guī)律性和歷史必然性。與此同時(shí)，通過展現(xiàn)近十余年來中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作成就，張揚(yáng)我國當(dāng)代音樂家的審美追求與價(jià)值取向。

結(jié) 語

綜上所述，通過對我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法的歸納整理及對其特征風(fēng)格進(jìn)行的總結(jié)，綜合論述世紀(jì)之交我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的成就，以此引起人們對我國當(dāng)代藝術(shù)歌曲作品的關(guān)注，為演唱者今后能更好、更準(zhǔn)確地把握當(dāng)代藝術(shù)歌曲作品的風(fēng)格和精神內(nèi)涵提供可資參照的依據(jù)，以促進(jìn)我國藝術(shù)歌曲更好、更快的發(fā)展。（責(zé)任編輯：翁婷皓）

注 釋：

①王大燕.雅俗共賞：新時(shí)期中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作主潮一瞥[J].中國音樂學(xué)，2002年第4期。

②陸在易.中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之我見[J].人民音樂，2007年第八期。

③劉聰.對我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關(guān)問題的思考[J].人民音樂，2001年第9期。

④古軍生.新時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的調(diào)性變換[J].中國音樂學(xué)，2005年第2期。