刁珊珊

【摘要】隨著時代的發(fā)展，黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)逐漸走向衰落。特別是在目前的社會上，出現(xiàn)了一些不尊重黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的不良演出和作品，致使廣大群眾對黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)存在著很深的誤解。作為藝術(shù)工作者，為此感到深深的憂慮。本文重點(diǎn)探討如何開創(chuàng)黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)發(fā)展新思路。

【關(guān)鍵詞】黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù);發(fā)展;創(chuàng)新

【中圖分類號】J676? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)在我國發(fā)展的每個階段都具有著自己明晰的特點(diǎn)。黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)被譽(yù)為我國國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。1949年之后，全國各地的藝術(shù)人才涌入到黑龍江省，促使了黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的快速興盛。然而受到我國曲藝、戲曲等民間藝術(shù)表演形式逐漸衰弱的影響，黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)也走向了下坡路。特別是在目前的社會上，一些不尊重黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的不良演出和作品，致使廣大群眾對黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)存在著很深的誤解。作為藝術(shù)工作者，為此感到深深的憂慮。我和我的同事們始終在努力探討著如何開創(chuàng)黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)新的春天，以下僅為我們提出的一點(diǎn)想法。

一、黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

在我國1990年之后，隨著我國經(jīng)濟(jì)形勢的不斷轉(zhuǎn)變，國內(nèi)嫌少有專業(yè)類劇團(tuán)進(jìn)行演出。這就直接導(dǎo)致了黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)劇團(tuán)的遲緩發(fā)展，優(yōu)秀的創(chuàng)作作品更是難以為繼。在此種時代形勢之下，涌現(xiàn)出了黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)新的形式，以模仿秀、歌曲、說口、絕活等為主要表演形式，但是中間摻雜著臟口和不文明的表演。新的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)起源于黑龍江省的農(nóng)村逐漸流傳到城市，在演出市場中表現(xiàn)不俗。由于這種變化的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)在我國各地的出現(xiàn)，很多黑龍江省以外地區(qū)的廣大人民群眾誤以為這種以搞笑、低俗表演為主的藝術(shù)形式就是真正的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，對真正的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)產(chǎn)生了深深地誤解。

二、分析黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)衰落主要原因

真正的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)主要是以曲藝和戲曲表演主要表演形式。其中雙玩藝為曲藝形式，單出頭和拉場戲?yàn)閼蚯问?。隨著時代的變遷，我國曲藝表演形式和戲曲表演形式逐漸轉(zhuǎn)變成為小眾表演形式，黑龍江民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)也面臨著同樣的局面。具體分析黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)走入低谷的主要有以下幾個原因。

（一）科技發(fā)達(dá)，觀眾視野拓寬

在科技不發(fā)達(dá)的年代里，沒有電視、廣播也沒有報紙，接收知識主要就是依靠觀看的曲藝節(jié)目和戲曲演出。特別是在我國的舊社會，文化教育接受程度較低，很多人都是文盲或者是半文盲。雖然當(dāng)時的很多文藝工作者沒有接受過正規(guī)的教育，但是由于他們繼承了世世代代相傳的演出經(jīng)驗(yàn)以及走街串巷，走南闖北的演出經(jīng)驗(yàn)，必然比普通人有更多的見識。就像相聲節(jié)目“報站名”“報菜名”“報國名”“報山名”等段子，觀看節(jié)目的人一邊驚嘆于相聲演員的口才，一邊增加了更多不知道的見聞。過去，很多觀看曲藝、戲曲演出的人并不是真正的僅僅只是想要娛樂一下，而是希望通過曲藝、戲曲演出節(jié)目的內(nèi)容增加自己的人生經(jīng)驗(yàn)、見識和視野。

黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)帶給觀眾的是更多的見聞和知識，融合在黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的表演之中。許多黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的劇目編寫都來源于類似四大古典名著、四書五經(jīng)等我國古代經(jīng)典名著。例如《大清律》《大綱鑒》《民國律》等劇就是根據(jù)我國的歷史發(fā)展，從三皇五帝唱到清末民初，匯集成了獨(dú)特形式的中國史。還有像《郭軍反奉》這部劇，講述的是郭松齡與張作霖決裂的故事，唱給廣大的老百姓聽絕對就相當(dāng)于現(xiàn)代的“時事要聞”。

然而到了現(xiàn)代社會，科技發(fā)達(dá)，我國民眾的教育水平明顯提升，幾乎消滅了文盲和半文盲。人們獲取信息的渠道更加多樣化，與其他的信息獲取方式相比，黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)演出形式幾乎沒有任何優(yōu)勢而言。如果想讓黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)重新回到觀眾的視野之中，就需要黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)作出巨大的變革。

（二）觀眾文化素養(yǎng)不斷提升

不得不承認(rèn)的是黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)是我們黑龍江省人民藝術(shù)的形象代言人。黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的演出風(fēng)格就在于“不隔語、不隔音、不隔心”的特點(diǎn)，所有的劇目都是我們黑龍江省人生活的真實(shí)縮影。在黑龍江人民的心目中，對于二人轉(zhuǎn)藝術(shù)是有著“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”的特殊情懷。二人轉(zhuǎn)曾經(jīng)給黑龍江省老一輩的人帶來了數(shù)不清的歡聲、笑語、眼淚和希望，多少黑龍江省人民都為二人轉(zhuǎn)所陶醉過。

我國改革開放之后，黑龍江省人民的生活發(fā)生了巨大的變革，即使是黑龍江省邊遠(yuǎn)的農(nóng)村的農(nóng)民也受到過良好的基礎(chǔ)教育。伴隨我國農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化腳步的不斷推進(jìn)，城市與鄉(xiāng)村之間的差距越來越模糊。通過各種先進(jìn)的科技手段，如互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)、電視等，農(nóng)民也可以實(shí)時的掌握各種信息和資訊，業(yè)余文化生活豐富多彩。黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)逐漸越發(fā)遠(yuǎn)離了觀眾的視野，不再能滿足觀眾的普遍需求，這就是黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)改革創(chuàng)新的必然性。

三、對黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的建議

（一）利用黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)開放性的特征

開放性是黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的一個最為顯著的特征，這使得黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)更容易快速地吸取其他藝術(shù)形式的精髓。黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)不是一門封閉的藝術(shù)形式，通過不斷的開放和吸收，讓黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)美麗不斷提升。很多專家和學(xué)者都認(rèn)為，黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)是具有廣闊的包容性，可貴的是吸收過后還能夠轉(zhuǎn)化為自己的東西。

民族發(fā)展的必然措施就是創(chuàng)新，毫無例外的是黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的未來發(fā)展也必然依靠創(chuàng)新。新中國成立之后，我國文藝界百花齊放，百家爭鳴，在傳統(tǒng)的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)演出形式的基礎(chǔ)之上，又創(chuàng)作出了多種表演形式。新的演出形式豐富了廣大群眾的視野，比起傳統(tǒng)的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)演出的形式更容易滿足觀眾的精神文化需求。例如傳統(tǒng)黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)劇目《王二姐思夫》，通過加入了舞臺燈光、舞蹈等現(xiàn)代元素，演變成了新版的《王二姐思夫》，更受觀眾的喜歡。創(chuàng)新的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，不失傳統(tǒng)的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的特色，與多種現(xiàn)代藝術(shù)手段相結(jié)合，大膽探索，精心安排。

（二）創(chuàng)新黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的演出形式

為了更好的發(fā)展黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，藝術(shù)家進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，比如說在二人轉(zhuǎn)中增加了芭蕾、秧歌、獨(dú)白、快板等形式，還巧妙地融入了鼻子吹嗩吶、轉(zhuǎn)超大手絹、舞獅等新型特殊技能表演。編導(dǎo)在舞臺美術(shù)、燈光、道具、服裝、化妝、音效等方面精心編排，為現(xiàn)代觀眾呈現(xiàn)出的是新穎黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)演出形式。

（三）破釜沉舟的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)演出團(tuán)體

作為黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的演出團(tuán)體，伴隨著傳統(tǒng)黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)走向衰弱，不應(yīng)該坐以待斃，而是以破釜沉舟精神，創(chuàng)造開發(fā)黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的新天地，展現(xiàn)深刻的洞察能力，研究普遍觀眾的興趣點(diǎn)，多吸取國內(nèi)外先進(jìn)民間藝術(shù)團(tuán)體的管理經(jīng)驗(yàn)，探討制作出更多的經(jīng)典的作品。

（四）不斷完善的黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的表演者

黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的表演者，也不能停滯不前，要在實(shí)踐中不斷挖掘和完善。例如原有黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)表演中的四角手絹，僅僅只作為演出者的道具所使用，毫無亮點(diǎn)。而在現(xiàn)代黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)表演中，表演者將四角手絹?zhàn)優(yōu)榘私鞘纸?，還為手絹加上了許多亮片，或者是雙面手絹、燈光手絹等等都為演出增加了新的亮點(diǎn)。

四、結(jié)語

雖然目前黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)遇到了種種的困難，但是我相信憑借廣大的觀眾基礎(chǔ)、良好的人才建設(shè)、國家對為物質(zhì)文化的保護(hù)以及從業(yè)者不斷的克服困難的開拓創(chuàng)新，黑龍江省民間二人轉(zhuǎn)藝術(shù)必然走向廣闊美好的未來。

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