□ 黎俊呈

我生長(zhǎng)在黃梅戲的大家庭之中，母親是演員，父親是導(dǎo)演。自幼跟隨父母臺(tái)前臺(tái)后形影不離，對(duì)后臺(tái)的一切事物尤為感興趣，特別是對(duì)演員們的妝面及造型更是如癡如迷。那面若桃花、發(fā)髻飄逸的古典韻味，像一束暖陽(yáng)照亮我的心房！它感染著我并引導(dǎo)著我此生的職業(yè)方向。

參加工作后，我在戲曲舞臺(tái)化妝造型這一領(lǐng)域里面摸打滾爬了近三十年，對(duì)化妝造型也積累了一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為它在整體舞臺(tái)效果中有著無(wú)可取代的重要性。

戲曲化妝大體可分美化化妝（即俊扮，一般為生、旦角色）、性格化妝（突出表現(xiàn)為凈、丑的臉譜）、情緒化妝（即變臉，各行都適用）和形象化妝（臉譜帶有各種動(dòng)物形象圖案，亦稱(chēng)象形臉）等四種類(lèi)型。而造型則是區(qū)別生活的自然形態(tài)，求得與整體化妝，服飾表演相統(tǒng)一，通過(guò)裝飾取得更加鮮明、強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

戲曲是一門(mén)綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它必須通過(guò)演員表演、舞臺(tái)美術(shù)、燈光、服裝、化妝、道具等方方面面的和諧組合，才能塑造出鮮活靚麗的舞臺(tái)形象，從而完整地體現(xiàn)主題思想。化妝造型是體現(xiàn)個(gè)體人物的重要表現(xiàn)手段之一。優(yōu)秀的化妝造型不但可以讓舞臺(tái)上表演的人員更加賞心悅目，而且可以增強(qiáng)舞臺(tái)視覺(jué)效果，讓整劇的舞臺(tái)表演呈現(xiàn)出一個(gè)更加和諧的狀態(tài)，達(dá)到最佳舞臺(tái)效果。

舞臺(tái)戲曲化妝造型作為一種獨(dú)立、系統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在戲曲藝術(shù)整體中占有重要位置，它經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和歷史的演變，漸漸形成了獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，構(gòu)成了舞臺(tái)戲曲化妝造型獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)格。所謂藝術(shù)風(fēng)格是指藝術(shù)形式在它的表現(xiàn)過(guò)程中反復(fù)顯示并充分強(qiáng)調(diào)其精神個(gè)體性，區(qū)別于其他的藝術(shù)形式。

化妝造型是指引觀眾欣賞人物的引導(dǎo)者，是人物塑造的色彩橋梁，戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)工作對(duì)戲劇表演具有重要影響。色彩搭配設(shè)計(jì)、線條搭配設(shè)計(jì)及個(gè)性的塑造角度對(duì)設(shè)計(jì)工作者是一個(gè)創(chuàng)意挑戰(zhàn)， 深入其中，樂(lè)趣無(wú)窮！

化妝造型的設(shè)計(jì)作品全面反應(yīng)出化妝師的文化水平與藝術(shù)修養(yǎng)。當(dāng)設(shè)計(jì)者面對(duì)新型人物的妝面與造型時(shí)，首先得圍繞著舞臺(tái)的整體效果圖逐一構(gòu)思富有藝術(shù)感染力的造型，盡量不要模仿他人，應(yīng)將自己的創(chuàng)意和靈感融入其中，在達(dá)到舞臺(tái)呈現(xiàn)的特定戲曲人物效果的同時(shí)要強(qiáng)調(diào)作品的內(nèi)涵及人物的個(gè)性美。在創(chuàng)作過(guò)程中，合理分析人物性格、身份、包括演員的自身?xiàng)l件、背景環(huán)境、故事的發(fā)展情節(jié)，這些都是不可或缺的參考元素。它強(qiáng)調(diào)的是現(xiàn)實(shí)的客觀性和角色的主觀心理感受。不僅僅是體現(xiàn)某種高度或是還原生活，在藝術(shù)和生活之間找到某種適合舞臺(tái)審美并得以體現(xiàn)人物角色的手法，這是化妝造型工作者追求的目標(biāo)。人物化妝造型成功與否直接影響舞臺(tái)藝術(shù)形象的生命力和藝術(shù)作品的成敗。

每個(gè)舞臺(tái)表演的情節(jié)推動(dòng)度是需要人物來(lái)體現(xiàn)的，就算是再完美逼真的舞臺(tái)布景也不能與實(shí)景相媲美，為此，舞臺(tái)人物化妝造型設(shè)計(jì)對(duì)表演效果產(chǎn)生很多影響。而精準(zhǔn)的人物化妝和近乎完美的造型可以增強(qiáng)舞臺(tái)人物表演的準(zhǔn)確性，這主要是因?yàn)榛瘖y造型提供觀眾視覺(jué)效果中產(chǎn)生的細(xì)節(jié)傳遞，從而達(dá)到感官效應(yīng)。例如妝容可以提示人物的年齡及個(gè)性特征，而造型則可以提示角色所處的年代、民族及身份等，加上舞臺(tái)的布景、燈光效果這些外在和內(nèi)在的因素共同配合對(duì)舞臺(tái)人物的整體表現(xiàn)起到了推波助瀾的作用，舞臺(tái)表演的魅力就是將觀眾帶入情景中并縮短觀眾與舞臺(tái)二者之間的距離。化妝造型是適應(yīng)戲曲舞臺(tái)的主題、動(dòng)作、矛盾、規(guī)定情境、藝術(shù)風(fēng)格等等，沒(méi)有情感的傾注設(shè)計(jì)其作品是沒(méi)有靈魂的。

大型現(xiàn)代黃梅戲《鄧稼先》，講述中國(guó)兩勛功臣鄧稼先及夫人許鹿希為國(guó)家事業(yè)而默默奉獻(xiàn)畢生的感人事跡，整劇不僅時(shí)間跨度幾十年，其中人物化妝造型更是與一般的古裝戲曲化妝造型大相庭徑，因?yàn)閯≈腥宋镄蜗笫钦鎸?shí)存在的，并且有圖片作為參照物，所以在設(shè)計(jì)實(shí)施過(guò)程中有一定的局限性。可它又的的確確是一出戲曲，存在于舞臺(tái)舞美、燈光、服裝渲染所營(yíng)造的戲曲舞臺(tái)的氛圍中，著實(shí)考驗(yàn)化妝造型師所應(yīng)該把握的一個(gè)“度”。首先是妝面不能等同于以往古裝生、旦、凈、末、丑的戲曲色系，而是現(xiàn)代戲劇以褐、赭、朱紅為主色系執(zhí)筆。由于人物年齡跨度大，而現(xiàn)實(shí)生活中演員發(fā)型與劇中人物形象又不吻合，為更好詮釋劇中人物，其中鄧稼先、夫人許鹿希及部分演員定制了專(zhuān)用頭套。鄧稼先兩幅頭套：黑色、蒼色。許鹿希三幅頭套：黑色、蒼色、白色。舞臺(tái)演出過(guò)程中幾度換妝，克服了短時(shí)間內(nèi)改換頭套難度，在大家齊力合作下，最終不僅吻合劇情需要，更是惟妙惟肖的塑造出不同時(shí)期的人物時(shí)代感，恰如其分地幫助演員更好地塑造角色。當(dāng)演員的表演在臺(tái)上得以淋漓盡致的發(fā)揮時(shí)，觀眾的情緒和想象力同時(shí)被演員的表演及近乎真實(shí)的造型所震撼，得到臺(tái)上臺(tái)下合二為一的情景效果，我想這就是戲曲藝術(shù)追求的最高境界吧。

當(dāng)前，業(yè)內(nèi)人士對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展越來(lái)越重視，戲曲人物的化妝造型在發(fā)展過(guò)程中也有了較大程度的突破，并逐漸成為舞臺(tái)當(dāng)中特有的藝術(shù)形式存在。表演形式及藝術(shù)水平日益豐富，增強(qiáng)造型化妝技巧是每一位從事化妝造型職業(yè)的人應(yīng)盡的職責(zé)。我將在未來(lái)新的劇目中不斷探索、追求適合當(dāng)代人審美意識(shí)的途徑，讓化妝造型在戲曲文化中散發(fā)出更曼妙的光芒。