趙婷婷

【摘要】電視新聞評(píng)論節(jié)目是群眾了解社會(huì)時(shí)事的關(guān)鍵途徑，其在現(xiàn)實(shí)生活中承擔(dān)著新聞傳播、輿論引導(dǎo)的作用。在此期間，不僅要注重新聞?wù)Z言的客觀性，還要從藝術(shù)風(fēng)格方面進(jìn)行研究，使得群眾能更好地聽(tīng)懂新聞評(píng)論，并提升電視新聞評(píng)論的可視性。對(duì)此，本文將簡(jiǎn)要探討新形勢(shì)對(duì)電視新聞評(píng)論節(jié)目的影響，繼而探討電視新聞評(píng)論節(jié)目藝術(shù)風(fēng)格的影響因素及發(fā)展措施。

【關(guān)鍵詞】新形勢(shì);電視新聞評(píng)論;藝術(shù)風(fēng)格;創(chuàng)新發(fā)展

在信息碎片化的時(shí)代背景下，電視新聞評(píng)論節(jié)目只有不斷創(chuàng)新，才能擴(kuò)大電視新聞評(píng)論節(jié)目的影響力，并能更好地滿足新時(shí)代對(duì)電視新聞評(píng)論節(jié)目的要求以及群眾的信息需求。電視新聞評(píng)論節(jié)目藝術(shù)風(fēng)格的研究可為節(jié)目創(chuàng)新提供有力支撐及新思路，目前，電視新聞評(píng)論節(jié)目的播出形式也在不斷發(fā)展，群眾可直接通過(guò)手機(jī)端觀看節(jié)目，并且在日常出行乘坐公交車時(shí)也能觀看新聞?lì)惞?jié)目，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展為電視新聞評(píng)論節(jié)目創(chuàng)造了有利條件，但在內(nèi)容的藝術(shù)風(fēng)格上還需進(jìn)行更為深入的研究，從而可全方位提升電視新聞評(píng)論節(jié)目的質(zhì)量。

一、新形勢(shì)對(duì)電視新聞評(píng)論節(jié)目的影響

目前，電視新聞評(píng)論節(jié)目的內(nèi)容更加貼近百姓生活，在語(yǔ)言風(fēng)格上也更加貼近百姓思維.各種網(wǎng)絡(luò)熱詞也逐漸被應(yīng)用于新聞評(píng)論中，節(jié)目的趣味性也得以增強(qiáng)。同時(shí)，在新形勢(shì)下，群眾視線焦點(diǎn)也從新聞內(nèi)容向新聞主持人轉(zhuǎn)移，其更加注重新聞主持人的個(gè)人魅力，在此環(huán)境下，新聞主持人對(duì)節(jié)目風(fēng)格的影響作用也得以加強(qiáng)[1]。

例如，中央廣播電視臺(tái)于2019年推出的一檔《主持人大賽》，其作為我國(guó)首檔國(guó)家級(jí)主持人競(jìng)技平臺(tái)，一經(jīng)播出便受到了群眾的關(guān)注，而這一現(xiàn)象也體現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)對(duì)電視新聞評(píng)論的新要求，對(duì)于電視新聞評(píng)論節(jié)目，不僅是簡(jiǎn)單的陳述新聞事件，通過(guò)新聞?wù)Z言進(jìn)行信息傳播，在此期間，新聞節(jié)目中所展現(xiàn)出的新聞風(fēng)格也受到了群眾關(guān)注，尤其是在電視新聞評(píng)論節(jié)目互動(dòng)性得以加強(qiáng)的背景下，群眾參與性的提高對(duì)電視新聞評(píng)論節(jié)目也提出了新的要求。

與此同時(shí)，在新形勢(shì)下，“微信息”對(duì)群眾生活影響力也得以加強(qiáng)，對(duì)新聞評(píng)論節(jié)目形式也產(chǎn)生了一定的影響。而在新時(shí)代下，媒體全民化對(duì)電視新聞評(píng)論節(jié)目也產(chǎn)生一定的沖擊，評(píng)論門檻也有所降低，電視新聞風(fēng)格也呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢(shì)。

二、電視新聞評(píng)論節(jié)目藝術(shù)風(fēng)格的影響因素

（一）新聞評(píng)論主持人

在新形勢(shì)下，主持人的個(gè)人風(fēng)格對(duì)節(jié)目藝術(shù)風(fēng)格的影響力得以加強(qiáng)，在互聯(lián)網(wǎng)并未達(dá)到今日的高度時(shí)，電視新聞節(jié)目風(fēng)格較為統(tǒng)一，官方性較強(qiáng)，并且十分注重新聞?wù)Z言的使用。隨著媒體新聞的發(fā)展，電視新聞評(píng)論節(jié)目的互動(dòng)性增強(qiáng)，群眾自然而然的會(huì)關(guān)注與之互動(dòng)的人，在此環(huán)境下，新聞評(píng)論主持人與新聞節(jié)目的融合度增高，如《東方時(shí)空》?！稏|方時(shí)空》首期節(jié)目播出時(shí)間為1993年，當(dāng)時(shí)新聞節(jié)目的互動(dòng)性并不突出，以新聞評(píng)論為主。在此期間，也進(jìn)行了相關(guān)創(chuàng)新，如其于1996年增設(shè)了《面對(duì)面》版塊，專門用于主持人評(píng)論節(jié)目。這一舉措在一定程度上代表著主持人對(duì)新聞節(jié)目的影響逐漸受到了關(guān)注，《東方時(shí)空》不斷得以發(fā)展從而形成了其自身的新聞風(fēng)格。期間，新聞主持人的影響是不容忽視的，主持人的專業(yè)素質(zhì)及語(yǔ)言風(fēng)格都會(huì)相應(yīng)地折射至節(jié)目風(fēng)格上，而這其中的關(guān)鍵便是新形勢(shì)下，群眾對(duì)新聞節(jié)目的關(guān)注更加深入。

（二）電視新聞評(píng)論節(jié)目?jī)?nèi)容

電視新聞評(píng)論節(jié)目?jī)?nèi)容以時(shí)事新聞為主，但在此期間，節(jié)目?jī)?nèi)容的細(xì)節(jié)化處理是新聞風(fēng)格的養(yǎng)成關(guān)鍵。分析電視新聞評(píng)論節(jié)目特性可知，其在大方向上應(yīng)當(dāng)是保持一致，而決定新聞質(zhì)量的關(guān)鍵則在于小方向上，在此期間，對(duì)新聞內(nèi)容的篩選則顯得更為關(guān)鍵。例如，在新聞評(píng)論節(jié)目中如果只引導(dǎo)群眾關(guān)注弱勢(shì)群體，在篩選節(jié)目?jī)?nèi)容時(shí)側(cè)重于弱勢(shì)群體，則不利于新聞評(píng)論節(jié)目的客觀性塑造，主持人柴靜在其著作《看見(jiàn)》中提及“真相常流失于涕淚之中”。誠(chéng)然，社會(huì)需要解決的主要問(wèn)題為弱勢(shì)群體，但解決弱勢(shì)群體問(wèn)題卻需要依賴于具有一定社會(huì)力量的群體，在此期間，新聞內(nèi)容的篩選至關(guān)重要，其作為新聞主要呈現(xiàn)形式，對(duì)節(jié)目風(fēng)格的影響自然是無(wú)須贅述的。

（三）電視新聞評(píng)論的制作思路

制作思路是影響電視新聞評(píng)論節(jié)目風(fēng)格的關(guān)鍵因素，其中需要解決的是新聞的面向問(wèn)題，其是面向群眾，還是面向社會(huì)亦或是面向電視節(jié)目制作本身。在塑造電視新聞評(píng)論節(jié)目的藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，節(jié)目制作思路主導(dǎo)著電視新聞評(píng)論發(fā)展方向，而制作思路也會(huì)相應(yīng)的體現(xiàn)在節(jié)目形式、節(jié)目影響作用及節(jié)目整體風(fēng)格上[2]。

三、電視新聞評(píng)論節(jié)目藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新策略

（一）優(yōu)化評(píng)論語(yǔ)言及評(píng)論思路

隨著媒體形式的發(fā)展，電視新聞評(píng)論節(jié)目由“播”逐漸向“說(shuō)”過(guò)渡，其體現(xiàn)了評(píng)論語(yǔ)言風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。在“播”新聞的過(guò)程中，新聞主持人需要講究播音藝術(shù)，字正腔圓，也就是人們常說(shuō)的“播音腔”，而“說(shuō)新聞”則是從受眾角度出發(fā)從評(píng)論語(yǔ)言及評(píng)論思路上進(jìn)行了相關(guān)優(yōu)化，提高新聞的觀賞性。例如，《主播聊奧運(yùn)》，其可作為“說(shuō)新聞”的代表性節(jié)目，其主持人朱廣權(quán)在節(jié)目中金句頻出，霎時(shí)間引發(fā)了群眾的高度關(guān)注，其主持語(yǔ)言也頗受群眾歡迎，其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格也強(qiáng)化了電視節(jié)目的藝術(shù)風(fēng)格，最為關(guān)鍵的是，其獨(dú)特的評(píng)論思路對(duì)節(jié)目的藝術(shù)風(fēng)格也具有一定的影響。在“播新聞”中，其主要服務(wù)對(duì)象為新聞本身，而“說(shuō)新聞”的服務(wù)對(duì)象則由新聞本身轉(zhuǎn)向群眾。但在此期間，必須明確的是，從群眾視角出發(fā)優(yōu)化評(píng)論語(yǔ)言意在縮短群眾與新聞節(jié)目的距離，而非迎合群眾口味，在此期間，仍需要保證新聞的本質(zhì)不變，其仍是從新聞事實(shí)出發(fā)。因此，在優(yōu)化評(píng)論語(yǔ)言時(shí)，主持人首先要做的是端正自身新聞態(tài)度，繼而基于新聞“說(shuō)新聞”。同時(shí)，也應(yīng)轉(zhuǎn)變?cè)u(píng)論思路，注重不同層次的群眾對(duì)于新聞接受能力，從不同視角進(jìn)行評(píng)論[3]。

（二）注重人文性

人文性也是節(jié)目藝術(shù)風(fēng)格的重要組成部分，因此，進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新時(shí)，需關(guān)注新聞節(jié)目的人文性，即在進(jìn)行新聞評(píng)論時(shí)應(yīng)當(dāng)關(guān)注人們的生存狀態(tài)[4]。生活本是就是一種藝術(shù)，其是苦難的藝術(shù)，也是幸福的藝術(shù)。在此過(guò)程中，需增強(qiáng)新聞評(píng)論節(jié)目的互動(dòng)性，把說(shuō)話權(quán)還給群眾。例如目前的新聞直播連線節(jié)目，其不僅做新聞評(píng)論，在節(jié)目中與群眾進(jìn)行電話連線，而新聞人會(huì)實(shí)時(shí)跟進(jìn)群眾生活問(wèn)題解決的進(jìn)度。在此過(guò)程中，新聞評(píng)論與群眾生活的距離縮短了，而在群眾的參與下，電視新聞評(píng)論的節(jié)目風(fēng)格也更加獨(dú)特，這也是藝術(shù)風(fēng)格的一種體現(xiàn)。