錢(qián)松喦(近現(xiàn)代著名畫(huà)家)

水對(duì)墨色的濃、淡、枯、潤(rùn)起主要作用，用筆的輕、重、疾、徐對(duì)水分的滲透亦起到重大的作用，這也是筆和墨的關(guān)系。輕而疾，水分少滲些；重而徐，水分多滲些。因此要墨色效果好，用筆、水分、紙性是三位一體的。

國(guó)畫(huà)“水墨畫(huà)”三字，顧名思義，“水”第一，“墨”第二，在技術(shù)上足以見(jiàn)水比墨重要。西洋水彩畫(huà)，不叫彩水畫(huà)也是同樣的意義，日本干脆把水彩叫“水繪”。所以初學(xué)水墨畫(huà)，要先重視水的使用。

所說(shuō)墨法——潑墨、蘸墨、積墨、破墨等，都直接與用筆用水聯(lián)系在一起。潑墨的“潑”字，望文生義，好像是把墨潑到紙上去的樣子，但不是一味的把濕墨往紙上盡潑，如果這樣來(lái)理解“潑”字，還成什么藝術(shù)！用筆用墨還是要有節(jié)奏，潑墨是一個(gè)總的效果，因?yàn)橛泻〞沉芾斓母杏X(jué)，所以名為潑墨。

蘸墨是飽含淡墨的筆尖，臨落筆時(shí)在硯上蘸一些濃墨，立刻畫(huà)下去，這一筆中會(huì)兩邊濃中間淡，或半邊濃半邊淡，一筆中有立體感，也富有滋潤(rùn)感。筆尖飽含濃墨，臨著紙時(shí)，在筆根滴一點(diǎn)清水亦是有同樣效果。畫(huà)彩色的花卉畫(huà)，亦可用蘸的方法，例如，畫(huà)桃葉，葉尖紅，葉身綠；畫(huà)鳳仙花，根須紅，葉莖綠；畫(huà)花瓣，瓣端深，瓣端淡。

積墨即是從淡到濃層層加深。這就是“積”的取義，要抓住這個(gè)“積”字，要把淡墨一層層積起，積到你所需要的濃度，萬(wàn)不可急躁，一次加深到所需要的濃度，這樣會(huì)沒(méi)有渾厚的美感，層層加深，有時(shí)候干再加，加了候干再加；有的要趁濕加上去，根據(jù)畫(huà)面需要，所以水分作用，有的一次見(jiàn)效，有的要在累積后才見(jiàn)效，用色也同此理。

破墨有靈活的感覺(jué)，墨經(jīng)破用，非但墨色富有變化，而用筆也不會(huì)刻板呆滯。在石濤的作品中最多看到，或先淡，后破以濃，或先濃，先破后淡，即在前墨未干時(shí)立刻用不同的濃度的墨對(duì)它一攪，或用濕的干凈筆對(duì)它一攪，或以清水一飛，或以枯墨一擦，帶枯帶濕，最見(jiàn)蒼潤(rùn)。

一幅潑墨畫(huà)，多少年后，看上去好像還是水淋淋的，這是用墨的效果，也是用水的效果，即是借墨色把水的生命永遠(yuǎn)留住。馬遠(yuǎn)、夏、吳鎮(zhèn)、徐青藤、石濤等，都充分發(fā)揮水的妙用，他們的作品至今還好像剛剛畫(huà)好的一般，令人看了很舒服。