歲月流轉(zhuǎn)，時光如歌。70年的光輝歲月，鑄就了中華大地滄桑巨變。展望2019年，我們偉大的祖國將迎來她的七十歲華誕，而遼寧人民藝術(shù)劇院（遼寧兒童藝術(shù)劇院）也即將走過68年的征程。撫今追昔，回望近70年的崢嶸歲月，一代又一代的遼藝人在黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的領(lǐng)導(dǎo)、關(guān)心和支持下，始終高擎現(xiàn)實(shí)主義的旗幟，堅持書寫為人民服務(wù)的篇章，熱情謳歌社會主義建設(shè)的偉大時代和偉大人民，生動展示了我國人民奮發(fā)有為的精神風(fēng)貌以及創(chuàng)造歷史的輝煌業(yè)績，自覺踐行社會主義核心價值體系，創(chuàng)作演出了一大批經(jīng)典劇目，培養(yǎng)造就了眾多享譽(yù)國內(nèi)外的優(yōu)秀藝術(shù)家，為新中國話劇事業(yè)的發(fā)展立下汗馬功勞，也為繁榮我國社會主義文藝建設(shè)作出了應(yīng)有貢獻(xiàn)。

在這舉國歡慶的偉大節(jié)日里，回顧遼寧人民藝術(shù)劇院走過的崢嶸歲月，既是對遼藝歷史的回望和追溯，更是對我們偉大祖國的贊禮和歌頌，也是對未來實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興夢想的偉大征程的期望和向往。

一、遼寧人民藝術(shù)劇院

遼寧人民藝術(shù)劇院原名東北人民藝術(shù)劇院，1951年10月2日于沈陽成立。1954年8月隨著東北行政區(qū)的撤銷，原遼東話劇團(tuán)和遼西話劇團(tuán)并入劇院，正式改名為遼寧人民藝術(shù)劇院。劇院建院以來，先后上演了300余部古今中外精品劇目，劇院演出的足跡遍布祖國大江南北。曾多次獲得中宣部“五個一工程獎”、文化部“文華獎”“文華大獎”“曹禺戲劇金獎”“中國藝術(shù)節(jié)大獎”、東北三省話劇節(jié)以及遼寧省藝術(shù)節(jié)大獎；演職人員曾多次獲得“文華獎”“梅花獎”“金獅獎”“振興獎”“白玉蘭獎”以及全國各類戲劇比賽金獎、銀獎等，培養(yǎng)塑造了一大批享譽(yù)國內(nèi)外的優(yōu)秀藝術(shù)家。

（一）紅色傳承——東北人藝時期（1951-1954）

中華人民共和國的成立是中華民族命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是五千年中華文明進(jìn)入新時代的一個嶄新的起點(diǎn)。1951年，全國文工團(tuán)工作會議的召開，標(biāo)志著全國的藝術(shù)院團(tuán)開始朝著正規(guī)化、專業(yè)化的方向發(fā)展。在這樣的環(huán)境下，1951年10月2日，經(jīng)整合的東北文化教育工作隊、東北文協(xié)文工團(tuán)、東北魯藝實(shí)驗(yàn)劇院、東北魯藝音樂工作團(tuán)等文工團(tuán)性質(zhì)的藝術(shù)團(tuán)體——東北人民藝術(shù)劇院（下稱東北人藝）在沈陽成立。東北人藝不僅是建國后成立較早的大型綜合劇院，也是當(dāng)時東北規(guī)模最大的綜合劇院。

跟隨延安魯藝來到東北人藝的安波、塞克、嚴(yán)正、洛汀、肖汀等老一輩藝術(shù)家，不畏艱苦，甘當(dāng)藝術(shù)的領(lǐng)路人和先驅(qū)者，為劇院制定了“建立民族的、有地方特色的、革命化的劇院”方針，不僅把優(yōu)秀的思想理論、業(yè)務(wù)技能帶到這支新生的戲劇隊伍中來，同時也把優(yōu)良的革命傳統(tǒng)和作風(fēng)傳遞給了劇院的每一個人。同時，大批在革命隊伍中成長起來的年輕同志，他們大多是由學(xué)生走入革命隊伍之中，有很強(qiáng)的政治思想性和組織紀(jì)律性。東北人藝系統(tǒng)繼承了延安魯藝的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，也為遼寧人藝的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格打下了決定性的基礎(chǔ)。東北人藝排演的《曙光照耀著莫斯科》蜚聲全國，被譽(yù)為“東方莫斯科劇院”，創(chuàng)作的農(nóng)村題材戲劇《劉蓮英》《婦女代表》《春風(fēng)吹到諾敏河》代表著東北人藝將革命現(xiàn)實(shí)主義戲劇與中國社會主義建設(shè)緊密結(jié)合的藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)物。同時作為最早開展工業(yè)生產(chǎn)的地區(qū)，東北人藝創(chuàng)作排演了新中國第一部工業(yè)題材話劇《在新事物面前》，為后期60余年工業(yè)題材的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。

這一時期是我國由革命戰(zhàn)爭年代向以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為轉(zhuǎn)移的關(guān)鍵時期，也是國內(nèi)文藝體系開始形成的階段。東北人藝的建立，對當(dāng)時全國文藝事業(yè)的發(fā)展具有開創(chuàng)性、示范性的意義和效應(yīng)，為推動當(dāng)時東北地區(qū)文藝工作的發(fā)展繁榮起到了重要作用，它標(biāo)志著東北的文藝創(chuàng)作有了更加穩(wěn)固的藝術(shù)陣地和文化依托，也標(biāo)志著延安精神、魯藝傳統(tǒng)和東北地域文化開始了真正意義上的交融。紅色基因在這片廣袤的黑土地上生根延綿、血脈相傳。

（二）萬象初更——遼藝建院初期（1954-1957）

1954年，隨著東北大區(qū)的撤銷，東北人民藝術(shù)話劇團(tuán)與當(dāng)時的遼東省話劇團(tuán)、遼西省話劇團(tuán)合并，組建了遼寧人民藝術(shù)劇院。兩個遼寧地區(qū)優(yōu)秀戲劇演出團(tuán)體的并入，為劇院的發(fā)展增添了巨大能量，使劇院開始由綜合性的藝術(shù)院團(tuán)向?qū)I(yè)性的大型話劇院團(tuán)過渡。

遼藝在建院初期就樹立了向高標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)境界攀登的志向，劇院在斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系的基礎(chǔ)上繼續(xù)探索，致力于構(gòu)建具有中國民族特色、適合自身發(fā)展的戲劇之路。1956年毛澤東在最高國務(wù)會議上提出了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，中國的文藝思想領(lǐng)域獲得了進(jìn)一步解放。遼藝和全國其他文藝院團(tuán)一樣，刻苦鉆研業(yè)務(wù)，拓展藝術(shù)實(shí)踐，形成了行當(dāng)較為齊全的演出陣容，在話劇創(chuàng)作方面取得了階段性的成果。

這一時期，遼藝開始嘗試創(chuàng)排古今中外的優(yōu)秀劇目及反映現(xiàn)實(shí)生活的戲劇作品。通過排演《尤利烏斯·伏契克》《娜拉》等外國名劇，提高了遼藝想要向高標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)看齊的國際視野；通過排演經(jīng)典文學(xué)改編劇目及反映現(xiàn)實(shí)生活的劇目如《李闖王》《在那一邊》《日出》《家》《雷雨》《駱駝祥子》《阿Q正傳》、《前進(jìn)再前進(jìn)》等，體現(xiàn)了遼藝對“藝術(shù)來源于生活，也服務(wù)于生活”的最樸實(shí)而真摯的藝術(shù)追求。通過排演這些劇目，遼藝藝術(shù)發(fā)展的整體水平得到了顯著提高，也使遼藝的現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作之路得以確立。

（三）凝薪化蘊(yùn)——成熟與發(fā)展時期（1958-1965）

相比建院初期的迷茫和彷徨，這一時期遼藝的戲劇創(chuàng)作逐步走向成熟和發(fā)展。劇院建立了正規(guī)的劇場藝術(shù)，擴(kuò)大了演出規(guī)模和業(yè)務(wù)門類，涌現(xiàn)出以安波、洛汀為代表的劇院領(lǐng)導(dǎo)，以萬籟天、肖汀等為代表的導(dǎo)演風(fēng)格各異的導(dǎo)演藝術(shù)家，以李默然、王秋穎等為代表的表演藝術(shù)家。他們以斯坦尼斯拉夫斯基戲劇理論為根基，繼承五四運(yùn)動以來話劇的革命傳統(tǒng)，繼承延安魯藝的革命精神，提倡話劇的民族化。他們在藝術(shù)實(shí)踐中始終保持著“與時代同步，與人民的同心”，保持著與生活的源泉關(guān)系。

這一時期的代表作品有《第一次打擊》《吝嗇鬼》《第二個春天》《霓虹燈下的哨兵》《紅石鐘聲》等。十余年的藝術(shù)實(shí)踐和堅守，使遼藝創(chuàng)作出了富有詩情畫意、洋溢著中國民族氣派的舞臺樣式，使現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在遼藝扎根發(fā)芽，奠定了遼寧人藝在中國話劇史上的地位，使遼藝成為20世紀(jì)五六十年代中國本土話劇的中堅力量。

（四）燚生驕陽——二次發(fā)展時期（1979-1984）

經(jīng)過歷史的洗禮與沉淀，20世紀(jì)80年代初，遼藝迎來了第二個空前發(fā)展的時期。這一時期，隨著“改革開放”、“思想解放”的不斷深入，劇院創(chuàng)排了多部深受人民喜愛的、傳頌經(jīng)久的現(xiàn)象級劇作，如代表現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)回歸又賦有新時代具象意義的《報春花》，對舞臺形象有著深入洞悉和挖掘的《高山下的花環(huán)》，反映年輕人多彩生活的《哥們折騰記》，將沉重的歷史以舞臺劇的形式進(jìn)行鞭笞與反思的《天國之亂》，展現(xiàn)中美人民友誼和華僑愛國精神的《唐人街的傳說》，關(guān)注農(nóng)村生活與現(xiàn)狀的《落鳳臺》，對“辛辣戲劇”展開探索的《白卷先生》《楓葉紅了的時候》等。

這一時期的遼寧人藝呈現(xiàn)出以“老、中、青”三代為脈絡(luò)的演員結(jié)構(gòu)。以李默然、王秋穎、趙凡、郝海泉、辛薇、陳穎等為代表的老藝術(shù)家們重新返回舞臺，在崔德志、丁尼等名家主創(chuàng)的協(xié)作下，塑造了眾多經(jīng)典的人物形象，創(chuàng)排出了大批振奮激蕩的優(yōu)秀作品。以劉文治、王早來等中生代為代表的演員也進(jìn)入了表演的成熟階段。而在當(dāng)時已經(jīng)嶄露頭角的宋國鋒、周紅等青年演員也在這個前所未有的大發(fā)展時期得到了全面的能力提升和歷練，為日后成為劇院的中流砥柱打下了基礎(chǔ)。

（五）嚴(yán)鋒削鐵——危機(jī)與探索時期（1985-1989）

20世紀(jì)80年代中期之后，全國劇壇陷入戲劇危機(jī)，面對困境，遼藝人志氣不消，堅持“以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)和方向?yàn)榛A(chǔ)，勇于探索、嘗試創(chuàng)新”的發(fā)展理念，在選材上緊扣時代脈搏，洞察新事物、新現(xiàn)象、新問題。在短短五年時間里，劇院先后排演了《李爾王》《秦始皇》《銀行家》《荒原與人》《富有的女人》《金石灘》《愛灑人間》等13部話劇作品，題材涉及世界經(jīng)典名著、現(xiàn)實(shí)主義歷史、農(nóng)村、經(jīng)濟(jì)、“傷痕”類等，大膽實(shí)踐，不拘一隅，反映出“遼藝人”在戲劇危機(jī)中站穩(wěn)腳跟、立足現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向，并努力在此基礎(chǔ)上用于創(chuàng)新、嘗試探索的精神。

（六）壘土成巍——第三次發(fā)展高峰期（1990-2011）

20世紀(jì)最后十年至本世紀(jì)初，遼寧人藝走進(jìn)了藝術(shù)發(fā)展道路的新周期。通過幾代遼藝人的前赴后繼、孜孜求索，遼藝推出了一大批取得廣泛社會影響力和極高藝術(shù)水準(zhǔn)的精品力作。尤其是《父親》《凌河影人》《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》《郭明義》，分別入選2003-2004年國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目、2004-2005年國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目、2007年-2008年國家舞臺藝術(shù)精品工程十大劇目、2009-2010年國家舞臺藝術(shù)精品工程十大劇目，2010—2011年度國家舞臺藝術(shù)精品工程年度資助劇目，這些劇目還全部獲得了中國文化藝術(shù)政府獎“文華大獎”，充分顯示了遼寧人藝更加成熟、穩(wěn)健和蓬勃的藝術(shù)創(chuàng)造力和生命活力。

繼北京和上海陸續(xù)推出“小劇場話劇”這一打破傳統(tǒng)的分離式、鏡框式的舞臺戲劇模式之后，1993年由李默然、周紅主演的話劇《夕照》作為遼藝對小劇場戲劇的第一部探索之作，獲得了空前成功。此外，如《鳴岐書記》《任弼時——開國大典隨想曲》《郭明義》等一批英模題材話劇也在這一時期逐漸成為遼藝的標(biāo)志性戲劇題材。

在這二十年時間里，遼藝的藝術(shù)家群體發(fā)揮了自身極大的潛力和才能，煥發(fā)了難能可貴的熱情和奉獻(xiàn)精神。同時，劇院在這一時期開始廣泛延攬院外人才，取長補(bǔ)短、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、整合資源，有針對性地將其納入自身的良性循環(huán)軌道，成為體制外的有效補(bǔ)充。

（七）涵負(fù)海川——多元化發(fā)展時期（2012至今）

習(xí)近平總書記在十九大報告中指出：“要引導(dǎo)廣大文藝工作者深入生活，扎根人民，把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線，用心用情用功抒寫偉大時代，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，書寫中華民族新史詩?！?/p>

2012年以來，遼藝積極響應(yīng)政策號召，一方面堅持創(chuàng)作符合文藝導(dǎo)向、富有文化內(nèi)涵的作品；另一方面積極探索文化市場需求度和文藝產(chǎn)品的市場價值觀，將劇目的演出反響作為考察劇目質(zhì)量的重要指標(biāo)之一。同時，劇院以集中巡演、參加評獎的方式對劇目進(jìn)行演出推廣，拓展兒童劇演出、藝術(shù)培訓(xùn)、影視及動畫配音、各種大型晚會、音樂類演出活動等產(chǎn)品的業(yè)務(wù)渠道。在滿足人民精神需求的同時，兼顧劇院的經(jīng)濟(jì)效益，以反哺劇目創(chuàng)作資金流不足的情況；在努力盤活地方演出市場的同時，承擔(dān)起時代賦予我們的責(zé)任。

這一時期，劇院陸續(xù)排演了模范人物話劇《深情——周恩義的故事》《干字碑》，農(nóng)村輕喜劇《代理村官》，民族歷史題材話劇《祖?zhèn)髅胤健贰堕_爐》，都市生活劇《愛情不打包》，情感倫理劇《請你對我說個謊》，工業(yè)題材話劇《工匠世家》，諷刺喜劇《最后的卡倫》等一系列題材多樣、特色各異，藝術(shù)質(zhì)量與口碑齊佳的優(yōu)秀戲劇作品。

其中，《代理村官》《開爐》《最后的卡倫》《工匠世家》分別入選國家藝術(shù)基金2014年度（首屆）、2016年度、2017年度、2019年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目；《祖?zhèn)髅胤健凡坏趪鴥?nèi)多數(shù)省會城市、海峽兩岸巡演，還于2018年赴馬來西亞進(jìn)行了交流演出，廣受褒獎?！蹲?zhèn)髅胤健穭〗M獲得了第二十六屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎首次設(shè)立的集體獎、第五屆全國少數(shù)民族文藝會演劇目金獎、國家藝術(shù)基金2018年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目；《干字碑》榮獲2018年度全國舞臺藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目并入選國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)扶持劇目。

2016年以來，在新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子的帶領(lǐng)下，遼藝沒有拘泥于固有的創(chuàng)作程式和藝術(shù)模式，而是力求在更廣泛的維度和層面尋找創(chuàng)作靈感和戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的突破口。2017年，劇院承辦了“中國話劇協(xié)會·東北大區(qū)優(yōu)秀邀請展”，這是劇院首次承辦戲劇展演活動，也是東北首次集中舉辦戲劇類盛會；2018和2019年，劇院連續(xù)兩年承辦“中國兒童戲劇節(jié)遼寧分會場的展演活動”，接待了國內(nèi)外多家文藝院團(tuán)的演出訪問；劇院還承辦了“2019年度中外戲劇名家名師班之俄羅斯導(dǎo)演工作坊”活動，活動嘉賓俄羅斯著名戲劇導(dǎo)演安德烈和國際戲劇策展人尤利婭的主創(chuàng)團(tuán)隊還將同劇院合作制作舞臺劇《鋼鐵是怎樣煉成的》。這是近年來劇院首次與外籍主創(chuàng)合作，是遼藝向新時期的戲劇探索邁出的里程碑式的一步。

2017年，在遼寧省文化演藝集團(tuán)（省公共文化服務(wù)中心）的關(guān)懷和支持下，遼藝附屬藝術(shù)學(xué)校得以恢復(fù)辦學(xué)。學(xué)校的恢復(fù)辦學(xué)及劇院藝術(shù)培訓(xùn)中心授課業(yè)務(wù)的逐年拓展，使我們實(shí)現(xiàn)了從幼兒藝術(shù)教育到藝考生教育全覆蓋的系統(tǒng)培訓(xùn)模式和教學(xué)能力。今后，劇院將繼續(xù)為社會培養(yǎng)、輸送更多的文藝人才。

二、 遼寧兒童藝術(shù)劇院

遼寧兒童藝術(shù)劇院成立于1960年7月2日，是繼中國福利會兒童藝術(shù)劇院、中國兒童藝術(shù)劇院之后建立的全國第三個專業(yè)兒童劇院。

半個世紀(jì)以來，遼寧兒藝始終堅持文藝為廣大少年兒童、為社會主義服務(wù)的方向，樹立精品意識，弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，打造出多部深受廣大少年兒童歡迎的精品劇目。

遼寧兒藝自建院以來創(chuàng)作演出兒童劇、歌舞劇、音樂會等大型?。ü?jié)）目100多臺。主要代表劇目有：《小鐵腦殼遇險記》《雪女王》《孫悟空三打白骨精》《小紅軍》《報童》《瀟灑女孩》《大栓的小尾巴》《這里將是別墅》《青春的旋律》《鄧爺爺小時候的故事》等。其中很多優(yōu)秀劇目曾獲全國兒童劇調(diào)演“優(yōu)秀獎”、中宣部“五個一工程”獎、文化部“文華獎”、遼寧省委“五個一工程”獎，遼寧省政府“優(yōu)秀作品獎”等國家級、省級獎項(xiàng)等。

劇院擁有一批知名度較高的藝術(shù)家，老一代表演藝術(shù)家白居、高寶英、吳允蘭、付蘊(yùn)薈，著名兒童劇作家胡景芳、于德義、劉喜廷，以及表演藝術(shù)家李放、陳大千、李蘊(yùn)薈、劉燕等。劇院培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的表演人才和業(yè)務(wù)骨干，為兒童藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

新世紀(jì)以來，遼寧兒童藝術(shù)劇院繼續(xù)為廣大少兒觀眾呈現(xiàn)出繽紛多彩的經(jīng)典兒童劇，代表劇目有《鳥兒飛向太陽河》《那匹白馬那些人》《遠(yuǎn)山的月亮》《水晶之心》《西游后記》《安徒生》《愛孝總動員》等。這些劇目在孩子們的心中播種下希望、美德的種子，精心培育，繁衍生息。

三、影視藝術(shù)中心

1983年，劇院成立了影視藝術(shù)中心，下設(shè)電視部、譯制部、發(fā)行部。在多年不斷的藝術(shù)實(shí)踐中培養(yǎng)和鍛煉了一大批有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的電視藝術(shù)工作者，并逐漸形成了由制片人、編導(dǎo)演、攝、美、化、服、道、后期剪接、錄音及配音演員等一套完整的電視藝術(shù)制作體系。

影視藝術(shù)中心先后獨(dú)立拍攝制作的電視劇作品100多部集，其中電視連續(xù)劇《山野》《天輪》《欲海沉浮》均在中央電視臺和省、市級電視臺播放，榮獲多項(xiàng)國家級、省級電視藝術(shù)片大獎，并在社會上產(chǎn)生了一定影響，受到各級領(lǐng)導(dǎo)和廣大電視觀眾的重視和好評。

譯制部錄制了千部集的國內(nèi)外影視作品，如動畫片《聰明的一休》《變形金剛》《蠟筆小新》《奧特曼》等享譽(yù)全國的好作品，伴隨了一代又一代人的成長。其為中央電視臺錄制的原創(chuàng)動畫片《小虎還鄉(xiāng)》《小糊涂神》榮獲全國兒童動畫片“金童獎”；近幾年先后為北京電視臺配音錄制了60集動畫片《快樂東西》；為電影頻道《小鬼日記3》《羅拉的逆襲》配音；為電視連續(xù)劇《特警4587》《神探大原》《明朗少女成功記》《美麗人生》等影視作品配音。

劇院搬遷渾南新址之后，在健全完善攝影棚、錄音棚和拍攝制作設(shè)備的基礎(chǔ)上，影視藝術(shù)中心還建立了多媒體多功能演播廳，成立了影視文化傳媒公司。依托現(xiàn)有的硬件、軟件資源，劇院形成了一個擁有專業(yè)配音團(tuán)隊、職業(yè)錄音混音師、正規(guī)現(xiàn)場演播和節(jié)目錄制為一體的影視拍攝、制作和運(yùn)營基地。2018年由劇院影視公司制作的微電影《因你而愛》，榮獲遼寧省社會主義核心價值觀主題微電影創(chuàng)作三等獎。

四、遼寧電聲樂團(tuán)

遼寧電聲樂團(tuán)是我省唯一一支專業(yè)電聲樂團(tuán)，其前身為遼寧兒童藝術(shù)劇院管弦樂隊，2003年正式掛牌成立。成立以來創(chuàng)作排演了多臺各類歌舞晚會、流行音樂會、演唱會、兒童音樂會；培養(yǎng)了一大批作曲家、樂器演奏家、音樂制作人和優(yōu)秀歌手。演職員多人獲得中國國際音樂節(jié)、文化部歌手大賽、全國青年歌手大賽、文化部金鐘獎、全國推新人大賽等獎項(xiàng)。

電聲樂團(tuán)曾參與香港、澳門的回歸演出、第十二屆全國運(yùn)動會開幕式演出，多次參與全國各大衛(wèi)視春節(jié)晚會錄制，并代表國家出訪埃及、韓國等國際文化演出交流活動。近年來，電聲樂團(tuán)排演的《鄧麗君金曲演唱會》、“流金歲月”世界電影主題音樂會、Fusion爵士音樂會等，深受觀眾喜愛和業(yè)內(nèi)好評。

五、培塑思考，繼往開來

遼寧人藝自建院伊始，就確立了“追尋社會主義祖國和人民的春天”的藝術(shù)宗旨。六十八年來，遼寧人藝始終堅持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，緊貼生活實(shí)際，關(guān)注民眾疾苦，揭示社會矛盾，直面現(xiàn)實(shí)人生，始終與群眾心心相印。在觀念疊起、萬象叢生的戲劇景觀里，遼寧人藝始終堅持“不畏浮云遮望眼”的淡定與從容。

20世紀(jì)90年代以來，國內(nèi)很多地方話劇演出環(huán)境不景氣，劇院演出銳減，不少劇院甚至放棄創(chuàng)作新的劇目。在這種情況下，遼寧人藝堅守戲劇服務(wù)人民的理念，不斷實(shí)踐求索，創(chuàng)作演出了大批反映工人、農(nóng)民、市民生活的劇目，而且想盡各種辦法演出，送戲到基層去，既保持了劇院藝術(shù)生產(chǎn)的連貫性，也擴(kuò)大了文藝作品的影響力，把文藝工作者對生活、對時代、對歷史的思考傳達(dá)給觀眾，獲得觀眾的共鳴，奏出時代樂章。

在60余年的藝術(shù)學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，遼寧人藝將以斯坦尼斯拉夫斯基體系為代表的現(xiàn)實(shí)主義表演流派、德國布萊希特體系為代表的史詩戲劇及中國梅蘭芳傳統(tǒng)戲曲表演風(fēng)格相結(jié)合、在充分認(rèn)可關(guān)東人民的審美取向、性格特征、生活方式等要素的基礎(chǔ)之上，最終形成了一門以中華民族傳統(tǒng)審美理念與民族精神為根基的表演流派——“關(guān)東演劇學(xué)派”。以李默然先生為代表的關(guān)東話劇表演藝術(shù)，是對遼寧人藝堅持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則、堅持民族化藝術(shù)發(fā)展之路的巨大肯定，也是對關(guān)東演劇學(xué)派發(fā)展的傳承。

正如習(xí)總書記所說：“一個流動的中國，充滿了繁榮發(fā)展的活力。我們都在努力奔跑，我們都是追夢人?！边|寧人民藝術(shù)劇院將一如既往地堅持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，秉持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持不懈地樹立高標(biāo)準(zhǔn)、高品質(zhì)的藝術(shù)追求，櫛風(fēng)沐雨，砥礪歌行，不矯作、不媚飾、有繼承、有創(chuàng)新，謹(jǐn)守社會的良心，踐行戲劇藝術(shù)最本質(zhì)的初心！