慕 玲 曹亞昕

藝術(shù)電影是中國(guó)電影文化體系的有機(jī)構(gòu)成，無(wú)論是從保障中國(guó)電影市場(chǎng)健康發(fā)展，亦或助力中國(guó)從“電影大國(guó)”走向“電影強(qiáng)國(guó)”等維度考量，藝術(shù)電影都發(fā)揮著不可替代的作用。而在更寬廣的視閾中，藝術(shù)電影作為中華文化的內(nèi)容支撐與傳播載體，已經(jīng)納入到中國(guó)文化“走出去”的戰(zhàn)略設(shè)計(jì)之中。反觀國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影市場(chǎng)，圍繞藝術(shù)電影發(fā)展產(chǎn)生的輿論現(xiàn)象此起彼伏：2016年《百鳥(niǎo)朝鳳》制片人為影片排片下跪，2018年《大象席地而坐》導(dǎo)演在貧困與絕望中自縊身亡，2019年柏林電影節(jié)斬獲男女雙料銀熊獎(jiǎng)的《天長(zhǎng)地久》在國(guó)內(nèi)票房也尚未過(guò)億……這些現(xiàn)象從不同側(cè)面折射出目前中國(guó)藝術(shù)電影的生態(tài)，藝術(shù)電影未來(lái)之路還很久遠(yuǎn)，如何在戰(zhàn)略層面思考藝術(shù)電影的發(fā)展從而為藝術(shù)電影“賦能”則成為當(dāng)務(wù)之急。

一、新生態(tài)下發(fā)展藝術(shù)電影的戰(zhàn)略價(jià)值

藝術(shù)電影自誕生以來(lái)，因其功能定位與藝術(shù)特征被研究學(xué)者定義與解讀。比如，“出于審美原因而非商業(yè)利益”[1]與“好萊塢”消費(fèi)文化所區(qū)隔，它代表著“高雅藝術(shù)形態(tài)的堡壘”。[2]“具有獨(dú)特的慣例”[3]“偏離了電影制作的主流‘經(jīng)典’規(guī)范，通常以‘放松因果鏈’的方式來(lái)處理敘事”[4]，諸如此類，不一而足。盡管沒(méi)有絕對(duì)而統(tǒng)一的概念，但這些分散的概念在交匯中勾勒出藝術(shù)電影的基本屬性：以小眾化與藝術(shù)性為特征，以知識(shí)階層為重度消費(fèi)群體，以其獨(dú)特的精英意識(shí)與價(jià)值引領(lǐng)帶給觀眾精神滋養(yǎng)與靈魂慰藉。

（一）構(gòu)建多元化電影文化體系的內(nèi)在要求

近些年，隨著整個(gè)社會(huì)藝術(shù)需求與藝術(shù)水準(zhǔn)的提升以及藝術(shù)影院的建立與布局，中國(guó)藝術(shù)電影不再“曲高和寡”，“王謝堂前燕”正逐漸“飛入尋常百姓家”。從數(shù)據(jù)上看，北京、上海、杭州、成都、深圳等城市藝術(shù)觀眾規(guī)模不斷擴(kuò)容，2018年北京電影節(jié)展映單元上座率已經(jīng)達(dá)到七成，一定程度上反映了藝術(shù)電影在現(xiàn)代化進(jìn)程中滿足人民文化生活新期待方面的巨大價(jià)值，也折射出電影消費(fèi)市場(chǎng)多樣化的需求與趨勢(shì)。而在深層次的電影文化市場(chǎng)體系建設(shè)層面，以往中國(guó)式的粗放的電影三分法，即“主旋律、藝術(shù)片、商業(yè)片”劃地為牢、各自為政的狀態(tài)正在改觀，電影的藝術(shù)角色、社會(huì)角色、產(chǎn)業(yè)角色相互割裂與背離的困局開(kāi)始松動(dòng)。在政策與市場(chǎng)的調(diào)解下，各類電影的文化功能、藝術(shù)責(zé)任、價(jià)值擔(dān)當(dāng)與市場(chǎng)拓展等方面的定位逐漸清晰，相互間交叉貫通、高度滲透的關(guān)系日益緊密，建構(gòu)多樣化、差異化、融合化的中國(guó)電影文化體系已成勢(shì)之所趨。

（二）弘揚(yáng)與傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的文化根脈與源頭活水,習(xí)總書(shū)記在多次講話中強(qiáng)調(diào)弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要意義并賦予新的時(shí)代內(nèi)涵。藝術(shù)電影是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守與傳承，是文化自信與文化審美風(fēng)范的集中體現(xiàn)，它對(duì)現(xiàn)實(shí)與歷史的審視與反思、對(duì)人性的追尋與叩問(wèn)，折射出崇高的民族文化價(jià)值觀，擔(dān)負(fù)著為整個(gè)民族培根鑄魂的作用。近些年，隨著中國(guó)電影的崛起與勃興，藝術(shù)電影在選題方向與藝術(shù)表達(dá)方面均呈現(xiàn)新氣象，創(chuàng)作了一批具有濃郁中國(guó)傳統(tǒng)文化氣質(zhì)、傳達(dá)藝術(shù)之美與精神之魅的優(yōu)秀作品?！洞炭吐欕[娘》以空鏡頭、長(zhǎng)鏡頭、原味的器物道具以及非戲劇化的敘事手法，對(duì)中國(guó)文化的審美風(fēng)范進(jìn)行詩(shī)意表達(dá)，為觀眾呈現(xiàn)了充盈著中華古典美學(xué)神韻的畫(huà)卷?！栋嬴B(niǎo)朝鳳》講述了嗩吶技藝傳承人在市場(chǎng)大潮的沖擊下矢志不渝守初心的故事，嗩吶聲中傳遞的是一種田園牧歌式美好生活的追憶，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中“學(xué)藝先學(xué)人”的價(jià)值觀念和中華大地八百里秦川的不死精魂。這些基于傳統(tǒng)文化元素的電影作品，或如詩(shī)如畫(huà)或深入骨髓、鐫刻靈魂，正在由表及里的從藝術(shù)呈現(xiàn)向價(jià)值追求探入，探索中國(guó)人的精神世界的本源并以獨(dú)特的方式涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，發(fā)揮了藝術(shù)作品應(yīng)有的精神高度、文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。

（三）中國(guó)文化“走出去”的戰(zhàn)略選擇

文化作為國(guó)家形象與國(guó)家軟實(shí)力的重要支撐，在愈演愈烈的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中逐漸成為各方博弈的焦點(diǎn)。隨著中國(guó)文化“走出去”上升到國(guó)家戰(zhàn)略層面，電影以“潤(rùn)物無(wú)聲”的軟傳播特征成為傳播勢(shì)能最大、傳播效果最佳的手段之一，被納入到中國(guó)文化“走出去”的國(guó)家戰(zhàn)略設(shè)計(jì)中。藝術(shù)電影彰顯了中國(guó)精神與中國(guó)氣韻，構(gòu)建起獨(dú)特的東方意象與東方情境。比如，《長(zhǎng)江圖》對(duì)以長(zhǎng)江為特征的民族形象進(jìn)行藝術(shù)觀照，“富有質(zhì)感的水墨畫(huà)式的圖景、交錯(cuò)的時(shí)空以及宗教、詩(shī)歌，營(yíng)造了一種‘很中國(guó)’神秘感”，“呈現(xiàn)了一個(gè)魔幻的東方國(guó)度”。[5]尤其在“一帶一路”倡議下，推動(dòng)中國(guó)文化“走出去”，改變經(jīng)濟(jì)、文化交流失衡的格局，離不開(kāi)凝聚了中國(guó)人審美追求與價(jià)值取向的藝術(shù)電影，藝術(shù)電影體現(xiàn)著共同的“人性、人倫、人情”，具有獨(dú)特的文化吸引力與感召力，在“文化交往”和“民心相通”方面，具有不可替代的存在價(jià)值。[6]可以說(shuō)，藝術(shù)電影正在以其“形塑”功能打破西方國(guó)家對(duì)于中國(guó)的刻板印象，以其“聯(lián)通”意義激發(fā)沿線國(guó)家對(duì)于中國(guó)形象的認(rèn)知與認(rèn)同。

二、我國(guó)藝術(shù)電影發(fā)展面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題

（一）藝術(shù)電影供給短缺，對(duì)消費(fèi)市場(chǎng)有效支撐不足

近些年，中國(guó)電影進(jìn)入快速發(fā)展的上升通道，無(wú)論從電影產(chǎn)量、電影產(chǎn)值亦或本土市場(chǎng)占有率，中國(guó)都堪稱世界電影大國(guó)。但當(dāng)前中國(guó)電影也呈現(xiàn)出資源集中度不高、影片類型不夠多元、國(guó)際輻射力還有待提升等現(xiàn)實(shí)特征。以2018年的電影市場(chǎng)為例，全國(guó)上映的400多部影片中，票房低于百萬(wàn)的影片占到了約3/4，“兩個(gè)效益”兼具的影片仍然集中在商業(yè)電影領(lǐng)域。作為小眾電影的藝術(shù)電影，在整體電影市場(chǎng)結(jié)構(gòu)中占比尤為低下，再加上電影進(jìn)口配額沒(méi)有放開(kāi)，藝術(shù)電影片源存在著供給側(cè)短缺的問(wèn)題，無(wú)法完成對(duì)影院、對(duì)市場(chǎng)需求的有效支撐。至于票房，藝術(shù)電影整體上似乎難以打破“叫好不叫座”的魔咒，即使國(guó)際電影節(jié)獲得盛贊的影片《山河故人》《天長(zhǎng)地久》《刺客聶隱娘》在國(guó)內(nèi)票房也均未過(guò)億……藝術(shù)電影的生態(tài)環(huán)境，在滿足觀眾多樣化的影片消費(fèi)需求以及提升觀眾對(duì)于藝術(shù)電影的消費(fèi)興趣與欣賞水準(zhǔn)等方面都稍顯乏力，長(zhǎng)此以往，有可能引起藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)鏈條各環(huán)節(jié)尤其是創(chuàng)作與消費(fèi)環(huán)節(jié)的惡性循環(huán)，使得藝術(shù)電影缺乏內(nèi)生動(dòng)力而裹足不前。

（二）藝術(shù)影院經(jīng)營(yíng)困難，產(chǎn)業(yè)化之路遙遠(yuǎn)

近幾年，中國(guó)電影市場(chǎng)的電影院線以及銀幕數(shù)量均保持了高速增長(zhǎng)，然而這并沒(méi)有緩解我國(guó)藝術(shù)影院短缺狀況。目前，我國(guó)還沒(méi)有完全意義上的專門(mén)藝術(shù)院線，所謂的藝術(shù)院線實(shí)際上是影院的局部聯(lián)盟，是商業(yè)影院追求業(yè)態(tài)多樣化的需求外現(xiàn)。比如，作為中國(guó)最大的藝術(shù)院線城市上海擁有十家“藝術(shù)影院聯(lián)盟”，實(shí)際上藝術(shù)電影只是作為“藝術(shù)影院聯(lián)盟”的播出類型之一，除了上海電影博物館與中華藝術(shù)宮藝術(shù)劇場(chǎng)為固定藝術(shù)影院，其他商業(yè)影院上映的藝術(shù)影片占比仍然很低；北京藝術(shù)影院有中國(guó)電影資料館藝術(shù)影院、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)影院、百老匯電影中心等三家，2018年首都之星藝術(shù)影廳聯(lián)盟成立，首批入駐影院包括16家商業(yè)影院與4所高校院校，以每周不低于兩場(chǎng)的頻次放映藝術(shù)電影，實(shí)際上并沒(méi)有改變影院的商業(yè)屬性。國(guó)內(nèi)其他城市的藝術(shù)影院、藝術(shù)影廳的數(shù)量更少。盡管國(guó)內(nèi)藝術(shù)影院、藝術(shù)影廳的盈利模式不同，但都面臨著不同程度的盈利困難，放映渠道的稀缺與不暢，這對(duì)于小眾化的藝術(shù)電影的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程而言無(wú)疑是雪上加霜。

（三）藝術(shù)電影排片率亟待提升，電影文化市場(chǎng)結(jié)構(gòu)不均

商業(yè)影院的逐利屬性與市場(chǎng)屬性偏弱的藝術(shù)電影的發(fā)展呈現(xiàn)一定的矛盾，也導(dǎo)致了較低的排片率，這也是制約藝術(shù)電影發(fā)展的主要問(wèn)題。在藝術(shù)影院中，很多藝術(shù)影院因?yàn)樯嫠?，?jīng)常出現(xiàn)“掛羊頭賣狗肉”播出大量商業(yè)影片的行為；而在普通影院中，商業(yè)影片占據(jù)了極高的排片率，像今年5月份熱映的《復(fù)仇者聯(lián)盟》的最高排片率達(dá)到90%以上，而同期藝術(shù)影片《撞死一只羊》不足1%，藝術(shù)電影的排片空間被進(jìn)一步擠壓。這種畸形的排片方式，從單一影院主體出于現(xiàn)實(shí)的考慮自然無(wú)可厚非，但從中國(guó)電影長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的角度來(lái)觀照這一現(xiàn)實(shí)，損傷的不僅是藝術(shù)電影的元?dú)馀c士氣，對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)的健康發(fā)展不亞于“涸澤而漁”。而在法國(guó)，有單片的排片率不能超過(guò)35%的限制性規(guī)定。對(duì)此，我國(guó)也有部分專家學(xué)者提議，無(wú)論是國(guó)產(chǎn)片還是引進(jìn)片、商業(yè)片或是藝術(shù)片，任何一部影片的單片排片率應(yīng)限制在38%，留給藝術(shù)電影以及其他小成本電影一席之地，以保證整個(gè)電影市場(chǎng)文化的多樣性。

（四）過(guò)度依賴電影節(jié)的評(píng)價(jià)機(jī)制，文化主體性不彰

我國(guó)藝術(shù)電影評(píng)價(jià)包含了票房、影評(píng)和電影節(jié)等評(píng)價(jià)方式，目前又以電影節(jié)作為最重要的評(píng)價(jià)方式，這也決定藝術(shù)電影創(chuàng)作與營(yíng)銷的“電影節(jié)路線”：一方面為藝術(shù)電影的交易和藝術(shù)影院的放映提供了“商業(yè)”標(biāo)準(zhǔn)，另一方面也形成了以獲獎(jiǎng)為目的的創(chuàng)作導(dǎo)向。國(guó)際電影節(jié)的評(píng)價(jià)機(jī)制對(duì)于影片的藝術(shù)價(jià)值提供了嚴(yán)苛而精當(dāng)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，而在意識(shí)形態(tài)傳達(dá)層面，獎(jiǎng)項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)具有明顯的等級(jí)思維體制，往往由美國(guó)、歐洲等全球話語(yǔ)掌控者把持，西方規(guī)則下的選題往往聚焦于遷徙、離散、種族、文化等選題，一定程度也會(huì)帶來(lái)中國(guó)藝術(shù)電影的創(chuàng)作在格調(diào)呈現(xiàn)上偏于灰色與邊緣。今天，仍有不少藝術(shù)影片在不遺余力的表現(xiàn)小人物，背離了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，以個(gè)體悲歡替代了主流社會(huì)的蓬勃之姿，缺乏“深厚的文學(xué)性與人文性”“沒(méi)有處理好個(gè)人與社會(huì)、大與小、形與意、經(jīng)典與世俗的關(guān)系”[7]再者，“他者”視角的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，誤導(dǎo)中國(guó)藝術(shù)電影“以洋為尊”，趨向于“去思想化”“去價(jià)值化”“去歷史化”“去中國(guó)化”“去主流化”，對(duì)于西方的話語(yǔ)體系與價(jià)值觀念的盲目追隨的行為，極易帶來(lái)中國(guó)文化主體性與中華價(jià)值觀的喪失。

電影《大象席地而坐》海報(bào)

三、國(guó)外藝術(shù)電影的發(fā)展模式研究

（一）法國(guó)模式：立體化的政策扶持體系

藝術(shù)電影在法國(guó)具有崇高而獨(dú)特的地位，它是法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的重要支撐，也是法國(guó)民族品牌和國(guó)家形象的重要載體。法國(guó)藝術(shù)電影的成功離不開(kāi)國(guó)家的頂層設(shè)計(jì)與廣泛的觀眾基礎(chǔ)。立體化的政策扶持體系、成熟的電影節(jié)產(chǎn)業(yè)、完善的藝術(shù)電影院線以及“電影之都”的藝術(shù)氛圍，使得法國(guó)藝術(shù)電影在全球電影格局中獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)于全球藝術(shù)電影形成持續(xù)的引領(lǐng)與驅(qū)動(dòng)。尤其是法國(guó)的電影政策扶持體系建立早、輻射面廣、力度大，對(duì)于法國(guó)藝術(shù)電影的發(fā)展起到?jīng)Q定性作用。早在1959年，法國(guó)即依托《電影資助法》設(shè)立電影產(chǎn)業(yè)基金，國(guó)家電影中心（CNC）從票房中抽取一定比例的稅金支持電影的創(chuàng)作與宣發(fā)，這一扶持政策延續(xù)至今，促進(jìn)了法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的良性循環(huán)。從具體數(shù)據(jù)看，2013年法國(guó)國(guó)家電影中心（CNC）收入6.88億歐元，其中又有3.22億用于資助電影業(yè)，電影扶持比例之高由此可見(jiàn)一斑。[8]而藝術(shù)電影的扶持貫穿于電影產(chǎn)業(yè)鏈條的各個(gè)環(huán)節(jié)：融資環(huán)節(jié)，可申請(qǐng)部分“收入預(yù)支”補(bǔ)貼電影制作項(xiàng)目，待影片上映取得收益后再歸還。制作環(huán)節(jié)，鼓勵(lì)處女作，設(shè)有專門(mén)的資金支持新人作品、實(shí)驗(yàn)電影和短片；發(fā)行環(huán)節(jié)，設(shè)立專門(mén)基金促進(jìn)電影市場(chǎng)的多元化，包括資助排片不足的電影作品及藝術(shù)電影回顧展等。而對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的資助，法國(guó)官方則設(shè)置了清晰而嚴(yán)格的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，需要由百名橫跨學(xué)界、業(yè)界等成員組成的“藝術(shù)影片推薦評(píng)審會(huì)”來(lái)對(duì)扶持影片進(jìn)行遴選。

（二）美國(guó)藝術(shù)電影：市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)下成熟的產(chǎn)業(yè)體系

美國(guó)模式則提供了藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的范本。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的美國(guó)，盡管來(lái)自官方的支持有限，藝術(shù)電影卻依托一整套市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)策略，在好萊塢的擠壓下形成一定的生存空間。美國(guó)經(jīng)驗(yàn)顯示，第一，創(chuàng)作層面的精準(zhǔn)定位。通過(guò)差異化觀眾定位和文化消費(fèi)習(xí)慣聚焦，展示邊緣群體生存狀況等嚴(yán)肅與爭(zhēng)議性主題，在藝術(shù)創(chuàng)新與觀眾接受之間尋找平衡點(diǎn)，從而與好萊塢商業(yè)電影形成區(qū)隔，并形成具有生命力與吸引力的電影亞文化。第二，映演渠道的多維構(gòu)建。美國(guó)搭建起一套由電影節(jié)、藝術(shù)影院、獨(dú)立電影頻道、在線播映等組成的映演渠道體系，實(shí)現(xiàn)不同播映平臺(tái)的價(jià)值變現(xiàn)。第三，彈性的發(fā)行與營(yíng)銷策略。美國(guó)藝術(shù)電影將電影節(jié)作為重要的融資與營(yíng)銷平臺(tái)，利用電影節(jié)的集聚效應(yīng)與品牌效應(yīng)進(jìn)行影片的營(yíng)銷；同時(shí)，采用分階段放映的平臺(tái)發(fā)行模式，選取具備良好藝術(shù)電影基礎(chǔ)的少數(shù)城市影院上映，然后根據(jù)市場(chǎng)反饋?zhàn)龀鰯U(kuò)大發(fā)行規(guī)?；蚴翘崆爸兄拱l(fā)行的判斷。

（三）韓國(guó)模式：曲折的多樣化電影之路

韓國(guó)藝術(shù)電影是在20世紀(jì)80年代末進(jìn)入觀眾視野，它的發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，這些節(jié)點(diǎn)的國(guó)家政策與市場(chǎng)特征勾勒并折射出韓國(guó)藝術(shù)電影的真實(shí)生態(tài)。1998年，韓國(guó)電影以分級(jí)制度取代原有的剪閱制度，以往涉及到政治等敏感題材的藝術(shù)電影得以“撥云見(jiàn)日”并屢次在各大國(guó)際電影節(jié)折桂，藝術(shù)電影生存與發(fā)展空間實(shí)現(xiàn)了根本性擴(kuò)容。1999年，韓國(guó)電影振興委員會(huì)（Korean Film Council）成立，相繼出臺(tái)了涵蓋了?？顓f(xié)助藝術(shù)電影拍攝、發(fā)行以及院線運(yùn)營(yíng)的多項(xiàng)頂層扶持政策，這些舉措進(jìn)一步加速了藝術(shù)電影的發(fā)展，尤其是電影輔助金制度的確立，面向?qū)嶒?yàn)短片、藝術(shù)電影的創(chuàng)作者提供極大高達(dá)4億韓元或30%的制作費(fèi)，而無(wú)須歸還資金以及不以獎(jiǎng)項(xiàng)作為回報(bào)。2006年10月，韓國(guó)文化觀光部頒布《電影產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)期發(fā)展計(jì)劃（2007-2011）》，并將“確保電影多樣性”作為電影政策的重點(diǎn)方向，至此開(kāi)啟了發(fā)展以藝術(shù)電影為代表的多樣性電影之路，但從效果看，韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的高度發(fā)達(dá)主要集中在商業(yè)影片，2003年至2015年期間，多樣性電影在韓國(guó)的占有率沒(méi)有超過(guò)10%。[9]原因還在于政府對(duì)于藝術(shù)電影的價(jià)值認(rèn)識(shí)不足以及在商業(yè)電影銀幕調(diào)控不力。[10]

四、關(guān)于我國(guó)發(fā)展藝術(shù)電影的思考與對(duì)策

鑒于藝術(shù)電影在國(guó)家文化戰(zhàn)略布局方面的重要價(jià)值，當(dāng)下，我國(guó)亟待探索全面支持與發(fā)展藝術(shù)電影的可持續(xù)發(fā)展的路徑、方法、手段、措施。

（一）制定頂層設(shè)計(jì)，培植藝術(shù)電影發(fā)展的良好生態(tài)

長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)家高度重視電影行業(yè)的發(fā)展，對(duì)于主旋律電影、重大革命歷史題材電影，政府設(shè)有相應(yīng)的扶持政策，社會(huì)各界也投入了大量資金，但對(duì)于文藝電影的扶持是從近兩年正式拉開(kāi)序幕。2018年電影納入中宣部管理序列，國(guó)家電影局與國(guó)家電影專項(xiàng)資金辦相繼出臺(tái)多項(xiàng)政策支持藝術(shù)電影的發(fā)展，對(duì)于國(guó)產(chǎn)藝術(shù)影片的放映、發(fā)行包括對(duì)外交流等給予專項(xiàng)資金補(bǔ)貼，并將全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟等特色院線的發(fā)展納入深化電影院線制改革的層面考量，這些政策彰顯了國(guó)家支持“傳承中華文化、具有藝術(shù)創(chuàng)新價(jià)值的國(guó)產(chǎn)電影”以及“提高影片供給多樣性”“提升國(guó)產(chǎn)電影競(jìng)爭(zhēng)力”的迫切要求，為藝術(shù)電影的發(fā)展創(chuàng)造了良好的生態(tài)，對(duì)于“踟躕”中的藝術(shù)電影無(wú)疑一劑強(qiáng)心劑。但相較于國(guó)外高度繁榮的藝術(shù)電影，我們國(guó)家藝術(shù)電影扶持之路還剛剛起步，專門(mén)的評(píng)估、扶持機(jī)構(gòu)、平臺(tái)和資金都有待進(jìn)一步加強(qiáng)與完善。國(guó)家有必要進(jìn)一步制定藝術(shù)電影的頂層設(shè)計(jì)，對(duì)藝術(shù)電影實(shí)施保護(hù)性政策，擴(kuò)大藝術(shù)電影的扶持范圍、力度并設(shè)置相應(yīng)的評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)，從放映與發(fā)行環(huán)節(jié)延伸到更為廣闊的藝術(shù)電影人才培養(yǎng)、創(chuàng)作孵化、作品交流等全產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)提供資助和扶持，并利用專項(xiàng)資金對(duì)各影院進(jìn)行補(bǔ)貼以保障藝術(shù)院線的生存需求。通過(guò)頂層設(shè)計(jì)與政策扶持的方式為藝術(shù)電影的發(fā)展助力，培植藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)成長(zhǎng)的優(yōu)良生態(tài)，縮短藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)化的路途。

（二）深化供給側(cè)改革，多渠道拓展藝術(shù)影片片源

藝術(shù)電影的發(fā)展繁榮并非一蹴而就，整合與開(kāi)發(fā)現(xiàn)有的資源也是改善與扭轉(zhuǎn)當(dāng)下藝術(shù)電影片源短缺的有效策略。首先，以文化交流為契機(jī)，延續(xù)與國(guó)際電影節(jié)合作的方式獲取片源，或是遴選各大使館舉辦的藝術(shù)影展，進(jìn)行主體性、創(chuàng)新性、專題性的策展活動(dòng)。僅以2019年北京國(guó)際電影節(jié)為例，參展商已經(jīng)達(dá)到270多家，國(guó)際展商比例高達(dá)51%，連續(xù)兩年超過(guò)國(guó)內(nèi)參展商，這些渠道豐富了藝術(shù)影片的片源市場(chǎng)。其次，挖掘國(guó)家性電影博物館的館藏影片的傳播價(jià)值。作為國(guó)家檔案館，中國(guó)電影資料館目前正在做部分影片膠轉(zhuǎn)數(shù)的整理與放映工作，2018年12月，國(guó)家電影局出臺(tái)了《國(guó)產(chǎn)電影復(fù)映暫行規(guī)定》，提倡“以國(guó)產(chǎn)影片復(fù)映增加電影市場(chǎng)供給”，這為電影資料館的大規(guī)模影像開(kāi)發(fā)提供了參考依據(jù)，但將其打造成為一個(gè)“DCP膠轉(zhuǎn)數(shù)的加工中心和版權(quán)流轉(zhuǎn)中心，成為一個(gè)真正的服務(wù)性中心”[11]，還需要國(guó)家出臺(tái)相應(yīng)的政策并給與資金扶持，其中，最大的問(wèn)題是影片的版權(quán)處理，比如，老片子的版權(quán)開(kāi)發(fā)則需頂層政策來(lái)整合所有國(guó)有廠資源。

（三）創(chuàng)新傳播空間，將藝術(shù)電影融入公眾日常生活

在藝術(shù)電影的整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條上，院線環(huán)節(jié)的薄弱與市場(chǎng)低迷的狀態(tài)呈現(xiàn)高度相關(guān)性，藝術(shù)電影的傳播半徑亟待拓展。為了彌補(bǔ)藝術(shù)電影院線的缺失、增加藝術(shù)影片的曝光量，2016年10月全國(guó)電影放映聯(lián)盟成立，如今，已在200個(gè)城市擁有1260個(gè)加盟影院，并以平均每天3場(chǎng)藝術(shù)電影的排片量，這種形式一定程度上有效緩解了藝術(shù)影片排片不足的頹勢(shì)，也是藝術(shù)電影在放映環(huán)節(jié)的有益嘗試。

實(shí)際上，藝術(shù)電影傳播空間并非局限于專業(yè)藝術(shù)影院放映，公共藝術(shù)空間的延伸與利用也是提升影片曝光率與傳播范圍的重要方式。在國(guó)外，電影博物館、電影檔案館、美術(shù)博物館、小眾藝術(shù)博物館等公共空間都將藝術(shù)影片的展映納入常規(guī)運(yùn)營(yíng)編排之列，知識(shí)分子、白領(lǐng)人士以及大學(xué)生等這些公共空間的?？蜆?gòu)成藝術(shù)電影的受眾主體。以美國(guó)國(guó)家美術(shù)館為例，館內(nèi)設(shè)有專門(mén)的電影項(xiàng)目，全年免費(fèi)向公眾提供館藏的數(shù)百部世界各地經(jīng)典影片以及當(dāng)代電影。該項(xiàng)目通過(guò)影片展映、學(xué)術(shù)交流、制作人訪談等多元化的形式，鼓勵(lì)觀眾了解電影的歷史以及電影的社會(huì)功能。全年周末都會(huì)有著名藝術(shù)家的創(chuàng)新回顧以及無(wú)聲電影、新紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)影片等展映活動(dòng)，很多影片的展映甚至保留了原始格式。這些公共藝術(shù)空間已經(jīng)超越了單一的藝術(shù)影片展映功能，并非僅在放映規(guī)模與頻次上拓展了藝術(shù)電影的傳播空間，而是將電影文化與電影藝術(shù)融入到公眾的日常生活中，驅(qū)動(dòng)城市空間轉(zhuǎn)變成“真正有活力的城市公共空間，促使人們交往、有利于認(rèn)同的形成”[12]，在“日用而不覺(jué)”的環(huán)境中培育起公眾對(duì)于藝術(shù)電影的審美觀、文化觀、價(jià)值觀。

（四）堅(jiān)守文化自信，構(gòu)建中國(guó)藝術(shù)電影的評(píng)價(jià)體系

電影評(píng)價(jià)體系的價(jià)值并非拘泥于影片的“事后”評(píng)估，對(duì)于影片“事前”的生產(chǎn)創(chuàng)作的指導(dǎo)作用同等重要。它的本質(zhì)在于調(diào)試與優(yōu)化產(chǎn)業(yè)鏈的各環(huán)節(jié)的結(jié)構(gòu)、功能以實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)的良性運(yùn)行。目前國(guó)家還沒(méi)有專門(mén)的藝術(shù)電影評(píng)價(jià)體系，亟需建立新的藝術(shù)評(píng)價(jià)體系來(lái)驅(qū)動(dòng)與指導(dǎo)藝術(shù)電影創(chuàng)作。這一體系的設(shè)計(jì)需要打破長(zhǎng)期以來(lái)通行的兩種觀念，即破除“唯票房論”和“唯電影節(jié)論”。破除“唯票房論”，即不能簡(jiǎn)單地以票房成績(jī)衡量一部影片的價(jià)值，更不應(yīng)把藝術(shù)院線的建設(shè)成本和風(fēng)險(xiǎn)都轉(zhuǎn)交給發(fā)展中的藝術(shù)電影院線；破除“唯電影節(jié)論”，則需扭轉(zhuǎn)以在國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)作為終極訴求的藝術(shù)電影創(chuàng)作趨勢(shì)，拒絕做西方評(píng)價(jià)體系的跟隨者，而是嘗試以引領(lǐng)者的姿態(tài)開(kāi)創(chuàng)一套新的評(píng)價(jià)體系。

鑒于藝術(shù)電影在國(guó)家文化戰(zhàn)略中的地位，藝術(shù)電影評(píng)價(jià)體系應(yīng)從國(guó)家文化安全和強(qiáng)化中華文化的主體性的角度考慮，著眼于藝術(shù)電影的文化創(chuàng)新與藝術(shù)引領(lǐng)功能，基于人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，基于“三精”品質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，基于中國(guó)好故事的價(jià)值判斷與敘事呈現(xiàn)，同時(shí)合理設(shè)置反映受眾接受程度的票房等量化指標(biāo)來(lái)設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)體系，使得中國(guó)的藝術(shù)電影在新評(píng)價(jià)體系的指導(dǎo)下，既能凸顯藝術(shù)電影的精神高度、文化底蘊(yùn)與藝術(shù)底色，又能最大程度地被國(guó)人認(rèn)可以及被世界認(rèn)同，真正做到把中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量闡述好。盡管距離這一目標(biāo)尚有距離，但改變根深蒂固“以洋為主”的生產(chǎn)與評(píng)價(jià)機(jī)制已是當(dāng)務(wù)之急，這關(guān)系著藝術(shù)電影的未來(lái)走向，關(guān)系著藝術(shù)電影是否遵循“文藝創(chuàng)作”的本質(zhì)以及藝術(shù)電影能否在全球文化交流互鑒中發(fā)揮應(yīng)有價(jià)值。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)藝術(shù)電影的崛起與價(jià)值回歸，除了依托國(guó)家政策與社會(huì)扶持等外在驅(qū)動(dòng)力，根本性的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)來(lái)源于藝術(shù)電影自身產(chǎn)業(yè)能力的形成，以及具有藝術(shù)消費(fèi)基礎(chǔ)的觀眾市場(chǎng)的形成。因此，中國(guó)藝術(shù)電影應(yīng)借力頂層政策培植良好氛圍，加快藝術(shù)電影轉(zhuǎn)型升級(jí)與產(chǎn)業(yè)體系建設(shè)，探索適應(yīng)中國(guó)國(guó)情的文化消費(fèi)模式與商業(yè)邏輯，構(gòu)建具有中國(guó)特色的藝術(shù)電影的文化體系、美學(xué)體系、價(jià)值體系與市場(chǎng)體系，推動(dòng)藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)鏈條上各環(huán)節(jié)的變革與共振，更好地建構(gòu)與充盈國(guó)民的精神家園，促進(jìn)中華文化與中國(guó)形象在全球范圍的廣泛傳播與價(jià)值認(rèn)同。