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        彼岸

        2019-06-20 01:31:39林惠玲
        關(guān)鍵詞:遠(yuǎn)觀醉人曼妙

        林惠玲

        人們通常以為的彼岸,就是水流那頭的陸地,是另一邊,是對(duì)岸。人們往往向往著彼岸,欲到達(dá)對(duì)岸。而當(dāng)在對(duì)岸登陸后,此時(shí)的彼岸則是自己曾待過的那邊了。

        余私以為,彼岸固然可成為一個(gè)人所追尋的目標(biāo),但有些彼岸只可遠(yuǎn)觀,萬不要企圖登上去,揭開它的面紗。因?yàn)榍奥房偸嵌嘧兊?,充滿著未知。我們或許會(huì)在企圖登上彼岸的過程中,忽略了其他的美好存在,抑或是在到達(dá)彼岸時(shí)發(fā)現(xiàn),此彼岸與我們所希冀的彼岸相悖。

        有座夢(mèng)幻宜人的島嶼,許多游客紛紛慕名前來參觀,但是當(dāng)?shù)厝酥煌馑麄冞h(yuǎn)望而不允許登島。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,霧氣縹緲,島嶼也恰似一位身姿曼妙的女子,模樣甚是醉人,給人以美好的遐想。其實(shí),這座島嶼不過是座孤島,島上植物也并不珍奇。當(dāng)?shù)厝松钪O此理,于是代代相承,此島只可遠(yuǎn)觀而不可“褻玩”,從而保留了對(duì)島的美好臆想,給平淡的生活多添一分美。

        再比如,隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的迅速發(fā)展,一些直播平臺(tái)上涌現(xiàn)出了許許多多高顏值的博人眼球的俊男靚女,加上營(yíng)銷號(hào)的炒作、跟風(fēng),這些所謂的“網(wǎng)紅”獲得了越來越多的粉絲,人紅了,黑料什么的自然也少不了。在關(guān)了濾鏡、美顏的情況下, 那些依然顏值在線的不在少數(shù),而所謂“見光死”的數(shù)目就更多了。眾多網(wǎng)友心目中的男神女神也隨之幻滅。對(duì)于屏幕那頭我們所不熟知的人或事物,我們只需保持一種“敬而遠(yuǎn)之”的態(tài)度,欣賞的同時(shí)亦保持著距離,保留心中對(duì)“彼岸”的幻想,同時(shí)勉勵(lì)自己去偽存真。

        韓愈有詩云:“天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無?!惫湃诵稳菝廊耍Q缘馈懊廊巳缁ǜ粼贫恕??!对娊?jīng)》有言:“所謂伊人,在水一方?!碑a(chǎn)生憧憬的前提是距離,一切事物都有它獨(dú)特的魅力,只是其醉人之處,往往需要通過“距離”這一介質(zhì)才能絕妙地展現(xiàn)出來。

        古時(shí)文人作畫講究“留白”。以“空白”為載體,使整個(gè)作品的畫面、布局更為協(xié)調(diào)精美,進(jìn)而渲染出醉人的意境,予人以遐想之余地。正是這“留白”的藝術(shù),摒棄了沒有距離的遺憾,給人以“山色空蒙雨亦奇”的曼妙感受。

        彼岸永遠(yuǎn)燈火闌珊,而當(dāng)我們登上彼岸,才驀然驚覺,其實(shí)事實(shí)并非如此。遠(yuǎn)觀“水是眼波橫,山是眉峰聚”,而當(dāng)身在此處,才知曉山林已遭樵采,枯木尚未逢春,河流早已干涸,只剩泥沙堆積的干岸。再比如豪豬法則,寒冷使豪豬依偎在一起,而彼此身上的刺毛相互擊刺,迫使它們分散。距離是一種美,也是一種保護(hù),當(dāng)失去了距離的屏障的時(shí)候,人們對(duì)美的敬畏也就蕩然無存了。

        “彼岸沒有燈塔,我依然張望著?!北税队惺裁??誰也不知曉。而我認(rèn)為,所謂彼岸,應(yīng)是我們心中的希冀,我們可以為之努力,走好自己的每一步,卻也對(duì)它心懷向往,有句話說“距離產(chǎn)生美”,那么彼岸的美也是存活在距離這一屏障下的。

        【評(píng)點(diǎn)】

        這是一篇充滿哲理性和思辨性的文章,作者在論述“彼岸”時(shí)并沒有從單純的目的性出發(fā),而是從欣賞美的角度去看,構(gòu)思別具一格。文章開篇以一座島嶼為例,提出了“距離產(chǎn)生美”的觀點(diǎn)。接著又結(jié)合時(shí)下對(duì)“網(wǎng)紅”盲目崇拜的現(xiàn)象以及山水畫的留白,對(duì)比論證,進(jìn)一步強(qiáng)化論點(diǎn),即對(duì)美要心存敬畏。文中詩詞的引用也恰到好處,結(jié)尾的抒懷更讓人回味無窮。顏偉斌

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