李洪標(biāo)

工藝美術(shù)既然是在“美術(shù)”之前加“工藝”兩字，則說(shuō)明工藝美術(shù)是美術(shù)的分支，因此，人們?cè)谔峒肮に嚸佬g(shù)時(shí)也簡(jiǎn)稱為“工藝”或“工藝品”。中國(guó)工藝美術(shù)歷史悠久，具有深厚的文化底蘊(yùn)和歷史傳承價(jià)值，中國(guó)擁有眾多的工藝美術(shù)種類，它的產(chǎn)生多與人們的物質(zhì)生活和精神生活密切相關(guān)，在各個(gè)歷史時(shí)期、地域影響、經(jīng)濟(jì)文化技術(shù)水平和民族民風(fēng)而表現(xiàn)出不同的時(shí)代風(fēng)格。隨著時(shí)代的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，工藝美術(shù)已不局限于傳統(tǒng)的手工藝和家庭作坊，而是與工業(yè)相結(jié)合，把實(shí)用品藝術(shù)化或藝術(shù)品實(shí)用化。隨著過(guò)去的一年，“大國(guó)工匠”一詞被人們津津樂(lè)道。以及“工匠精神”的內(nèi)核被大家發(fā)現(xiàn)、挖掘和提煉，工藝美術(shù)得到了高度的重視，傳統(tǒng)手工藝得到了政府大力的扶持。但由于工藝美術(shù)歷經(jīng)數(shù)百年滄桑，諸多因素制約了工藝美術(shù)的發(fā)展?，F(xiàn)將工藝美術(shù)的發(fā)展與現(xiàn)代文化的發(fā)展理念和推進(jìn)思路相結(jié)合，從新的角度提升工藝美術(shù)的發(fā)展水平，尋求新的歷史時(shí)期的傳承與創(chuàng)新，具有十分重要和深遠(yuǎn)的意義。

一、工藝美術(shù)的發(fā)展簡(jiǎn)要

工藝美術(shù)和原始的社會(huì)美術(shù)都是相同的起源，它們?cè)诎l(fā)展和藝術(shù)形式、特點(diǎn)上都有著諸多的相同之處。在現(xiàn)如今，很多民間的工藝美術(shù)仍舊還可以看到原始藝術(shù)的痕跡。民間工藝美術(shù)起源于古代先民的勞動(dòng)與生活實(shí)踐，原始人在制造勞動(dòng)工具的過(guò)程中，對(duì)實(shí)用性的追求逐漸演變成對(duì)視覺(jué)愉悅感的追求，使之既能滿足實(shí)用的物質(zhì)需要，又能滿足審美的精神需求。隨著生產(chǎn)力的不斷進(jìn)步和社會(huì)分工的細(xì)化，民間工藝美術(shù)呈現(xiàn)出一種更加旺盛的發(fā)展趨勢(shì)，體現(xiàn)在種類繁多，工藝精湛，藝術(shù)品質(zhì)快速提升。工藝美術(shù)作品都是基于實(shí)用目的而創(chuàng)作的，但同時(shí)卻融實(shí)用性與審美性于一體。

二、工藝美術(shù)的發(fā)展與制約

目前中國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)很難與中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展相適應(yīng)，例如：生產(chǎn)效率較低，地方政府不夠重視，沒(méi)有相應(yīng)的扶持，專業(yè)人才缺乏等，文化創(chuàng)新能力偏弱。雖部分區(qū)域工藝美術(shù)呈現(xiàn)繁榮景象，但很多問(wèn)題的存在而制約了工藝美術(shù)群體的深入發(fā)展。從調(diào)查中了解到：（1）一技之長(zhǎng)的傳人年齡嚴(yán)重老化，存在失傳的危機(jī);（2）手工制作價(jià)值與機(jī)器規(guī)模化生產(chǎn)的悖論，深深地動(dòng)搖了傳統(tǒng)工藝美術(shù)流傳的基礎(chǔ);（3）只顧盈利為目的，精品意識(shí)不足，抄襲風(fēng)橫行，固守陳規(guī)、不思進(jìn)取，粗制濫造，嚴(yán)重浪費(fèi)資源，或在“精品”上，停留在追求產(chǎn)品的“精細(xì)”和“逼真”，沒(méi)有根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)和審美需求創(chuàng)造出符合不同人群需要的多種風(fēng)格的工藝美術(shù)品，從而喪失了一大部分市場(chǎng)和消費(fèi)群體，造成市場(chǎng)銷售渠道越來(lái)越窄，需求量日益減少，藝人生活難以為繼，技藝后繼乏人，（4）市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的無(wú)序化，為了爭(zhēng)取價(jià)格的優(yōu)勢(shì)，降低產(chǎn)品的質(zhì)量，使得工藝美術(shù)產(chǎn)品的價(jià)值難以體現(xiàn);（5）工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)履職能力欠缺，政府指導(dǎo)力度不夠，缺乏整體性規(guī)劃。由于受長(zhǎng)期計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的影響，各級(jí)地方政府在發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)過(guò)程中，不能很好定位工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)身份，其政府行為往往給工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展帶來(lái)負(fù)面影響。因此，工藝美術(shù)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，要不斷嘗試和挖掘自身內(nèi)在的文化內(nèi)涵和現(xiàn)代文化的相互交融，不斷發(fā)展新的技藝、新的風(fēng)格和新的時(shí)代特征，注重市場(chǎng)需求和品牌建設(shè)，增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，提升品牌價(jià)值，融入時(shí)代特色，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)核心影響力，取得經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)效益和文化效益多豐收。

三、工藝美術(shù)的傳承與創(chuàng)新

我國(guó)是世界上最古老的文明國(guó)家之一，工藝美術(shù)的發(fā)展歷史。從原始社會(huì)到現(xiàn)代，工藝美術(shù)如奇葩異卉，競(jìng)相盛開(kāi)，中國(guó)工藝美術(shù)的發(fā)展大體分為：原始社會(huì)、奴隸社會(huì)、封建社會(huì)、近現(xiàn)代社會(huì)幾個(gè)階段。藝術(shù)和工藝的不同階段，雖然都接受傳統(tǒng)的影響和流傳，但在內(nèi)容、題材、風(fēng)格、裝飾及工藝制作方面仍存在較大的不同，有著自己主要而特定的工藝制品。原始社會(huì)藝術(shù)和手工藝 是以石器、陶器工藝為主體的工藝時(shí)代，此外還有編織、牙雕、骨雕、泥塑等其他內(nèi)容。經(jīng)歷百年的洗禮，工藝美術(shù)更是品類繁多、技藝多樣，由于傳承上大都秉承了家族式的承襲關(guān)系，這樣雖然保留了技藝的獨(dú)傳性，但是同時(shí)也顯露出了這種經(jīng)營(yíng)管理模式的局限性和制約性，不利于工藝美術(shù)的傳承發(fā)展。如何打破這局面和模式，只有依托政府的扶持和規(guī)劃，將工藝美術(shù)作為一種文化、一種精神現(xiàn)象來(lái)重視，人類社會(huì)發(fā)展的歷史證明，一個(gè)民族，物質(zhì)上不能貧困，精神上也不能貧困，只有物質(zhì)和精神都富有，才能自尊、自信、自強(qiáng)地屹立與世界民族之林。調(diào)查中發(fā)現(xiàn)許多地域性文化沒(méi)有得到足夠的重視和開(kāi)發(fā)利用，更沒(méi)有營(yíng)造一個(gè)傳承傳統(tǒng)文化的氛圍，從整個(gè)國(guó)家來(lái)看目前的市場(chǎng)現(xiàn)狀，工藝美術(shù)并沒(méi)有真正實(shí)現(xiàn)其自身的歷史價(jià)值和傳承厚度。近年，在中央的倡導(dǎo)和政策的大力扶持下，工藝美術(shù)備受大眾的關(guān)注，為工藝美術(shù)的傳承搭建了平臺(tái)，也為工藝美術(shù)的創(chuàng)新提供了新的舞臺(tái)。同時(shí)民間藝人也走進(jìn)了校園，或開(kāi)展校企合作模式培養(yǎng)人才，通過(guò)民間藝人走進(jìn)課堂傳藝，讓學(xué)生身處模擬的和真實(shí)的工作環(huán)境，感性地體驗(yàn)技藝的要求，更好地掌握工藝技巧。另一方面師傅帶徒弟形式帶學(xué)生進(jìn)入企業(yè)進(jìn)行實(shí)踐學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)中實(shí)踐，在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，這樣使企業(yè)做到“為有源頭活水來(lái)”，新鮮的血液滿足了企業(yè)的人才需要，這樣就形成了一種新型的傳承和發(fā)展道路。

四、工藝美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的社會(huì)效應(yīng)及價(jià)值

創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂，像工藝美術(shù)這樣屬于創(chuàng)意類的文化產(chǎn)業(yè)，更需要不斷創(chuàng)新。工藝美術(shù)源自民間，是勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，是歷史的積淀和文明的傳承。工藝美術(shù)職能部門(mén)及師傅們要有歷史擔(dān)當(dāng)，組織指導(dǎo)及做好傳幫帶，努力提高從業(yè)人員的審美水平，把握時(shí)代的審美趣向，提高審美能力和創(chuàng)新能力。使傳統(tǒng)文化保存著高貴的精神品質(zhì)和優(yōu)秀基因，工藝美術(shù)的繼承和創(chuàng)新不僅僅是社會(huì)的需要，更是自身的發(fā)展需要。發(fā)展工藝美術(shù)不僅具有歷史意義，同時(shí)也是市場(chǎng)需求和傳統(tǒng)文化的延伸。因?yàn)闅v史在發(fā)展，工藝美術(shù)作為歷史的一部分當(dāng)然也需要跟隨歷史的腳步，不然就會(huì)遭到淘汰。