施星宇

密 林寫秋，疏處走馬，丹青便把時(shí)史笑； 楊柳青眼，雪里芭蕉，詩家妙有新意繞。

“碌碌抹綠涂紅，囿于四時(shí)之規(guī)，便失天真幽淡之懷?！蹦υ懖桓蕿闀r(shí)史，撕開四時(shí)之皮，雪里畫蕉，“拔殘心于孤翠，植晚玩于冬余”，使人肌骨俱爽。

藝術(shù)千年似西江水一脈，若欲于如古井緘默的死水中掀起滄浪，將腐臭的庸常蕩滌，將盡失美感體驗(yàn)的陳規(guī)傾覆，需有“雪里畫蕉”之情懷，使江水恒新，別有妙韻。

是張芝新草，不拘筆法常格，字如清澗水源，索迴崖谷，至于奔騰拿攫之勢(shì)，心隨手變，是謂達(dá)節(jié)——藝術(shù)之韻，從此有亂里蒼茫。

是山人新構(gòu)，不屑陳畫布列，一鳥兀立，一石獨(dú)臥，似一劍輕寒，盡消十四洲繾綣俗艷畫風(fēng)——藝術(shù)之韻，從此便添雪精神。

亦有其昌石濤，清湘道人，在墨痕山水萬馬齊喑衰頹時(shí)，嘯出雪里畫蕉的“傾覆意”，他們生乎常規(guī)之外，以大手筆將畫里乾坤倒轉(zhuǎn)。

然而百年后新火燃成舊火，后人活在他們的韻里，把他們的美當(dāng)成規(guī)矩。

有俗語“不以規(guī)矩，不成方圓”。在藝術(shù)中常規(guī)確是美感經(jīng)驗(yàn)的積淀、生命情懷的傳承，它讓先人的美保有溫度，為后人的底蘊(yùn)增添厚度，并非皆荒誕不羈面目可憎。但當(dāng)規(guī)矩從保護(hù)走向禁錮，當(dāng)美成為一種模式，藝術(shù)之路亦日益窮盡。

正如五七言絕在唐朝繁盛千年，灼灼其華，蔣勛先生問，當(dāng)太白的高逸、義山的幽微、子美的深情都成了后人的規(guī)矩，誰能自在興現(xiàn)，抽心中錦繡，詩又該去向何處？

唯有雪里畫蕉，宋詞作答：以曲入詞，雅俗皆適，別有妙韻奇思，柳永走進(jìn)俗世煙火，用民間的韻沖破士人極雅的美感固化；蘇軾走出貴游文學(xué)，以內(nèi)斂的深情詮釋疏狂與闊綽……

他們?cè)谔圃姷奶斓乩铮_出沖破常規(guī)的嫣紅芙蕖。故而雪里畫蕉，不僅需有從外部傾覆規(guī)矩之丑的大氣魄、大手筆，更需在規(guī)矩的古談天地中孕育出“簫劍情懷”，去沖破蔣勛先生口中“禁錮詩意與美”的牢籠，由內(nèi)而外使規(guī)矩之美煥發(fā)新意。

藝術(shù)到了別樣的形態(tài)，應(yīng)有別樣的衷腸——便是雪里畫蕉，在傾覆與沖破間，達(dá)士游乎沉默之鄉(xiāng)，鸞鳳翔乎大荒之野，藝術(shù)亦如《二十四詩品》所說：“如將不盡，與古為新”。

[作者系江蘇省揚(yáng)中高級(jí)中學(xué)高三（1）班學(xué)生]

點(diǎn)評(píng)：

這篇文章有思考有深度，值得好好體會(huì)。

題目《雪里畫蕉》就很有意思。本來大雪是冬天北方的景象，而芭蕉則是南方熱帶的植物。從常理上講兩者不能同時(shí)同地的。據(jù)說唐朝的王維就曾畫過一幅畫《雪中芭蕉》，并且引起了后人很多爭(zhēng)論。本文顯然受到這幅畫的啟示，作者借此來說明藝術(shù)的規(guī)矩和創(chuàng)新。藝術(shù)創(chuàng)作自有規(guī)矩，但規(guī)矩不能成為禁錮，否則藝術(shù)之路越走越窄。藝術(shù)重在表現(xiàn)心靈世界，不能拘泥于客觀現(xiàn)實(shí)，要有“別樣的形態(tài)”和“別樣的衷腸”，所以要敢于“傾覆與沖破”。為此作者舉了張芝的書法、董其昌和石濤的繪畫以及眾多唐宋詩詞名家的創(chuàng)作的例子。所以本文有觀點(diǎn)，有內(nèi)涵，有文化的底蘊(yùn)。

（指導(dǎo)老師：王瑞南）