摘要：對于舞蹈藝術(shù)來說，最有吸引力的地方就是創(chuàng)作，如何將情感融入肢體動作中來，為觀眾傳遞想要表達的情緒是創(chuàng)作的關(guān)鍵。本文將針對如何進行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新進行簡要分析。

關(guān)鍵詞：歌舞團 舞蹈 編導(dǎo) 創(chuàng)新

當(dāng)前舞蹈受到人們的廣泛喜愛和關(guān)注，舞蹈編導(dǎo)對于整個舞蹈藝術(shù)起到了統(tǒng)籌管理的作用，舞蹈演員的動作和情緒都是按照編導(dǎo)的要求展現(xiàn)的，從這一角度來說，編導(dǎo)的能力直接影響了舞蹈作品的演出效果。因此，要想達到最佳演出效果，編導(dǎo)就必須在一定程度上實現(xiàn)創(chuàng)新。

一、積極培養(yǎng)創(chuàng)新思維

編導(dǎo)要進行創(chuàng)新，就要轉(zhuǎn)變自己的思想，進行創(chuàng)新思維的培育，首先要對現(xiàn)有的生活進行細致的觀察和了解。積極體驗生活中的美好事物，在日常的生活中仔細觀察一些細微的事物，并且逐步積累。最重要的是，在收集素材的時候要注意不要局限于自己的角度，要從多個層面入手，進行創(chuàng)作素材的收集和積累。

收集素材之后，要進行科學(xué)的分析，找出典型的人物和事件，作為編排的素材進行進一步的提煉。同時，要將編者自己的意識和情感融入進來，借助作者的視角，將這種新的形象思維融入到創(chuàng)作中，使得思維能夠具有獨特性和創(chuàng)新性。例如在舞蹈作品《進城》的創(chuàng)作過程中，就融入了實際生活中的一個人物作為原型，展現(xiàn)了外來勞動務(wù)工人員這一群體。編者將現(xiàn)如今在大城市打工的農(nóng)民生活現(xiàn)狀真實地展現(xiàn)了出來，從一開始的新鮮和激動，到后續(xù)的無奈，甚至痛苦，再到最后放下一切鼓起勇氣開始新生活，使觀眾能夠有一種身臨其境的感覺，真正地感受到普通勞動人民生活的艱辛，激發(fā)了人們的同情心，同時，也為更多的人去奮斗、去創(chuàng)造自己的新生活注入了更多的動力。

這個舞蹈作品中的創(chuàng)新之處，就是選擇了更加真實的生活寫照，編者對于人們的基本生活和社會進行了更加深入的思考，并且捕捉到了典型的代表人物。因此，這樣的創(chuàng)新并不是天馬行空的，而是在現(xiàn)實社會的基礎(chǔ)上進行的進一步創(chuàng)作，將人性的真善美與現(xiàn)實生活結(jié)合在一起，將社會的某一幅畫面真實地展現(xiàn)出來，讓人們在觀看舞蹈作品時找到自己生活的縮影。

二、融入奇思妙想進行創(chuàng)作

在創(chuàng)作的過程中，編者也要做到多思考、多積累，將一些別人觀察不到的內(nèi)容或者是觀察到卻放棄進行創(chuàng)作的內(nèi)容進行再利用，要具備過硬的創(chuàng)新思維，大膽進行嘗試，只有這樣才能夠收獲意想不到的優(yōu)秀舞蹈作品。當(dāng)然，創(chuàng)新也要從多個方面展現(xiàn)，例如有的舞蹈作品的創(chuàng)新方面在于素材的獨特性，有的創(chuàng)新點在于舞蹈語言和動作的創(chuàng)新，而有的創(chuàng)新點則在于舞蹈塑造的人物形象，等等。

在主題的選擇方面，編導(dǎo)要盡可能地選擇可塑性強的材料進行創(chuàng)作，因為豐富多樣的舞蹈語言是幫助編導(dǎo)有效創(chuàng)新的基礎(chǔ)所在，不應(yīng)使用太過于平淡或稀松平常的語言進行創(chuàng)作，而是要將肢體語言的感染力充分展現(xiàn)出來。在編排的過程中，編導(dǎo)要盡可能地展現(xiàn)自己的想象力，積極進行思考，找到生活中的靈感。例如在表演《印象劉三姐》這一舞蹈作品時，編導(dǎo)就利用了現(xiàn)代化的燈光效果，使得舞臺的背景如山水畫一般，使得整個舞臺與演員的表演融為一體。這一點之所以能夠獲得創(chuàng)新，就是在于燈光效果的新奇展現(xiàn)出了創(chuàng)作的獨特性。由此可見，要想做到創(chuàng)新，編導(dǎo)就要從舞蹈的各個組成要素著手進行探究，大膽嘗試。

三、融入特色舞蹈創(chuàng)作

歌舞團表演的作品類型非常豐富，不論是哪一種舞蹈作品，只要想展現(xiàn)理想的舞蹈主題，就必須合理應(yīng)用舞蹈語言，并且將舞蹈語言的新穎性、獨特性展現(xiàn)出來。只有這樣，才能夠?qū)⒕帉?dǎo)想要傳遞的故事情景娓娓道來，用不一樣的創(chuàng)新思路推動故事發(fā)展的輕重緩急，從而對觀眾的視覺、聽覺產(chǎn)生刺激，最大程度上滿足觀眾的感官效果。例如作品《兩棵樹》，就是用舞蹈的隊形來滿足觀眾的視覺需求。一個優(yōu)秀的舞蹈編排能夠為觀眾展示印象深刻的繪畫，在協(xié)調(diào)好的美感中將作品的內(nèi)涵充分體現(xiàn)出來。類似的還有作品《大海、江河和小溪》，隊形的轉(zhuǎn)變也非常靈活，并且變化巧妙，能夠讓人感受到大海的波濤洶涌、小溪的泉水叮咚，在回味的過程中感受到更具有內(nèi)涵的意義。將這些隊形與舞蹈演員的動作結(jié)合在一起，實現(xiàn)理想的舞蹈調(diào)度和舞臺的渲染，就能夠?qū)⒃眷o止的畫面轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)的效果，產(chǎn)生很強的美感和強烈的震撼力。因此，編導(dǎo)在進行創(chuàng)作的過程中，必須善于挖掘，從隊形、動作等角度進行創(chuàng)新的編排。

總之，在現(xiàn)階段歌舞團舞蹈編排的過程中，要想實現(xiàn)作品的創(chuàng)新性和獨特性，不僅要求編導(dǎo)具有創(chuàng)新的思想，還要將收集到的素材進行合理的分析和整合，在提高自己創(chuàng)新能力的同時，編排出符合時代需求的藝術(shù)作品。

參考文獻：

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（作者簡介：翟連祥，男，中專，河北省唐山市演藝集團歌舞劇院，三級演員，研究方向：舞蹈編導(dǎo)）（責(zé)任編輯 葛星星）