文 / 圖 陳德勝

偶然看到了齊魯?shù)漠?huà)，覺(jué)得簡(jiǎn)練、率性、靈動(dòng)、詩(shī)意盎然，就想說(shuō)上幾句，一了解他才不足三十歲，更令我刮目相看。藝術(shù)是需要天分，同時(shí)也不分老幼，一個(gè)年輕人掌握了中國(guó)畫(huà)的真諦，我們只能說(shuō)后生可畏。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)是意義最豐富的藝術(shù)樣式。因?yàn)槠涓叨葘?xiě)意，從而表現(xiàn)畫(huà)家自己的心態(tài)和性格特點(diǎn)，歷來(lái)受到大文人們的關(guān)注。要求以少許的筆墨符號(hào)表達(dá)畫(huà)外深厚的內(nèi)容，進(jìn)行大跨度的精煉和跳躍，表現(xiàn)花鳥(niǎo)萬(wàn)態(tài)。

首先說(shuō)齊魯?shù)淖髌泛?jiǎn)練。詩(shī)歌應(yīng)該是字字珠璣，筆墨也應(yīng)該是這樣。筆墨語(yǔ)言的精煉，既準(zhǔn)確，也表現(xiàn)在概括上。在他的作品《草間偷活》《芳華》上，葉子大而闊，淡墨暈染達(dá)到了極致，而葉子，他也沒(méi)有做肌理處理，而是暈染本身的肌理效果，既有張力，又有著視覺(jué)沖擊力。與葉子的處理相對(duì)應(yīng)是鳥(niǎo)蟲(chóng)的過(guò)渡和照應(yīng)。在“偷活”里，一只蟈蟈掛在枝干上，蟈蟈的處理又顯得很細(xì)膩，這與葉子形成了鮮明的對(duì)比。畫(huà)家自身畫(huà)面詞語(yǔ)的時(shí)空意識(shí)，在生命和混沌中彼此得到延展。

再有是齊魯作品文人傾向極為濃重?；B(niǎo)畫(huà)看重的是文人情懷，賢達(dá)和不滯于物。堅(jiān)守文人靈魂的獨(dú)立，對(duì)筆墨的審美再造和超越，暗含著精神力量和自身價(jià)值。在他的《渾雪》《幽泉馨香》里有所體現(xiàn)。在《渾雪》中有簡(jiǎn)單的巖石和散亂的花草，在石頭上立著一只小鳥(niǎo)，尖喙向上，顯得孤傲。藝術(shù)是從現(xiàn)實(shí)中提取本質(zhì)的要素，從而貫穿氣脈，建構(gòu)學(xué)術(shù)意義?？磥?lái)，對(duì)于年輕的齊魯來(lái)說(shuō)，他已經(jīng)有了自己的人文理解。在《幽泉馨香》里，有三個(gè)元素的構(gòu)成：墨的葉子，白色的花朵，舞動(dòng)的小昆蟲(chóng)。這是一個(gè)成熟文人的心態(tài)，有著溫馨和澄明之境。

其三是齊魯作品的詩(shī)意表達(dá)。齊魯?shù)谋磉_(dá)不是很用力的那種畫(huà)家，有著個(gè)性化的語(yǔ)言，細(xì)節(jié)與疏密的安排極為老道。在《一葉知秋》這幅畫(huà)作中，他把石頭、鳥(niǎo)、秋葉安排得有著非凡的距離，大量地留白，從而形成了階梯與遞進(jìn)的關(guān)系。畫(huà)家給了我們空間，我們卻看到了他的自由。他給了我們審美空間，我們卻擺脫了物象局限。雖然秋葉是主體，但其它兩個(gè)物象卻顯得有分量。同樣在其《立足目澄觀春霖 怡然自得悠然心》里也有著同樣的效果?？臻g感里典型的意象，畫(huà)的疏密適度，事物之間彼此依存和彈性，也是整體意象關(guān)照。

清 塘 23cm×90cm

一葉傾心 30cm×110cm

一葉知秋 35cm×140cm

憂愁其中 23cm×90cm

草間偷活（局部）

棕櫚花香

卡爾·波普爾有所謂的客觀的物質(zhì)世界，主觀的經(jīng)驗(yàn)世界，人類創(chuàng)造的知識(shí)世界。我想任何想成為一個(gè)大畫(huà)家的人都是繞不過(guò)去的?；B(niǎo)畫(huà)是虛幻的生活，從齊魯?shù)漠?huà)中，他對(duì)這一點(diǎn)應(yīng)該是有所了解的，和心中的“花鳥(niǎo)”對(duì)話，和他的這些“花鳥(niǎo)”生活在一起，他也一定是有著燦爛的未來(lái)。