摘要：古箏搖指技法在古箏彈奏和教學(xué)中都占據(jù)著重要地位。許多研究者從不同的角度對古箏搖指技法進(jìn)行分析、描述，并對演奏方法與應(yīng)用進(jìn)行深入研究，總結(jié)其特點(diǎn)。本文通過對搖指的基本分類以及各箏派的搖指技法的論述，來對古箏搖指技法進(jìn)行淺析。

關(guān)鍵詞：古箏 搖指 技法 流派

一、引言

本篇論文重點(diǎn)論述的是古箏搖指技法的演奏，依據(jù)地域差異與箏派的不同，來對古箏搖指彈奏時(shí)的重要性進(jìn)行深入的評價(jià)和闡述，以促進(jìn)古箏搖指在演奏和教學(xué)中的地位。許多古箏演奏者也根據(jù)不同流派、不同的演奏方式對搖指進(jìn)行探究。即使從不同角度對古箏搖指技法進(jìn)行分析和評價(jià)，也仍然存在許多的不足之處。全文表達(dá)出搖指技法的重要性，以及弘揚(yáng)民族器樂和發(fā)展古箏在民族器樂中的地位。

二、搖指技法的分類

（一）搖指分類的方法有很多種，首先論述搖指從彈奏方法上的基本分類 。

1.支腕搖

支腕搖，演奏的基本方法是先將手腕左側(cè)放在古箏前岳山處作為一個(gè)支撐點(diǎn)，大指輕放在食指左邊，用臂的力量帶動(dòng)腕的力量進(jìn)行，且一定要注意保持手型的自然放松。這種最基礎(chǔ)的搖指技法適合剛接觸古箏的學(xué)生。若演奏者想支配彈奏的音量，則可以變換大指捏食指的力度，力度與音量成正比。

2.扎樁搖

扎樁搖，首先要把第五指放在琴盒上的穿弦孔處，或者放在被搖的琴弦旁的岳山處進(jìn)行搖指（只要不影響搖指的地方，小指都可以放）。這種指法與支腕搖類似，都需要支撐點(diǎn)。其次需要用大臂的力量帶動(dòng)手腕晃動(dòng)琴弦，就仿佛我們做再見的手勢或者拿鑰匙開門的動(dòng)作一樣，相當(dāng)于一種慣性的運(yùn)動(dòng)。

3.懸腕搖

懸腕搖，最大的特點(diǎn)是沒有支撐點(diǎn)，是在前面所論述的兩種指法上形成和改進(jìn)的，也是最常用的指法。人們可以根據(jù)自己的喜好來選擇使用扎樁搖或者懸腕搖。這種技法是只靠彈奏者手腕和小臂的力量來實(shí)現(xiàn)的。懸腕搖在彈奏琴弦的位置上沒有任何限定，完全可以在前岳山到燕柱之間任何地方進(jìn)行搖指，滿足各種音色要求。游搖也是這樣。

4.掃搖

掃搖，顧名思義，一邊掃弦一邊搖弦，許多古箏曲都運(yùn)用了這一指法，如《戰(zhàn)臺風(fēng)》《洞庭新歌》《臨安遺恨》。掃搖的基本要求是利用右手的中指和無名指進(jìn)行勾掃琴弦，勾掃最好是在一個(gè)八度內(nèi)完成，并在掃弦的同時(shí)進(jìn)行大指或食指搖。掃搖在古箏曲中最大的作用就是烘托氛圍，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。筆者認(rèn)為要想彈好掃搖，就要從短搖逐步練起，需要有一定的耐心。小孩子在彈奏時(shí)需要家長的監(jiān)督且使用節(jié)拍器。要想掌握好掃搖，就必須將短搖練習(xí)好。我們練習(xí)時(shí)要注意，掃第一下的時(shí)候，大指彈奏的指法是“劈”，而不是“托”。可以在掌握了掃搖的基礎(chǔ)后，再由慢到快加速練習(xí)。

5.多指掃搖

多指掃搖，是在掃搖的基礎(chǔ)上加入食指搖的一種技法，這種指法是掃搖和懸腕搖的結(jié)合體，是一個(gè)難點(diǎn)，演奏者不經(jīng)常使用。它與懸腕搖之間有一定的聯(lián)系，也有一定的差別。

6.游搖

游搖，這種指法技巧運(yùn)用得也比較少，彈奏位置與懸腕搖位置相同，古箏曲譜中《陳杏元和番》頗有體現(xiàn)，游搖彈奏時(shí)音色一定要干脆，在第一個(gè)音結(jié)束時(shí)，下一個(gè)音要直接接到托的指法上，并且手型要保持自然放松，要想練好游搖，必須把托劈的基礎(chǔ)打好。

7.扣搖

扣搖，這種技法的主要作用在于模仿或者烘托氣氛，不常用?；疽蠛唵蝸碚f就是右手進(jìn)行基礎(chǔ)的搖指指法，左手放在被搖的這根琴弦上，根據(jù)曲譜要求在雁柱的右側(cè)進(jìn)行左右移動(dòng)，在古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》中常用來烘托臺風(fēng)來去的畫面。

（二）另一種搖分類是按照搖指技法所運(yùn)用的手指的個(gè)數(shù)來劃分的。

1.單指搖

單指搖有兩種方法，大指搖和食指搖，在古箏彈奏中是最易、最基礎(chǔ)的一個(gè)指法。據(jù)古箏教授等人的研究表明，單指搖既可以使用支腕搖的方法，也可以使用懸腕搖的方法，具體使用狀況根據(jù)個(gè)人習(xí)慣而定。

2.雙指搖

雙指搖，在初級的古箏曲目中并沒有被廣泛應(yīng)用，到中級的《草原英雄小姐妹》中首次使用。這種搖指也是利用手臂和手腕的力量同時(shí)完成的，比起單一分類的單指搖來說，雙指搖的分類可以分為五種，各種類要求相似。不單是分類方面，雙指搖的音色比起單指搖也更為清脆。雙指搖的最大要求是，搖的必須是不同的兩根琴弦，并且這兩根琴弦必須在一個(gè)八度之內(nèi)。

3.三指搖、四指搖

三指搖和上述的二指搖極為相似，它是用三根手指同時(shí)搖三根不同的琴弦。音色更為立體，音量相對更洪亮，情緒也更為激昂。

四指搖是四個(gè)手指同時(shí)搖四根不同的琴弦，以肘關(guān)節(jié)為中心，利用手掌和手指內(nèi)外擺動(dòng)。彈奏四指搖時(shí)要注意保持手臂和肩部的固定，這種彈奏方法難度較大，適合高級演奏者使用。

三、常見流派搖指技法的特點(diǎn)

古箏是中華民族的傳統(tǒng)樂器，根據(jù)不同地域的不同特色可以分為河南、陜西、浙江、潮州、客家等箏派。下面論述各箏派中搖指技法的不同與代表作。

（一）河南箏派搖指技法的特點(diǎn)

河南著名古箏曲目有《陳杏元和番》《蘇武思鄉(xiāng)》等。曹東扶教授是河南箏派代表人物。搖指方面，河南箏派是運(yùn)用了大指大關(guān)節(jié)的扎樁搖，手自然放松，利用大關(guān)節(jié)的力量進(jìn)行托劈。這就要求彈奏者扎實(shí)掌握扎樁搖的基本方法，而且這一指法對大指大關(guān)節(jié)的控制力要求非常高。彈奏者表演時(shí)要根據(jù)河南地方特色，增加樂曲的情感，并且要靈活地對曲目中的漸強(qiáng)漸弱進(jìn)行處理。

（二）陜西箏派搖指技法的特點(diǎn)

古箏，又被稱為秦箏，最早流傳于陜西一帶，誕生于戰(zhàn)國時(shí)期的秦朝。其實(shí)在我國的近代時(shí)期，并沒有注重過陜西箏派的發(fā)展，直到中華人民共和國成立之后，才涌現(xiàn)出大批的研究和演奏人員。獨(dú)特的大指大關(guān)節(jié)長搖是該箏派的搖指特色，這種搖指是通過大批古箏研究者的努力和對其他箏派的借鑒而形成的。

（三）山東箏派搖指技法的特點(diǎn)

山東箏派同河南箏派相似，都由大指進(jìn)行托劈，不同點(diǎn)是該搖指使用小關(guān)節(jié)，主要通過小關(guān)節(jié)的力量來進(jìn)行托劈，體現(xiàn)出山東箏派的獨(dú)特韻味。趙玉齋先生是該箏派的代表人物，他認(rèn)為只有這樣的搖指才能使彈奏出來的音色更具有顆粒度，更有飽滿扎實(shí)的感覺。代表樂曲主要有《慶豐年》《鳳翔歌變奏》等。

（四）浙江箏派搖指技法的特點(diǎn)

浙江箏派是以“食指輔助大指搖”來展現(xiàn)當(dāng)?shù)貥非厣?。該箏派是我國傳統(tǒng)箏派之一，這種搖指技法的基礎(chǔ)也是大指搖，所以大指搖是一切技法的根源，只有掌握了大指搖的精華之后，才能對各種搖指技法進(jìn)行更好的運(yùn)用?！笆持篙o助大指搖”要求我們食指緊貼大指義甲，以手腕為軸心晃動(dòng)手臂，做出托劈動(dòng)作，該技法對手臂和手腕的力量要求極高，在演奏時(shí)，一定要控制好自己的力量。浙江箏派代表人物王翼之先生就是運(yùn)用這種“食指輔助大指搖”的搖指技法，將古箏曲譜演奏得淋漓盡致。

四、結(jié)語

各個(gè)箏派有著自己不同的演奏特色，這恰恰也決定了搖指在不同曲目中作用的差異。隨著社會(huì)進(jìn)步和對文化方面的重視，搖指技法得到了創(chuàng)新和發(fā)展，箏派間互相切磋、互相滲透，古箏搖指在古箏彈奏和教學(xué)中的地位也得到了巨大的提升，且應(yīng)用更為廣泛。演奏過程中，合理地選用搖指技法，有利于對樂曲進(jìn)行處理。只有這樣，才能切實(shí)增強(qiáng)古箏演奏的表現(xiàn)力。只有更好地掌握理解和演奏好這些基礎(chǔ)的古箏技法，才能夠更好地傳承和弘揚(yáng)我國這一延續(xù)兩千年的傳統(tǒng)樂器。

參考文獻(xiàn)：

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[2]曹正.古箏彈奏法[M].北京：人民音樂出版社，1958.

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（作者簡介：張好，女，本科，北京市房山區(qū)張坊鎮(zhèn)中心校，二級教師，研究方向：音樂學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）