孫雪琦/Sun Xueqi

編者按：2019年2月12日，“己亥吉相——南方、李雄伊雙個展”于森林中國美術(shù)館開幕。本次展覽展出了兩位青年藝術(shù)家的近三十幅作品，作品都緊扣“己亥吉相”這一主題，為觀者展示兩位藝術(shù)家在面對“豬”這一相同對象時的不同表達(dá)方式，從中透露出他們各自想要表達(dá)的“趣”和“味”，并值正月之時，向大家傳達(dá)吉祥福運的祝愿。展覽持續(xù)到2019年3月5日。

展覽鏈接：

己亥吉相——南方、李雄伊雙個展

主辦：森林中國綠色發(fā)展基金

承辦：《藝術(shù)之旅》雜志編輯部

展覽地址：森林中國美術(shù)館（北京朝陽區(qū)觀湖國際1座12層）

展覽時間：2019年2月12日—3月5日

2019年2月12日，藝術(shù)家南方、李雄伊的雙個展“己亥吉相”在北京森林中國美術(shù)館開幕。此次展覽共展出南方、李雄伊兩位藝術(shù)家近三十幅作品，展覽作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣，有水墨、版畫、油畫等，展出的作品多是以“己亥吉相”為線索，將己亥豬年的生肖“豬”作為表現(xiàn)主題，將豬進(jìn)行不同程度的擬人化，或是描繪一些有關(guān)于豬的故事性場景。兩位藝術(shù)家在此次展覽中所展出的作品最大的特點就是“有趣”。

此次展覽取名為“己亥吉相”，又將展覽時間定于己亥年正月，并且展覽中作品的主題選取為己亥年的生肖“豬”這一形象，可以說是三者相互呼應(yīng)，十分應(yīng)景。兩位藝術(shù)家筆下的“豬”，各具形態(tài)，趣意橫生，他們將自身對美好生活的熱愛和憧憬，以及對觀者新年吉祥的祝愿融入作品中，用他們充滿感性和思想的畫筆展示出了各自獨特的精神世界。

此次展覽中展出的南方的繪畫作品基本都是紙本水墨的形式，但從畫面就可以看出，他的作品不同于傳統(tǒng)的水墨繪畫，他別具匠心地將傳統(tǒng)民間藝術(shù)、涂鴉藝術(shù)等表現(xiàn)形式融合到他的水墨繪畫中。南方童年時就接觸到了一些街頭文化，例如滑板，后來又通過Hip-pop藝術(shù)開始關(guān)注并熱愛上了涂鴉藝術(shù)。在創(chuàng)作中，南方將以涂鴉為代表的街頭文化巧妙地融入傳統(tǒng)的水墨繪畫中，使得其作品成為既帶有傳統(tǒng)繪畫的表達(dá)形式特點，又具備當(dāng)代流行文化創(chuàng)作手法的藝術(shù)。其作品《到街頭去玩耍》中就體現(xiàn)了像涂鴉、滑板、宣傳報等多種街頭文化的形式，還在畫面人物的服飾上加入了潮牌的元素，將中國的街頭文化巧妙地與藝術(shù)作品相組合，在當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境中，把街頭文化用水墨、年畫這些中國傳統(tǒng)式的藝術(shù)語言來推廣和傳播。在色彩上，南方喜歡用“紅配綠”“紫配黃”“藍(lán)配橙”等純度較高的補色來表達(dá)畫面，再配合以富于變化的筆墨，這受益于中國民間美術(shù)及西方現(xiàn)代主義美學(xué)的雙重影響。這種色彩語言所傳達(dá)的是作者在藝術(shù)上如孩童般的純粹、天真。在展出的作品中，南方將“豬”這一形象擬人化、內(nèi)涵化，將其放置在特定的有意味的當(dāng)代文化藝術(shù)情境中，給予情節(jié)性的描繪以表達(dá)作者自身的價值觀和世界觀。

南方 春風(fēng)得意 紙本彩墨 37cm×65cm 2015年

南方 到街頭去玩耍 紙本彩墨 46×80cm 2018年

南方 狂想曲 木板版畫 宣紙油墨 15×30.3cm 2016年

南方 傾城傾國 紙本彩墨 25×48cm 2016年

李雄伊 牧 布面油畫 60×80cm 2010年

流螢，在樹林里，在暮色里。

你快樂地展開你的翅膀！

你在歡樂中傾注了你的心。

你不是太陽，你不是月亮，

難道你的樂趣就少了幾分？

——泰戈爾《螢火蟲》

這是油畫家李雄伊最喜歡的一首詩，字里行間充滿了溫暖、純真、輕柔和對生活的熱愛之情。此次展出的李雄伊的作品，都是以“豬”作為畫面主要描繪對象的。對于李雄伊而言，小豬是一種有著特殊意義的存在。李雄伊的書房中有著專門擺放各種材質(zhì)各種造型小豬擺件的展示柜，此外，在他房子的各個角落里都充滿著小豬這一元素。展覽作品《月亮船》《春光里》《我們都愛美術(shù)課》等都將小豬的形象刻畫得憨態(tài)可掬、栩栩如生，賦予了小豬極強的生命力，展現(xiàn)的是小豬擬人化的生活常態(tài)，十分有趣。從這些展出的作品來看，李雄伊的繪畫表達(dá)是很有個性的，他以兒童的角度去觀看世界，但他的藝術(shù)創(chuàng)作卻又是很有想法的。畫面展現(xiàn)給觀者的是一個童年世界，李雄伊所畫的這些小豬和一些其他的玩具似乎都是有生命的，畫它們同時也是在與它們進(jìn)行對話，從而藝術(shù)家得以在畫面中、在自己真實的想象中找尋到一片心靈的凈土。繪畫技法上，李雄伊的線條帶有一種原始的稚拙和真誠，由此表現(xiàn)對象“小豬”同樣具有天真純凈的特質(zhì)。色彩上則顯得比較成熟，畫面中灰色調(diào)和純度較高的顏色運用得都很到位，例如《鳥飛了》《牧》等作品，畫面整體和諧有序，富有表現(xiàn)力。李雄伊繪畫中充滿了松弛感和自由度，其對生活細(xì)致入微的感受和熱愛被表現(xiàn)得淋漓盡致。觀畫者語：“似乎帶我們回到了一個夢中向往而又永遠(yuǎn)回不去的家園?！?/p>

李雄伊 鳥飛了 布面油畫 90×70cm 2012年

李雄伊 冬日 布面油畫 100×100cm 2009年

李雄伊 扛長槍，騎大馬 布面油畫 60×50cm 2013年

李雄伊 月亮船 布面油畫 80×60cm 2013年

李雄伊 我們都愛美術(shù)課 布面油畫 80×60cm 2017年

李雄伊 回望 布面油畫 30×30cm 2009年

李雄伊 寂靜的山谷 布面油畫 30×30 cm 2012年

值此豬年到來之時，兩位藝術(shù)家為我們展示了以“豬”為表現(xiàn)對象的不同藝術(shù)作品。從繪畫門類、繪畫語言、繪畫技法，到藝術(shù)家各自賦予豬的內(nèi)涵和象征意義，都不盡相同。畫面中的“趣味”是其相通之處，表現(xiàn)了藝術(shù)家對于生活五味雜陳的所見、所感和所想。在當(dāng)代多元化的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境下，兩位藝術(shù)家的繪畫表現(xiàn)了對于藝術(shù)自主性的強調(diào)和堅守，他們在此次展覽中對于畫面的設(shè)定和藝術(shù)的構(gòu)建，準(zhǔn)確地表達(dá)了各自獨特的精神世界。