唐佳希?劉夢(mèng)妹

【摘 要】“珠影”作為華南地區(qū)最重要的影像生產(chǎn)基地之一，拍攝了多部以改革開放為題材的影視作品，講述了改革開放時(shí)期的“廣東故事”。拍攝題材選取和表現(xiàn)了改革開放進(jìn)程中重大歷史事件，塑造和講述了改革浪潮中的典型人物形象和故事，呈現(xiàn)了改革開放時(shí)期廣東城市及市民生活現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型?！爸橛啊庇跋裰袑?duì)改革開放整體面貌的勾勒，向世人展現(xiàn)和傳播了廣東改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)成就，具有重要的研究?jī)r(jià)值。

【關(guān)鍵詞】廣東;改革開放;珠影;影像;電影

【中圖分類號(hào)】K27 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A 【文章編號(hào)】2096-6644-（2019）02-0037-11

廣東作為中國改革開放的先行地區(qū)，對(duì)中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、觀念革新和社會(huì)轉(zhuǎn)型具有一定的示范意義。地處改革開放南大門的珠江電影制片廠（現(xiàn)改名為珠江電影集團(tuán)，以下簡(jiǎn)稱“珠影”），得風(fēng)氣之先，在改革開放之初，接連拍攝了多部以改革為題材的影視作品，向全國乃至世界講述了發(fā)生在中國改革開放前沿陣地的“廣東故事”。比如，第一部反映個(gè)體戶生活的電影《雅馬哈魚檔》，隨著影片風(fēng)靡全國，“個(gè)體戶”成為令人羨慕的職業(yè)選擇，在全國掀起了下海經(jīng)商、自謀職業(yè)的熱潮。影片中的摩托車、歌舞廳、音樂茶座、早茶宵夜等成為新式生活方式的標(biāo)志，被譽(yù)為“廣東改革開放第一張亮麗的名片”?！爸橛啊睂?duì)改革開放的影像敘事，塑造了“敢為天下先”的廣東改革者的人物群像，樹立了廣東“開放包容”“務(wù)實(shí)創(chuàng)新”的城市形象，向世人展現(xiàn)和傳播了廣東改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)成就，具有重要的研究?jī)r(jià)值。

影像是公眾感知和理解歷史的重要方式。1988年，美國歷史學(xué)家海登·懷特首次提出影視史學(xué)概念。他認(rèn)為“書寫史學(xué)”是“利用口傳的意象以及書寫的敘述所傳達(dá)的歷史”，而“影視史學(xué)”則是“以影視的方式傳達(dá)歷史以及我們對(duì)歷史的見解”。①然而，現(xiàn)有研究較少從影像傳播的角度來深入研究廣東改革開放的歷史實(shí)踐。目前有關(guān)“珠影”影像的研究，也主要涉及青年題材、農(nóng)村題材、都市題材的影視創(chuàng)作，較少開展“珠影”改革開放史題材電影的系統(tǒng)研究。本文以影視學(xué)為理論視角，從影像對(duì)歷史的敘事和傳播這個(gè)意義上，研究“珠影”對(duì)改革開放歷史事件、人物形象、城市生活的呈現(xiàn)。當(dāng)今改革開放進(jìn)入深水期，廣東面臨新的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，在城市競(jìng)爭(zhēng)的背景下，研究“珠影”對(duì)改革開放歷史影像再現(xiàn)的得失，對(duì)于今天我們以影像創(chuàng)作再現(xiàn)廣東改革新征程，講述和傳播新的廣東故事具有重要的意義。

一、研究樣本：“珠影”廣東改革開放題材影片

本文依據(jù)拍攝方（“珠影”）、呈現(xiàn)時(shí)間（改革開放時(shí)期）、主要內(nèi)容（改革開放題材故事）、地域（主要發(fā)生地為廣東）等關(guān)鍵詞，從珠江電影集團(tuán)的官網(wǎng)（http：//www.zj-movie.com/）首頁“珠影呈現(xiàn)”頻道的“經(jīng)典作品”欄目所收錄的95部影視作品中，選取了16部影片作為分析樣本（篩選時(shí)間截至2019年1月9日），其中不少是獲獎(jiǎng)影片，具體如下：

二、“珠影”影像所呈現(xiàn)的改革開放歷史

上述影片以南粵大地上發(fā)生的真實(shí)故事為依據(jù)，記錄了廣東改革開放的歷史，重點(diǎn)展現(xiàn)了廣東在中國改革進(jìn)程中具有開創(chuàng)性意義重大歷史事件：廣東經(jīng)濟(jì)特區(qū)建設(shè)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)的興起、“三資”企業(yè)的發(fā)展和廣東成為全國最大的打工大省等。

（一）廣東經(jīng)濟(jì)特區(qū)建設(shè)

廣東是改革開放的先行地，深圳作為最早設(shè)立的經(jīng)濟(jì)特區(qū)則是中國對(duì)外開放的窗口，既為世界所矚目，又對(duì)全國起示范輻射作用?！爸橛啊眲?chuàng)作了《鄧小平》《他在特區(qū)》《特區(qū)打工妹》三部影片，分別從改革總設(shè)計(jì)師、深圳蛇口工業(yè)區(qū)設(shè)建設(shè)總指揮、特區(qū)普通建設(shè)者三個(gè)層面呈現(xiàn)了深圳特區(qū)設(shè)計(jì)、創(chuàng)立和發(fā)展的歷程。

廣東深圳、珠海經(jīng)濟(jì)特區(qū)的設(shè)立是國家行為，是中國改革總體發(fā)展中的重要環(huán)節(jié)。影片《鄧小平》從國家領(lǐng)導(dǎo)人的層面呈現(xiàn)特區(qū)建設(shè)的歷程和意義。這部影片由中共中央研究室鄧小平研究組直接參與創(chuàng)作，并且得到了廣電總局、重大革命歷史題材小組等多方的關(guān)注。①電影主要展現(xiàn)了改革開放時(shí)期的鄧小平，其中有關(guān)廣東的情節(jié)是鄧小平對(duì)廣東經(jīng)濟(jì)特區(qū)的構(gòu)想、決策和支持。影片再現(xiàn)了提出廣東經(jīng)濟(jì)特區(qū)構(gòu)想的歷史性場(chǎng)景。鄧小平在與時(shí)任廣東省委第一書記習(xí)仲勛的談話中，首先從國際發(fā)展形勢(shì)出發(fā)提出發(fā)展經(jīng)濟(jì)，引用外資、外國先進(jìn)設(shè)備和技術(shù)的緊迫性，認(rèn)為廣東具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，可以率先突破。習(xí)仲勛提道：“在臨近的港澳和沿海的一些地區(qū)，建幾個(gè)像海外那樣的出口加工廠。”鄧小平回應(yīng)道：“這個(gè)想法好啊。在你們廣東劃出一塊地方來，搞個(gè)特區(qū)。過去陜甘寧就是特區(qū)?！边@段對(duì)話表明，鄧小平結(jié)合中國革命的經(jīng)驗(yàn)和整體改革規(guī)劃提出了廣東經(jīng)濟(jì)特區(qū)的設(shè)想。

1979年，中國改革開放的序幕率先在廣東深圳蛇口拉開，蛇口開發(fā)區(qū)籌建后半年，深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)開始建立。特區(qū)成立初期，主要委托國營(yíng)開發(fā)機(jī)構(gòu)進(jìn)行蛇口、上步等工業(yè)項(xiàng)目建設(shè)，大型國企在深圳特區(qū)建設(shè)之初發(fā)揮了重要的作用。蛇口工業(yè)區(qū)建設(shè)的總指揮袁庚就是影片《他在特區(qū)》主人翁鄭杰的原型，他是招商局集團(tuán)原常務(wù)副董事長(zhǎng)，招商局蛇口工業(yè)區(qū)和招商銀行、平安保險(xiǎn)等企業(yè)創(chuàng)始人，被譽(yù)為改革開放實(shí)際操作第一人。①影片以他主持建設(shè)通訊站、碼頭港口，招商引資、全國招聘人才等一系列真實(shí)歷史事件為線索，重現(xiàn)了袁庚在改革實(shí)踐中的勇氣和探索。影片一開始，鄭杰目睹邊防兵堵截一批逃港人員，這是以1970年代廣東等地如寶安縣愈演愈烈的“逃港”風(fēng)潮②為歷史背景的，鄭杰感慨道：“同志們，感覺到自己肩上的擔(dān)子了嗎，那些人用逃跑的方式去躲避貧窮和困難，前途是黯淡的，而我們要用自己的血汗和智慧，用開發(fā)和建設(shè)特區(qū)消滅貧窮?！薄疤痈邸笔录蔀樘貐^(qū)建設(shè)之初經(jīng)濟(jì)社會(huì)背景的一個(gè)重要注腳，揭示了袁庚提出“時(shí)間就是金錢，效率就是生命”的建設(shè)口號(hào)的深層動(dòng)因。蛇口工業(yè)區(qū)是深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建設(shè)的典型，影片通過整體改革藍(lán)圖中的一個(gè)具體繪制場(chǎng)景，呈現(xiàn)出廣東經(jīng)濟(jì)特區(qū)建設(shè)的全新實(shí)踐。

如果說電影《他在特區(qū)》是從開拓者、指引者的角度來描繪特區(qū)建設(shè)，那么電影《特區(qū)打工妹》就是從普通建設(shè)者的角度來呈現(xiàn)特區(qū)經(jīng)濟(jì)改革和發(fā)展。1980年代到1990年代，深圳產(chǎn)業(yè)發(fā)展從口岸經(jīng)濟(jì)向“三來一補(bǔ)”工業(yè)化轉(zhuǎn)型，主要發(fā)展電子制造等工業(yè)。影片中的打工妹就是在港資電子廠組裝配件，從她們工作的緊張和生活的快節(jié)奏這一角度，展現(xiàn)出特區(qū)工業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的高效和速度。時(shí)任重大革命題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)的丁嶠觀影后評(píng)價(jià)說：“誰要了解特區(qū)請(qǐng)看《特區(qū)打工妹》！”③

這三部電影從設(shè)計(jì)、執(zhí)行、建設(shè)三個(gè)層面呈現(xiàn)了廣東經(jīng)濟(jì)特區(qū)發(fā)展這一重大歷史事件，著重表現(xiàn)深圳特區(qū)的示范意義、開創(chuàng)探索、工業(yè)發(fā)展和驚人的建設(shè)速度。

（二）個(gè)體經(jīng)濟(jì)、私營(yíng)經(jīng)濟(jì)的興起

廣東自古商貿(mào)發(fā)達(dá)，省會(huì)廣州是千年商都，廣東人務(wù)實(shí)、重商。1980年，廣東省工商局出臺(tái)全國第一個(gè)鼓勵(lì)支持個(gè)體經(jīng)濟(jì)發(fā)展的文件《關(guān)于城鎮(zhèn)個(gè)體工商業(yè)若干政策暫行規(guī)定》，明確只要愿意從事個(gè)體經(jīng)營(yíng)，政府就可以頒發(fā)營(yíng)業(yè)執(zhí)照，在注冊(cè)資本場(chǎng)地管理等方面基本上沒有要求，這使得個(gè)體經(jīng)營(yíng)出現(xiàn)了爆發(fā)性增長(zhǎng)。廣東省個(gè)體經(jīng)營(yíng)工商戶由1979年底的1.56萬戶，發(fā)展到1982年底的25.16萬戶。④截至2004年底，廣東共有個(gè)體工商戶200萬戶，位居全國首位。⑤20世紀(jì)80年代初，廣東率先開放了魚鮮、水果、蔬菜、三鳥等與日常生活密切相關(guān)的市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)全國多地還在憑糧票買東西，廣東街頭已經(jīng)可以自由買賣商品。廣州高第街誕生了共和國第一批個(gè)體戶。影片《雅馬哈魚檔》中的主角之一海仔的扮演者黎志強(qiáng)就是在高第街開皮鞋檔的個(gè)體戶。

在研究樣本中，“珠影”1980年代拍攝的8部改革題材影片，有7部以個(gè)體經(jīng)濟(jì)的放開和發(fā)展為歷史背景，分別是《雅馬哈魚檔》《花街皇后》《女人街》《街市流行曲》《給咖啡加點(diǎn)糖》《太陽雨》《商界》，其中前六部主要圍繞個(gè)體戶的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)和個(gè)人成長(zhǎng)而展開。在我國，國有或集體所有制企業(yè)、民營(yíng)企業(yè)無疑是重要的經(jīng)濟(jì)組成部分，但是從樣本影片來看，“珠影”表現(xiàn)個(gè)體經(jīng)濟(jì)的影片數(shù)量是最多的，只有1989年《商界》這一部較為全面展現(xiàn)了不同所有制企業(yè)的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，講述了個(gè)體戶、民營(yíng)貿(mào)易小公司老板曾光榮，國有穗光實(shí)業(yè)開發(fā)股份有限公司總經(jīng)理張漢池和集體所有制的街道工廠東喜公司總經(jīng)理廖祖泉之間的商業(yè)故事。影片反映了在改革開放初期，個(gè)體經(jīng)濟(jì)是廣東經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域最先突破、最有活力的一部分，也是人民群眾感受最直觀的領(lǐng)域。個(gè)體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對(duì)打破原有的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制發(fā)揮了重要的作用。

上述影片中的個(gè)體經(jīng)營(yíng)主要涉及補(bǔ)鞋等個(gè)體手工業(yè)，魚檔、花檔、服裝店等個(gè)體商業(yè)，燒臘店、腸粉店、艇仔粥等個(gè)體飲食業(yè)，摩托車、出租車等個(gè)體運(yùn)輸業(yè)，攝影、廣告繪制、公共小姐、模特等其他個(gè)體服務(wù)業(yè)，影片通過故事講述，介紹了個(gè)體經(jīng)營(yíng)政策、執(zhí)照申辦、經(jīng)營(yíng)管理和行業(yè)協(xié)會(huì)這些新生事物，反映了1980年代廣東個(gè)體經(jīng)商熱潮，把廣東經(jīng)濟(jì)發(fā)展的生機(jī)與活力呈現(xiàn)在世人面前，在全國引起了熱烈的反響。1984年上映的《雅馬哈魚檔》以每張2元的票價(jià)斬獲了8000萬的驚人票房，1985年獲文化部?jī)?yōu)秀故事片二等獎(jiǎng)和第五屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”最佳美術(shù)獎(jiǎng)。

廣東民營(yíng)企業(yè)很多都脫胎于早期的個(gè)體戶，他們?cè)谏唐方?jīng)濟(jì)大潮中不斷歷練，發(fā)展壯大。1988年上映的《花街皇后》中，阿好一開始只是花農(nóng)兼賣花女，通過不斷發(fā)展，最后成立了花木聯(lián)合公司。1989年上映的《女人街》中的個(gè)體商戶已經(jīng)不滿足于單打獨(dú)斗，開始雇用店員，向規(guī)模化、專業(yè)化的私營(yíng)企業(yè)發(fā)展。個(gè)體戶起家的白燕與阿雄合伙開服裝店，還雇用了河南、四川籍的店員，她對(duì)朋友說，“看，這是我的店，我早就不賣燒鵝了，你看我現(xiàn)在！”而白燕的競(jìng)爭(zhēng)者歐陽穗紅，服裝生意越做越大，申辦了私營(yíng)企業(yè)牌照，從個(gè)體服裝店升級(jí)到從設(shè)計(jì)、制衣到銷售一條龍服裝公司。影片反映出廣東個(gè)體經(jīng)濟(jì)發(fā)展的歷程。按照當(dāng)時(shí)的國家規(guī)定，單個(gè)個(gè)體經(jīng)濟(jì)雇工人數(shù)不能超過七人，否則就是資本主義經(jīng)濟(jì)和剝削。①對(duì)此，廣東率先進(jìn)行理論突破，提出了全新的“私營(yíng)經(jīng)濟(jì)”的概念，為個(gè)體經(jīng)濟(jì)的擴(kuò)大發(fā)展保駕護(hù)航。1981年，中央出臺(tái)了《國務(wù)院關(guān)于城鎮(zhèn)非農(nóng)業(yè)個(gè)體經(jīng)濟(jì)若干政策性規(guī)定》，正式承認(rèn)了個(gè)體經(jīng)濟(jì)的合法地位。自此，個(gè)體經(jīng)濟(jì)和私營(yíng)經(jīng)濟(jì)，均成為民營(yíng)經(jīng)濟(jì)的兩個(gè)組成部分。

“珠影”對(duì)個(gè)體經(jīng)營(yíng)的記錄和刻畫，既體現(xiàn)了廣東先行一步的經(jīng)濟(jì)改革歷程，也體現(xiàn)了廣東作為個(gè)體經(jīng)濟(jì)、民營(yíng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展重鎮(zhèn)的鮮明特色。全國8300萬家民營(yíng)企業(yè)和個(gè)體工商戶，廣東一省就占了1000萬家。②而廣東在保護(hù)個(gè)體、民營(yíng)經(jīng)濟(jì)上也走在全國前列，正是在一系列的政策扶持下，很多個(gè)體工商戶逐漸發(fā)展為民營(yíng)企業(yè)，成為推動(dòng)廣東乃至全國經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的重要力量。

（三）“三資”企業(yè)的發(fā)展

1979年頒布的《中華人民共和中外合資經(jīng)營(yíng)企業(yè)法》，標(biāo)志著外資可合法進(jìn)入中國，此后，“三資”企業(yè)③成為我國經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)中重要的組成部分。從1979年至1988年，我國共簽訂利用外資協(xié)議16377個(gè)，協(xié)議總金額達(dá)785.1億美元，實(shí)際利用外資477.3億美元。其中港澳地區(qū)的投資始終占主要地位，簽訂協(xié)議投資額202.1億美元，占協(xié)議外資總額的25.7%。④廣東利用毗鄰港澳的地理優(yōu)勢(shì)，承接亞洲“四小龍”產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移，吸引外資尤其是港資，發(fā)展外向型經(jīng)濟(jì)。1985年廣東省政府明確規(guī)定，對(duì)外商興建的“三資”企業(yè)，按照一定比例進(jìn)行減免征地稅，對(duì)華僑、港澳同胞投資興辦工廠企業(yè)，所得稅減免幅度可適當(dāng)放寬。①1992年在改革開放關(guān)鍵時(shí)期，鄧小平在“南方談話”時(shí)指出，特區(qū)姓“社”不姓“資”，深圳公有制仍然是主體，外商投資只占四分之一，多搞點(diǎn)“三資”企業(yè)，不要怕。②

“三資”企業(yè)為廣東經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展乃至領(lǐng)跑全國提供了資金和技術(shù)，深圳、東莞、廣州等沿海城市地成為外商投資熱點(diǎn)。電影《他在特區(qū)》《特區(qū)打工妹》《女人街》《滄海雄風(fēng)》《所有夢(mèng)想都開花》從不同側(cè)面呈現(xiàn)了“三資”企業(yè)在廣東的發(fā)展歷史?！端谔貐^(qū)》中出現(xiàn)的蛇口工業(yè)區(qū)華益鋁廠有限公司是中國第一家中外合資的鋁加工企業(yè)，也是深圳特區(qū)最早投資的重點(diǎn)企業(yè)之一，主要生產(chǎn)設(shè)備和工藝從日本、德國和英國引進(jìn)，股東為香港招商局工業(yè)集團(tuán)有限公司、廣東省有色金屬進(jìn)出口總公司、香港益大金屬廠有限公司。1984年鄧小平專程赴華益視察工作。影片中蛇口工業(yè)區(qū)建設(shè)負(fù)責(zé)人和工程師鄭杰、方蘭在招商引資的酒宴中，向外商介紹工業(yè)區(qū)的建設(shè)規(guī)劃如深水碼頭、現(xiàn)代化的郵電通訊中心以及特區(qū)邊檢海關(guān)等，描繪港口投資的前景。針對(duì)外商顧慮的辦事效率問題，鄭杰說，“你們今后有辦理手續(xù)、申請(qǐng)證書、解決糾紛類等等，你們直接找我，只要是在我們權(quán)限之內(nèi)的，我們是盡力而為。只辦事，不拿錢。”《女人街》中經(jīng)商有道的歐陽穗紅與港商合作，成立了“新時(shí)代服裝公司”，把生意拓展到海外?！端袎?mèng)想都開花》的故事發(fā)生地在港資企業(yè)扎堆的東莞，主人公林芳在一家港資企業(yè)任車間經(jīng)理。《滄海雄風(fēng)》講述中外石油公司在南海合作開采石油，外方投資開發(fā)了鉆井平臺(tái)并負(fù)責(zé)技術(shù)管理?！短貐^(qū)打工妹》中女工工作的飛鵬電子有限公司，就是港商投資興建的工廠，一個(gè)典型的“三來一補(bǔ)”③的工廠，工廠的老板、技術(shù)人員、管理人員和設(shè)備等都來自香港，來自農(nóng)村的打工妹主要是在流水線上進(jìn)行組裝等勞動(dòng)。影像所呈現(xiàn)的這些“三資”企業(yè)，不僅帶來了資本，還帶來了先進(jìn)的技術(shù)、管理和理念，是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的“助力者”，還是打工者實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的地方。

影片在呈現(xiàn)“三資”企業(yè)的僑商、港商及工程師等形象時(shí)，均以正面塑造為主。《他在特區(qū)》中的僑商顧先生提到故土?xí)r老淚縱橫，他心系祖國，一直有回國辦廠的夙愿。《特區(qū)打工妹》中香港工程師江浩是公司董事長(zhǎng)的兒子，他尊重女工，視她們?yōu)椤巴忝谩?，為廠里的打工妹落實(shí)住宿問題，還去夜校給她們上課。他對(duì)杏子說，“香港的青年人在愛國這一點(diǎn)上，和內(nèi)地的朋友是完全一致的。”而他的父親對(duì)此也表示認(rèn)同和支持，他說：“你爸爸不是那種唯利是圖的人，我是愛國投資，我一定要文明辦廠?！薄端袎?mèng)想都開花》中的港商黃總裁剛剛接手父親留下的公司，對(duì)公司條例和業(yè)務(wù)不太熟悉，但是他平易近人，愿意與員工溝通，及時(shí)解決員工的困難，還組織全體員工資助病重員工，是一個(gè)人性化的企業(yè)管理者。

（四）廣東成為全國最大的打工大省

改革開放以后，全國流傳著“東西南北中，發(fā)財(cái)?shù)綇V東”的說法。廣東鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、個(gè)體私營(yíng)經(jīng)濟(jì)、“三資”企業(yè)的蓬勃發(fā)展，為外來人口提供了眾多的就業(yè)機(jī)會(huì)。改革開放早期，廣東產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要以資源密集型和勞動(dòng)密集型為主，大量農(nóng)村廉價(jià)勞動(dòng)力成為加工制造企業(yè)的生力軍。珠三角成為打工者首選地區(qū)和外來工最密集的地區(qū)。1985年，深圳市寶安縣外來勞動(dòng)力16萬人，東莞市外來勞動(dòng)力15萬人，南海縣外來勞動(dòng)力12萬人。④拍攝影片《特區(qū)打工妹》時(shí)，深圳特區(qū)人口二百多萬，臨時(shí)工就有一百多萬，絕大部分是來自農(nóng)村的女性。⑤

電影《特區(qū)打工妹》《我正年輕》《安居》《所有夢(mèng)想都開花》等影片都涉及外來務(wù)工人員，這些影片主要聚焦赴粵打工的農(nóng)村女性，吸納她們的大多是工廠和服務(wù)行業(yè)。電影《我正年輕》中的金霞從農(nóng)村到城市當(dāng)環(huán)衛(wèi)工人，《安居》中的珊妹則從農(nóng)村到城市來當(dāng)鐘點(diǎn)工?！短貐^(qū)打工妹》是典型的農(nóng)民工題材電影，講述了第一代農(nóng)民工在特區(qū)打工創(chuàng)造財(cái)富的故事。而《所有夢(mèng)想都開花》則講述新一代農(nóng)民工在城市扎根融入的過程。影像記錄了改革開放后經(jīng)濟(jì)大省廣東對(duì)全國勞動(dòng)人口的吸引力，也記錄了外來務(wù)工人員對(duì)于廣東經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出的重大貢獻(xiàn)。

“珠影”聚焦上述重大歷史史實(shí)，展現(xiàn)了廣東改革開放的歷程和特點(diǎn)。影像體現(xiàn)出電影創(chuàng)作的時(shí)代敏感度和強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)照。經(jīng)濟(jì)特區(qū)設(shè)立不久，《他在特區(qū)》即上映。廣東第一批個(gè)體戶剛出現(xiàn)，《雅馬哈魚檔》就創(chuàng)作出來。私營(yíng)企業(yè)剛誕生，《女人街》等作品就面世了。1980年代商品經(jīng)濟(jì)大潮涌起，實(shí)踐領(lǐng)域還處于探索階段，“珠影”就敢于面對(duì)這一生疏、變幻的領(lǐng)域，拍攝了電影《商界》，影片涉及金融、貨幣、信貸、稅收、外匯、倒買倒賣等商業(yè)操作，囊括了四五十個(gè)人物，通過四個(gè)家庭成員大起大落、大喜大悲的生活軌跡，展現(xiàn)了當(dāng)代商界復(fù)雜畫卷。不過，樣本中類似《商界》的題材僅有一部，? “珠影”對(duì)廣東改革開放中的農(nóng)村、國有企業(yè)、金融、公共事業(yè)等方面的發(fā)展還關(guān)注不足。

三、“珠影”影像對(duì)改革開放人物形象的塑造

改革開放是重大歷史轉(zhuǎn)折，中國經(jīng)歷了體制轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、社會(huì)轉(zhuǎn)型、文化轉(zhuǎn)型等全面變革，新舊制度、觀念交鋒碰撞，各種沖突矛盾激蕩，正是影視創(chuàng)作以矛盾沖突為驅(qū)動(dòng)塑造人物形象的現(xiàn)實(shí)素材?！爸橛啊庇跋竦莫?dú)特史料價(jià)值在于，影視歷史敘事主要是通過塑造歷史主體即人物形象來實(shí)現(xiàn)的，通過人物故事展現(xiàn)時(shí)代變遷。樣本影片的分析表明，“珠影”廣東改革開放題材影片主要塑造了三類人物形象，一是改革開放的引領(lǐng)者，二是從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的自我實(shí)現(xiàn)者，三是從農(nóng)村走向城市的打工妹。

（一）改革開放的引領(lǐng)者

改革開放是一項(xiàng)前所未有的事業(yè)，出現(xiàn)問題和曲折在所難免?！爸橛啊庇跋袼茉炝烁母镩_放的領(lǐng)袖鄧小平、先鋒干將鄭杰和服務(wù)基層的黨員干部唐荔紅、王所長(zhǎng)等，他們是改革開放領(lǐng)導(dǎo)者、引路人和服務(wù)者，他們的身份都是各級(jí)黨、政府或行業(yè)協(xié)會(huì)的工作者，象征著黨領(lǐng)導(dǎo)改革開放的合法性。

1. 改革開放的領(lǐng)袖

影片《鄧小平》再現(xiàn)了改革開放的總設(shè)計(jì)師、最高決策者鄧小平親自倡議并創(chuàng)立經(jīng)濟(jì)特區(qū)的歷史，塑造了一個(gè)總體規(guī)劃、敢于放權(quán)、堅(jiān)定支持改革的領(lǐng)導(dǎo)人形象。影片中，鄧小平從全局意義上對(duì)廣東改革進(jìn)行規(guī)劃和定位，他說，“廣東有自己的優(yōu)勢(shì)，要想辦法先走一步。東部沿海地區(qū)要先發(fā)展起來，到一定時(shí)候帶動(dòng)西部落后地區(qū)的發(fā)展。這是兩個(gè)大局。”對(duì)于特區(qū)發(fā)展，他充分授權(quán)，他說“中央沒有錢，但可以給一些政策，你們自己搞，殺出一條血路來。”在特區(qū)發(fā)展受到爭(zhēng)議和質(zhì)疑時(shí)，鄧小平發(fā)表重要的“南方談話”，對(duì)社會(huì)主義的本質(zhì)和判斷標(biāo)準(zhǔn)、計(jì)劃和市場(chǎng)的關(guān)系等重大問題做了全面明確的闡述，為改革開放護(hù)航，鼓勵(lì)改革者“膽子更大一點(diǎn)，步子更快一點(diǎn)”。影片中，鄧小平來到深圳國貿(mào)大廈參觀。深圳國貿(mào)大廈是深圳歷史性地標(biāo)建筑，它創(chuàng)造了“三天一層樓”的“深圳速度”，見證了深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)的快速崛起。鄧小平在這里發(fā)表了改革再出發(fā)的寄語：“要繼續(xù)發(fā)展，要使人民的生活繼續(xù)提高，他才會(huì)相信你，才會(huì)支持你。兩只手都要抓，一手抓改革開放，一只手抓精神文明和民主法治?！闭勗捈葓?jiān)定人們繼續(xù)改革的信心，也引導(dǎo)人們解決前進(jìn)中出現(xiàn)的新問題。最后鄧小平在蛇口碼頭準(zhǔn)備登船離開，對(duì)前來送別的時(shí)任深圳市委書記李灝說：“你們要搞快一點(diǎn)！”這一細(xì)節(jié)既符合歷史史實(shí)，也體現(xiàn)了鄧小平對(duì)特區(qū)建設(shè)的殷切期望。

2. 改革開放的先鋒干將

電影《他在特區(qū)》鄭杰的人物原型袁庚，是“蛇口模式”的創(chuàng)立者，深圳精神之父。影片通過對(duì)比敘事，塑造了一個(gè)在新舊體制變革中，沖出桎梏，勇闖禁區(qū)，為改革探索引路的實(shí)干家形象。影片第一個(gè)場(chǎng)景就是眾人的推諉與鄭杰的擔(dān)當(dāng)對(duì)比，在一場(chǎng)馬拉松式的會(huì)議中，一群人就碼頭塌方事故責(zé)任互相推諉。鄭杰果斷地結(jié)束了這場(chǎng)無休止的爭(zhēng)執(zhí)，表示一力承擔(dān)，他說“十億人民是原告，我鄭杰是被告！”在對(duì)待人才的態(tài)度上，鄭杰不拘一格求賢若渴，從全國招攬人才，卻被說成是“亂七八糟，搞了一個(gè)資產(chǎn)化階級(jí)的世界”。他親自去內(nèi)地招聘女工程師方蘭，而當(dāng)時(shí)，這位高級(jí)建筑工程人才的工作竟是工會(huì)會(huì)費(fèi)管理員，想搞革新還被她的局長(zhǎng)斥責(zé)為清高自傲，不安心工作。鄭杰實(shí)行員工激勵(lì)機(jī)制和用工改革，與造船廠一萬人卻只有三千人干活的體制形成了鮮明對(duì)比。妻子衛(wèi)冰擔(dān)心鄭杰，勸他放手回北京。鄭杰卻義無反顧地說：“船也開出去了，就算風(fēng)浪再大，也要闖出去?！庇捌部坍嬃私┗w制中維護(hù)部門利益、人浮于事的官僚形象，如郵電部門負(fù)責(zé)人老北。在蛇口通訊站建設(shè)論證中，老北先提出沒錢、沒地、沒設(shè)備等重重困難，在得到鄭杰的解決方案后，又說“沒有三年估計(jì)是搞不起來”。鄭杰只好提出自己施工建設(shè)，老北回答“不行，沒有這個(gè)先例。這么干還得重新研究”。影片對(duì)這些人物做了類型化的處理，把他們歸類到舊體制下的產(chǎn)物，以突顯改革的必要性和改革家的正確性。

3. 服務(wù)基層的黨員干部

電影還塑造了一批傳達(dá)和踐行政府方針政策，引導(dǎo)和幫助人們創(chuàng)業(yè)經(jīng)營(yíng)，為改革開放事業(yè)服務(wù)的基層干部形象，如《雅馬哈魚檔》中拘留所王所長(zhǎng)、個(gè)體經(jīng)營(yíng)協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人葵妹，《特區(qū)打工妹》中協(xié)助特區(qū)企業(yè)在鄉(xiāng)村組織集體招工的農(nóng)村政委，《荔枝紅了》中的年輕村支書唐荔紅，《女人街》中為個(gè)體商店老板和港商合作牽線搭橋的工商管理工作人員等。

《雅馬哈魚檔》主人翁阿龍?jiān)臼谴龢I(yè)青年，拘留所的?？汀€(gè)體戶政策出臺(tái)后，王所長(zhǎng)鼓勵(lì)阿龍從事個(gè)體經(jīng)營(yíng)，葵妹指導(dǎo)他進(jìn)貨的技巧。阿龍與朋友海仔在生意中以次充好短斤少兩，導(dǎo)致魚檔關(guān)門，阿龍一蹶不振，海仔重回街頭招搖拐騙。關(guān)鍵時(shí)候，王所長(zhǎng)和葵妹伸出援手，指引阿龍回歸正確的經(jīng)營(yíng)之道。影片《荔枝紅了》塑造了一個(gè)大公無私，先人后己，德才兼?zhèn)涞男乱淮r(nóng)村黨員干部唐荔紅的形象。她在雨季荔枝滯銷和老支書自覺觀念落后力不從心的背景下出任新一屆村支書。在村民因修路砍樹與村委會(huì)產(chǎn)生矛盾時(shí)，她帶頭用黨員干部家的果樹賠償村民;為幫助其他村民售賣荔枝，她辦農(nóng)戶聯(lián)合體，帶領(lǐng)農(nóng)民共同致富。影片中也出現(xiàn)了少數(shù)腐化落后的基層干部形象，如吃拿卡要的個(gè)體經(jīng)營(yíng)執(zhí)照審批員于得粦和暗中破壞修路、欺騙外地商人的副支書田盛光等，但在新舊善惡的對(duì)比敘事中，他們成為反襯主題的功能性敘事角色。而田盛光后來通過黨員學(xué)習(xí)，也完成了思想意識(shí)的轉(zhuǎn)變。

（二）從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)者

改革開放以后，廣東不僅成為經(jīng)濟(jì)最活躍的地方，也成為現(xiàn)代都市意識(shí)和個(gè)體自我意識(shí)較早覺醒的地方。《雅馬哈魚檔》《街市流行曲》《給咖啡加點(diǎn)糖》《太陽雨》《女人街》這些影片不僅是關(guān)于個(gè)體青年追求財(cái)富和愛情的故事，更是像《雅馬哈魚檔》的編劇章以武所說，是關(guān)于時(shí)代巨變中如何做人，如何賺錢，如何張揚(yáng)人的價(jià)值、體現(xiàn)人的尊嚴(yán)的問題。①

改革開放初期，知青返城，國家不再為高中畢業(yè)生分配工作，產(chǎn)生了一大批像《雅馬哈魚檔》里阿龍、海仔和珠珠這樣的待業(yè)青年，他們脫離單位和集體，彷徨無助，無所事事，甚至誤入歧途。影片開頭，珠珠問阿龍：“你什么時(shí)候才能像個(gè)人？”影片中阿龍也反復(fù)問自己：“我也想活得像個(gè)人！”“我是什么人？”這是新時(shí)期年輕人發(fā)出的價(jià)值理性的追問——我是什么人，我的價(jià)值何在？

影片中的年輕人沒有停留在只提出這個(gè)問題，而通過不同的選擇和行動(dòng)去實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值：賺錢、出名、實(shí)現(xiàn)個(gè)人夢(mèng)想，彰顯他們不同的個(gè)性和意志。阿龍說：“像個(gè)人還不容易，只要我有錢?！薄杜私帧返臍W陽穗紅對(duì)父親說：“你那代人不是為了錢，到老了，連房子也買不起。我們可不愿意像你們那樣。”當(dāng)時(shí)這種對(duì)財(cái)富毫不掩飾的肯定在以往的電影中是極為少見的?！督质辛餍星分邪⒚南肟紭逢?duì)當(dāng)歌星，媽媽和鄰居六叔認(rèn)為那是舊社會(huì)的歌女，而阿媚堅(jiān)持道：“我就要大聲唱，大聲跳?！薄短栍辍分械母咧猩琢顒P拒絕接受讀書深造的規(guī)勸，為做模特而放棄考大學(xué)。這些年輕人追求自我價(jià)值時(shí)表現(xiàn)出與父輩和傳統(tǒng)價(jià)值決絕的叛逆姿態(tài)，具有現(xiàn)代啟蒙的色彩。然而，影片不僅張揚(yáng)人的個(gè)性價(jià)值和個(gè)性解放，還把個(gè)人理想和時(shí)代洪流結(jié)合在一起，讓主人翁在實(shí)踐中去檢視和重估價(jià)值理性。

《雅馬哈魚檔》的阿龍最初把賺錢作為衡量“一個(gè)真正的人”的最高標(biāo)準(zhǔn)，為了賺錢而不擇手段，強(qiáng)占葵妹的地盤，投機(jī)取巧，蒙騙顧客，導(dǎo)致生意失敗?！杜私帧返陌籽酁榱藫屔?，派臥底刺探商業(yè)情報(bào)，甚至鋌而走險(xiǎn)，賣假冒名牌商品，她說“做生意哪有不想賺錢的”，最后商店被工商局查封?！督o咖啡加點(diǎn)糖》和《太陽雨》都流露出在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)和商品經(jīng)濟(jì)中，人們精神上的漂泊、孤獨(dú)和困惑。在喧囂嘈雜的都市中打拼的剛仔，選擇了跟農(nóng)村來的“上一世紀(jì)的女孩子”林霞戀愛，在一種傳統(tǒng)鄉(xiāng)村田園風(fēng)味的氛圍中找到精神慰藉。這些影片對(duì)片面追求物質(zhì)財(cái)富的價(jià)值理性的反思，是直到今天中國改革和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型依然面臨的核心命題。阿龍最終在葵妹的幫助下，學(xué)會(huì)了做人和做生意的道理，完成了自我道德的救贖。歐陽穗紅面對(duì)白燕的惡性競(jìng)爭(zhēng)堅(jiān)守正途，生財(cái)有道。她要辦私營(yíng)服裝公司，擴(kuò)大規(guī)模向縱向一體的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，已經(jīng)不僅僅是為了賺錢，而是一種對(duì)自我價(jià)值的極致追求。她對(duì)父親說：“我總覺得還有好多能量沒有發(fā)揮出來。以后我就是要不斷驗(yàn)證自己，到底有多大能量。”

影片對(duì)這些人物形象的塑造和對(duì)價(jià)值理性的思考，給當(dāng)時(shí)迷茫無助的年輕人指明了自我奮斗、自我實(shí)現(xiàn)的方向，激勵(lì)他們放下思想包袱，追求物質(zhì)財(cái)富，熱情投入改革開放大潮，尋找自己的人生價(jià)值和社會(huì)位置。章以武在談到《雅馬哈魚檔》啟示意義時(shí)說：“內(nèi)地的許多年輕人是看了這個(gè)片子后，向往廣東，到廣東圓創(chuàng)業(yè)夢(mèng)的?！?/p>

（三）從農(nóng)村走向城市的打工妹

農(nóng)民工題材在樣本影像中占比較高。1980年代拍攝的《花街皇后》和《給咖啡加點(diǎn)糖》，塑造了兩個(gè)以個(gè)體商業(yè)和手工業(yè)為生的農(nóng)村女性，分別是賣花女阿好和補(bǔ)鞋妹林霞。1990年代的《特區(qū)打工妹》《所有夢(mèng)想都開花》《我正年輕》和《安居》中的打工妹，有“三資”企業(yè)員工、民辦學(xué)校教師、鎮(zhèn)展覽館講解員，還有城市環(huán)衛(wèi)工人和家政服務(wù)人員等，有的從事專業(yè)技術(shù)和經(jīng)營(yíng)管理，甚至有的做公司老板，在此為了論述方便把她們統(tǒng)稱為打工妹。

對(duì)于南下務(wù)工這個(gè)群體，“珠影”為什么主要刻畫了農(nóng)村打工妹的形象？從《特區(qū)打工妹》導(dǎo)演張良的闡述中可見一斑：“改革開放，把那些本該承襲祖輩足跡，只能當(dāng)婆姨的姑娘們，一下子從窮鄉(xiāng)僻壤推到了特區(qū)改革的前沿，把這群農(nóng)村妹變成現(xiàn)代工人。這是跨世紀(jì)的足跡?！雹賱?chuàng)作者顯然是以現(xiàn)代啟蒙的視角來看待打工妹的命運(yùn)變遷的。農(nóng)村女性是受傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)和思想觀念束縛最多的群體，她們的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型具有特殊的意義，更凸顯改革開放給社會(huì)帶來的巨變。打工妹在農(nóng)村與城市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、農(nóng)業(yè)與工業(yè)、家庭與個(gè)人的裹挾中所承受的沖擊和斷裂，是值得影片探索的。

影片中，她們首先經(jīng)受來自原生環(huán)境的質(zhì)疑?！短貐^(qū)打工妹》中，老家哥哥勸阻杏子說：“你要出去打工，就永遠(yuǎn)別回這個(gè)家。你對(duì)得起全家嗎？爸爸說叫我一定要把你抓回去?！薄督o咖啡加點(diǎn)糖》中，林霞因?yàn)樘颖芗彝グ才诺摹皳Q親”只身來到遙遠(yuǎn)的廣東。城市的繁華令打工妹向往，婷妹說：“特區(qū)和咱山區(qū)比，可算是天上地下了。山里實(shí)在太窮了?！笨沙青l(xiāng)之間的巨大差距又讓她們感到隔膜和疏離?！段艺贻p》中擔(dān)任環(huán)衛(wèi)工人的農(nóng)村妹受到城市人的歧視和欺辱，甚至被懷疑成小偷送進(jìn)了警察局?！栋簿印分写蟪鞘械陌⑾财炮s走了三個(gè)鐘點(diǎn)工，她說：“我信不過這些外來妹?！背鞘械牟唤蛹{、不理解，讓遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)和親人的她們倍感孤獨(dú)。而從農(nóng)業(yè)生產(chǎn)到工業(yè)生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變也讓打工妹極不適應(yīng)。集體生活、高強(qiáng)度的流水線作業(yè)和嚴(yán)苛的工廠管理制度等，讓她們覺得自己像機(jī)器般沒有人的尊嚴(yán)。但是，先進(jìn)的設(shè)備、技術(shù)和管理以及由此產(chǎn)出的財(cái)富，又讓她們看到傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的巨大差距。杏子感嘆說：“這就叫現(xiàn)代化，咱們農(nóng)村的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)將來也得朝這方向改變?！边@些受到現(xiàn)代啟蒙的打工妹難以再回到貧窮落后的農(nóng)村，彩云、春花、金霞都主動(dòng)結(jié)束了與過去戀人的戀情，不想回到農(nóng)村過結(jié)婚生子男尊女卑的生活。一些人想嫁給特區(qū)人留在城市，結(jié)果卻被欺騙感情;另外一些人在工廠堅(jiān)持老實(shí)本分的工作，而婷妹、杏子等人，主動(dòng)學(xué)習(xí)文化知識(shí)和專業(yè)技術(shù)提升自己，回家鄉(xiāng)辦廠或是在城市做出自己的事業(yè)，轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲默F(xiàn)代女性。2000年之后的影片《所有夢(mèng)想都開花》中，以全國第一個(gè)農(nóng)民工代表胡小燕為原型的主角林芳，代表著新一代農(nóng)民工已經(jīng)融入了城市，并且獲得了這個(gè)城市的認(rèn)可。他們不僅在城市扎根，還有了為廣大人民群眾謀福利的話語權(quán)。

這些影片反映了廣東外來務(wù)工者的真實(shí)生存境遇和命運(yùn)變遷，更在思想意識(shí)層面激發(fā)和改變著更多農(nóng)村青年尤其是女性的觀念世界，為他們從農(nóng)村走向城市改變自我命運(yùn)提供了正面的示范。2010年，時(shí)任廣東省委書記的汪洋邀請(qǐng)100位外來務(wù)工人員一起觀看了電影《所有夢(mèng)想都開花》。①清遠(yuǎn)市市長(zhǎng)徐萍華也曾經(jīng)到江濱公園與農(nóng)民工一起觀看這部電影，表示外來工的訴求也是市政府的工作重心。②在蘭州城關(guān)區(qū)招聘會(huì)上，30余家用工單位免費(fèi)給農(nóng)民工播放電影《所有夢(mèng)想都開花》。③顯然，隨著改革推進(jìn)和勞動(dòng)力資源短缺，這些影像成為全國各地吸引外來務(wù)工人員認(rèn)同的重要資源。

四、“珠影”影像對(duì)廣州都市生活的呈現(xiàn)

16部樣本影片中有8部都是以廣州這個(gè)城市為背景的，它們以非常生活化的影像語言呈現(xiàn)了改革開放后的廣州城市生活，展現(xiàn)出濃郁的地方特色和嶺南風(fēng)情，洋溢著積極樂觀的時(shí)代精神。

影片從衣食住行各個(gè)方面呈現(xiàn)改革開放以后廣州市民物質(zhì)生活的極大豐富。摩登的時(shí)裝、油光晶亮的皮鞋、美輪美奐的婚紗、珠光寶氣的首飾和香港舶來化妝品，琳瑯滿目的商品充斥觀眾的眼簾。人們的居住空間擺放著西式家具、冰箱、電視、DV機(jī)、沙發(fā)、電話、花鳥蟲魚等現(xiàn)代化陳設(shè)。出行的工具從公交車、巴士、的士、小轎車、摩托車不一而足。其中，最活色生香的還是影片對(duì)食材食物的表現(xiàn)，熱鬧喜慶的菜市場(chǎng)里堆疊著鮮活的瓜果蔬菜、生猛海鮮、河魚蝦蟹、雞鴨肉、龜蛇鱔貝;熙熙攘攘的街道上，茶樓、燒鵝檔、魚蛋粉檔、拉腸檔、水吧、宵夜攤、西餅屋，食肆林立。光是成珠茶樓喝早茶一幕就出現(xiàn)了蝦餃、牛肉丸、燒賣、蛋撒、鳳爪、沙琪瑪、蛋撻、蘿卜糕、豬肚、裹蒸粽、小鳳餅等十幾種廣式美食。影片《花街皇后》借普通的士司機(jī)阿威的口，說出了廣州人對(duì)美食的講究，他說在陶陶居最地道的茶是烏龍，最好的點(diǎn)心是鮮蝦水餃，純正的基圍蝦拌冬菇，韭黃火腿做餡，鮮甜爽口。故事場(chǎng)景是有廣州地方特色的街市和消費(fèi)場(chǎng)所：成珠茶樓、沙基涌的艇仔粥、芳村的塘魚水上交易所、西濠二馬路的夜市、上下九的陶陶居、繁華的中山五路、新火車站、中國大酒店等。①影像展示了開放搞活后的商品社會(huì)，人們物質(zhì)生活的極大滿足和享受，這對(duì)當(dāng)時(shí)生活物資還極為匱乏的大多數(shù)中國老百姓而言無疑是人間天堂。②難怪北京學(xué)子觀影后高呼：廣州的今天就是我們的明天。③

影片還展現(xiàn)了都市多彩的文化生活。影片中的年輕人在音樂茶座欣賞港臺(tái)風(fēng)的歌舞表演、時(shí)裝表演，在歌舞廳跳舞，唱卡拉OK，在發(fā)廊美容美發(fā)，打臺(tái)球，喝咖啡，玩樂器，展現(xiàn)了工作之余精彩的休閑文化生活。除此之外，影片中多次出現(xiàn)圖書館、學(xué)校、電視臺(tái)等公共文化教育空間，歌星、個(gè)體戶、農(nóng)民工看書、寫文章、讀夜校，學(xué)英語，表現(xiàn)出年輕人對(duì)文化知識(shí)的追求。

“珠影”主要選取了改革開放歷程中特區(qū)建設(shè)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)興起、“三資”企業(yè)發(fā)展和農(nóng)民工來粵打工潮幾個(gè)重要的歷史事件為題材，制作了緊扣時(shí)代脈搏的影片，塑造了改革開放的設(shè)計(jì)者、引領(lǐng)者和具有現(xiàn)代啟蒙意義的城市青年和農(nóng)村打工妹的形象，主要從城市豐富多彩的物質(zhì)文化生活場(chǎng)景來營(yíng)造改革開放后的城市意象。這些影像講述的廣東故事為傳播廣東“敢為天下先”的改革形象，起到了重要的文化推動(dòng)作用。

從制作及故事表現(xiàn)的歷史時(shí)間來看，“珠影”主要講述了1980年代至1990年代特別是改革開放前期的廣東故事。改革開放初期，廣東作為改革開放“試驗(yàn)田”，為全國改革發(fā)展提供了寶貴的廣東經(jīng)驗(yàn)。而這時(shí)期的“珠影”影像，進(jìn)一步激發(fā)了人們對(duì)改革開放的美好想象和實(shí)踐熱情。然而，1990年代中后期以來，“珠影”改革開放影像的生產(chǎn)和影響力呈逐年遞減趨勢(shì)。其中原因，當(dāng)然有20世紀(jì)90年代以后，中國國產(chǎn)電影開始步入低潮期，“珠影”與中國國內(nèi)其他老牌電影制片廠一樣，面臨著新的轉(zhuǎn)型。另一個(gè)重要原因在于，隨著改革開放在全國不斷推進(jìn)，廣東與內(nèi)地省市在生產(chǎn)生活方式、開放程度、經(jīng)濟(jì)水平、城市發(fā)展等方面的巨大差距正在不斷縮小，廣東改革開放故事的獨(dú)特性正在減弱。在廣東經(jīng)濟(jì)步入轉(zhuǎn)型的新時(shí)期，本土影視創(chuàng)作如何轉(zhuǎn)變思路發(fā)掘題材，講述新的廣東故事，提供新的廣東經(jīng)驗(yàn)，是影視和文化創(chuàng)作所面臨的難點(diǎn)。

任何時(shí)代的文化作品都不可避免要受到當(dāng)時(shí)歷史觀念和思潮的影響?！爸橛啊睂?duì)城市、生產(chǎn)、日常生活等方面的影像呈現(xiàn)體現(xiàn)出西方啟蒙主義歷史觀，將改革開放理解和闡釋為一種向西方學(xué)習(xí)和靠攏的現(xiàn)代化的進(jìn)程。在我們反思這種現(xiàn)代性思潮的今天，如何通過影視創(chuàng)作探索根植于中國經(jīng)驗(yàn)的現(xiàn)代化，是未來影視創(chuàng)作面臨的更深層的問題。

①張廣智：《影視史學(xué)：親近公眾的史學(xué)新領(lǐng)域》，《人民日?qǐng)?bào)》2016年2月22日，第014版。

①丁蔭楠：《飽含崇敬與真情——拍攝電影〈鄧小平〉的幾點(diǎn)感想》，《人民日?qǐng)?bào)》2014年8月10日，第 016版。

①趙煒：《袁庚：改革開放中承上啟下的歷史人物》，《改革與開放》2015年第1期。

②涂俏：《袁庚傳：改革現(xiàn)場(chǎng)1978—1984》，作家出版社2008年版，第38頁。

③劉建揚(yáng)：《特區(qū)人盛贊〈特區(qū)打工妹〉》，《電影評(píng)介》1991年第7期。

④李文、魏凱：《改革開放四十年 廣東民營(yíng)經(jīng)濟(jì)政策創(chuàng)多個(gè)全國第一》，《南方都市報(bào)》2018年11月6日，第AA10版。

⑤李鳳荷： 《廣東個(gè)體工商戶全國最多》，《人民日?qǐng)?bào)》2005年1月14日。

①李文、魏凱：《改革開放四十年 廣東民營(yíng)經(jīng)濟(jì)政策創(chuàng)多個(gè)全國第一》，《南方都市報(bào)》，2018年11月6日，第AA10版。

②李文、魏凱：《數(shù)讀：廣東民企的“56789”和四個(gè)第一》，《南方都市報(bào)》2018年11月6日。

③“三資”企業(yè)：中外合資經(jīng)營(yíng)企業(yè)、中外合作經(jīng)營(yíng)企業(yè)、外商獨(dú)資企業(yè)，這三類外商投資企業(yè)統(tǒng)稱為“三資”企業(yè)。它是經(jīng)我國有關(guān)部門批準(zhǔn)，遵守我國有關(guān)法規(guī)規(guī)定，從事某種經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，由一個(gè)或一個(gè)以上的國外（港澳地區(qū)）投資方與我國投資方共同經(jīng)營(yíng)或獨(dú)立經(jīng)營(yíng)，實(shí)行獨(dú)立核算、自負(fù)盈虧的經(jīng)濟(jì)實(shí)體。

④李露華主編：《中國商業(yè)外經(jīng)統(tǒng)計(jì)資料》，中國統(tǒng)計(jì)出版社1990年版，第419～420頁。

①蔡兵：《改革開放先行區(qū)》，廣東人民出版社2016年版，第46頁。

②陳錫添：《東方風(fēng)來滿眼春：鄧小平同志在深圳紀(jì)實(shí)》，《深圳特區(qū)報(bào)》1992年3月26日，第1版。

③三來一補(bǔ)：“三來”指來件裝配、來料加工、來樣定制，統(tǒng)稱為對(duì)外加工裝配，“一補(bǔ)”是指補(bǔ)償貿(mào)易。這是我國在改革開放初期提出并實(shí)施的一種對(duì)外經(jīng)濟(jì)技術(shù)合作與貿(mào)易方式。

④路平：《珠江三角洲農(nóng)村經(jīng)濟(jì)模式剖析》，《科技管理研究》1987年第1期。

⑤劉建揚(yáng)：《特區(qū)人盛贊〈特區(qū)打工妹〉》，《電影評(píng)介》1991年第7期，第2頁。

①章以武：《電影〈雅馬哈魚檔〉誕生記》，《世紀(jì)》2018年第4期。

①張良：《堅(jiān)持深入生活 走現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路》，《當(dāng)代電影》1991年第6期，第31～33頁。

①胡建、岳宗：《汪洋邀外來工進(jìn)省委看電影》，《羊城晚報(bào)》2010年8月8日，第A06版。

②《清遠(yuǎn)市長(zhǎng)徐萍華與外來工一起看電影》，《南方日?qǐng)?bào)》2010年8月25日，第PC2版。

③《招聘會(huì)上農(nóng)民工免費(fèi)看電影》，《蘭州日?qǐng)?bào)》2011年1月10日，第5版。

①張良：《用創(chuàng)新的電影語言塑造新人——〈雅馬哈魚檔〉導(dǎo)演體會(huì)》，《電影藝術(shù)》1985第2期，第48～56頁。

②袁瑾：《〈雅馬哈魚檔〉：都市文化的啟蒙》，《粵海風(fēng)》2014第5期，第77～79頁。

③章以武：《電影〈雅馬哈魚檔〉誕生記》，《世紀(jì)》2018年第4期，第17～19頁。