◇ 陶義美

李永強 荷風送清香 40cm×55cm 紙本設色 2019年

李永強最近一直致力于荷花題材的藝術創(chuàng)作，其筆下的荷花不是那種奔放、張狂的大寫意，而是偏向工整、文氣的儒雅畫風。他注重格調(diào)，追求清雅脫俗的藝術風格。他的畫不見得筆墨功力有多深厚，但格調(diào)絕對不俗，這源于他較深的文學素養(yǎng)與系統(tǒng)的美術史研究基礎。清代王概曾云：“去俗無他法，多讀書則書卷氣上升，世俗之氣下降矣?！蓖糁嘣疲骸把耪哂袝須猓v不得法，不失于雅，所謂文人之筆也?！钡拇_如此，筆墨是中國畫的外在呈現(xiàn)方式，而“文”則是中國畫的內(nèi)核，失之則流于野、流于俗。永強長期致力于中國美術史研究，對中國畫的筆墨形式與本質(zhì)精神有著深入研究，其曾出版《〈宣和畫譜〉中的缺位—米芾繪畫藝術問題考》《格物與文心：宋代畫學論稿》《20世紀中國畫名家在廣西的藝術創(chuàng)作與活動》《元初繪畫新貌的先鋒：錢選繪畫藝術問題再考》等專著，長期的學術研究使他對中國畫有著深刻理解，其審美標準自然不俗，格調(diào)自然高雅。深厚的學術素養(yǎng)滋養(yǎng)著他的花鳥畫，使其繪畫清新雅致，毫無市井江湖之流氣、山村野夫之莽氣，更無城市喧鬧、嘈雜、不安之躁氣。

永強筆下的荷花雖然屬于寫意畫的范疇，但刻畫卻十分細致。他的花鳥畫不追求縱橫恣肆的用筆，不追求豪放潑灑的水墨效果，追求的是一份由內(nèi)而外的寧靜與清雅，是一份安然自得的心境，他是在用寫意畫的形式來玩味宋代工筆畫的意境。他的畫很靜，有著清虛、空明之意。老子曾云“致虛極，守靜篤”，靜應當是中國畫創(chuàng)作的一種態(tài)度，靜是謙虛，是包容，更是一份虛懷若谷的心態(tài)。古代畫家們對繪畫之“靜”多有追求，尤其是宋、元繪畫之靜，讓人滌蕩心懷，心向往之。靜也是許多畫家藝術創(chuàng)作的追求，清代秦祖永在《桐蔭畫訣》曾云：“畫中靜氣最難，骨法顯露則不靜，筆意躁動則不靜，全要脫盡縱橫習氣，無半點暄熱態(tài)，自有一種融和閑逸之趣浮動丘壑間，正非可以躁心從事也?！蔽蚁胗缽娎L畫中呈現(xiàn)出的“靜”就是對這一份“靜”的理解與追求，也是其審美與心境的體現(xiàn)。

李永強，生于1980年，河南鄭州登封人。先后獲河南師范大學、四川大學藝術學院美術系學士及碩士學位，南京藝術學院美術學院博士學位?，F(xiàn)為廣西藝術學院教授、碩士生導師，學報《藝術探索》執(zhí)行主編，中國美術家協(xié)會會員，廣西美術家協(xié)會理事，漓江畫派促進會副秘書長。出版著作有《〈宣和畫譜〉中的缺位—米芾繪畫藝術問題考》《格物與文心：宋代畫學論稿》《20世紀中國畫名家在廣西的藝術創(chuàng)作與活動》《元初繪畫新貌的先鋒：錢選繪畫藝術問題再考》等。

永強的畫屬于文人畫，物象并不多，尺幅也不大，技法也不是非常豐富，但他的畫清雅脫俗、文質(zhì)彬彬，沒有矯揉造作，沒有無病呻吟，一切都是那么自然，那么親切，那么輕松。他不追求視覺沖擊力，沒有雄渾博大的鴻篇巨制，也不去反復制作，呈現(xiàn)給大家的是清清淡淡、平平實實，猶如清風徐來的祥和，能讓觀者置身于一片寧靜的畫境之中，心曠神怡。

藝術創(chuàng)作與學術研究相輔相成，互為補充。永強深知其理，他一手拿畫筆，一手拿文筆，雖然時間、精力在畫畫與寫作之間很難找到一個平衡點，但他還是堅持不懈，并沒有偏廢。其實學術研究可以讓繪畫創(chuàng)作更具學術厚度、更有文氣、更具不俗的格調(diào)，免于走向草莽、江湖之氣。與此同時，繪畫創(chuàng)作也會使學術研究更加深刻，在學術研究的理性中注入藝術創(chuàng)作的感性，無疑會豐富學術研究的親切感，也會提升繪畫研究表述的準確性。永強也正是基于這樣的認識，因此才努力去做到藝術創(chuàng)作與學術研究兩不誤。其實這在古代根本不是一個問題，但在今天卻是客觀存在，理論家要畫畫，畫家應該多讀書，我想這可能是我們這一輩理論家與畫家需要共同努力的方向。

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