【摘要】創(chuàng)意曲是一種以各種模仿寫法為主的復調小曲，不像賦格那般嚴謹，是賦格曲的自由化小型化;謝德林是當代蘇聯(lián)-俄羅斯作曲家、鋼琴家和音樂社會活動家?！抖讖驼{作品》op.20創(chuàng)作于1961年，這兩首作品分別為二部創(chuàng)意曲與固定低音，是謝德林以自己最喜愛的小型套曲形式寫作的作品。固定低音這首作品相較于二部創(chuàng)意曲更廣為人知，對固定低音的演奏也較多;而二部創(chuàng)意曲卻無人問津。本文將對這部作品中的二部創(chuàng)意曲進行詳細分析。

【關鍵詞】謝德林;二部創(chuàng)意曲;固定低音

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、《二部創(chuàng)意曲》主題分析

下例是《二部創(chuàng)意曲》的主題，調性為f小調，主題是由AB兩種材料組成的異質主題，材料A主要以f小調的主和弦分解形式的三度與四度及主和弦音的同音反復為音高材料;材料B即第三節(jié)出現(xiàn)了前兩小節(jié)未曾出現(xiàn)的級進進行音高材料;節(jié)奏上以“二八”“八十六”的節(jié)奏型組成，在出現(xiàn)級進進行的音高材料是節(jié)奏型上也進行了改變，變成了“四十六”的節(jié)奏型;從整個主題的結構上看可看成是一個起承轉合的四句式，第1小節(jié)為起句，第2小節(jié)為承句，第3小節(jié)為轉句，第4小節(jié)為合句，相對于傳統(tǒng)的主題短小而言，這首創(chuàng)意曲的主題相對較長。

14-18小節(jié)是這首創(chuàng)意曲的固定對題，這個固定對題除了一次主題出現(xiàn)在低聲部時隨著主題出現(xiàn)之外，一直伴隨主題出現(xiàn)。對題的材料來自于主題B部分，紅色方框內來自主題B部分材料，在對題中將這一材料進行逆行延伸而來。

二、《二部創(chuàng)意曲》整體結構分析

這首《二部創(chuàng)意曲》總體結構可分為具有回旋曲式特點的五個部分：

第一部分（1-15小節(jié)）主題陳述兩次，與傳統(tǒng)的創(chuàng)意曲的形式不同，主題并非在兩個聲部各自陳述一次，而在同一聲部陳述了兩次。

第1-4小節(jié)，主題第一次在高聲部獨立陳述。

第5-7小節(jié)是一個小連接，材料來自主題的B部分材料，“四十六”的連續(xù)進行，旋律形態(tài)以倒影形式出現(xiàn)略作改變。

第8小節(jié)進入答題，并未按傳統(tǒng)創(chuàng)意曲在高八度或低八度的位置上進行答題模仿，以同度的方式在同一聲部進行第二次陳述，主題形態(tài)上未作任何變化。第二次主題陳述時固定對題出現(xiàn)，是以連續(xù)級進上下行組成的音階式進行，節(jié)奏上一直以“二八”的節(jié)奏型組成，這個固定對題一直伴隨主題出現(xiàn)。

第一間插段（12-15小節(jié)）可分為兩個部分，第一部分（12-13小節(jié)）兩個聲部同時發(fā)聲，材料來自主題的A材料的四度跳進為主并采用“二八”的節(jié)奏型。第二部分（14-15小節(jié)）采用主題B中的半音級進進行形成連續(xù)的半音下行進行（從a2一直半音下行進行到c1）與連續(xù)的“四十六”節(jié)奏，在最后一拍回到第一部分的“二八”節(jié)奏型，值得一提的是在第二部分出現(xiàn)了節(jié)奏變拍，由原本的四二拍轉至四三拍再回到四二拍，連續(xù)半音化的進行也為后面的尾聲部分作出了鋪墊。

第二部分（16-40小節(jié)）。

第16-20小節(jié)主題再次在高聲部出現(xiàn)，依舊在f小調上作靜止再現(xiàn)，除在固定對題上與第一次出現(xiàn)的對題相比下移了一個小三度，與第二次主題的陳述并無不同，正因為這一點的不同，所以將此處劃為第二部分。

第二間插段（21-29小節(jié)）可分為兩個部分，第一部分（21-22小節(jié)）是對主題最后兩個的節(jié)奏型的延伸模仿，逐漸拉大音高的跳進距離。第二部分（23-29小節(jié)）延續(xù)“八十六”的節(jié)奏型，在音高上采用主題材料A的和弦分解形式，低聲部出現(xiàn)了新的節(jié)奏型四分音符，并且以同音反復構成的一個長音持續(xù)現(xiàn)象，來突出高聲部的主題材料進行。從第25小節(jié)開始為主題A部分的重復，是為鞏固調性。

第30-33小節(jié)主題再次陳述，是第二次對題伴隨主題陳述時的重復。

第34-40小節(jié)第三間插段出現(xiàn)材料依舊來自主題，以同音反復、級進進行為主，跳進為輔進行。低聲部以對題材料為主，其中級進上下行的材料來自主題轉句中級進上下行的時值擴大。

第三部分（41-55小節(jié)）是第一部分的重復，與之不同是在主題第一次主題陳述時未有對題相伴。

第四部分（56-62小節(jié)）

主題第一次在低聲部以低十五度的方式出現(xiàn)（56-59小節(jié)），依舊在f小調上出現(xiàn)，可看做是第一次主題陳述的復對位。值得一提的是伴隨主題出現(xiàn)的對題，出現(xiàn)一個全新的節(jié)奏型和音高材料出現(xiàn)，節(jié)奏型連續(xù)快速的三十二分組成，音高材料上依舊是主題中的級進與四度跳進的音程模式，構成了一個十二半音（但與勛伯格的十二音技法不同，并不依照十二音完整出現(xiàn)之前不得重復的規(guī)則），整個音高進行呈一種調性不明確的狀態(tài)，并且在音域上是整個作品最高點，與主題調性明確形成鮮明對比，形成了一個多調性對位。

第五間插段（60-62小節(jié)）低聲部以低第十五度的形式重復第一次主題陳述后的連接部分，高聲部以一個四度雙音作長音持續(xù)。

第五部分（63-83小節(jié)）整個第五部分是第三部分的重復。

尾聲（84-92小節(jié)）可分為兩個部分

第一部分（84-86小節(jié)）高聲部作三音持續(xù)，中聲部作同音反復，低聲部材料來自對題以音階式下行進行，節(jié)奏上是以對題上的“二八”節(jié)奏型為材料。整個第一部分的材料皆來自對題，與第七間插段中材料來自主題形成中和。

第二部分（87-92小節(jié)）低聲部作主音持續(xù)，整個高聲部的材料來自第四部分的對題，尾聲部分的無調性狀態(tài)及快速進行，都預示這部作品并未結束。

根據該作品的從結構中可以明顯看出這首作品是一首回旋曲式結構，但從主題的相似度與再現(xiàn)的完整度來說我們還可以將其分為呈示部（1-40小節(jié)）其中包括副呈示部（16-40小節(jié)）、中部（41-62小節(jié)）、結束部（63-83小節(jié)）的三個部分。整個作品與傳統(tǒng)不同之處在于：主題陳述只在低聲部出現(xiàn)過一次，其余皆在高聲部上重復未作任何改變;整首作品都在f小調上進行，未曾轉換過調性;結構上具有回旋曲式的特點。由于整個作品的主題只在f小調上，而主題形態(tài)并未作任何改變，可將整首作品看做是一首固定主題的作品，與《二首復調作品》中另一首“固定低音”有異曲同工之妙。

三、結語

創(chuàng)意曲作為復調音樂中理性美和感性美的高度統(tǒng)一體，具有極高的哲學意義和藝術審美價值。[1]創(chuàng)意曲產生于賦格曲之后，是賦格的小型化也是賦格的自由化。創(chuàng)意曲是極為珍貴的復調音樂，是極為珍貴的鋼琴教材。[2]謝德林的這首二部創(chuàng)意曲從結構、主題、答題上將創(chuàng)意曲的自由化擴大，形成一種新的形式。

參考文獻

[1]彭弋的，王佳麗.淺析巴赫《創(chuàng)意曲》中的理性思維[J].當代音樂，2017（19）：57-58.

[2]祁云峰.淺談巴赫的二、三部創(chuàng)意曲[J].當代音樂，2015（17）：98，106.

[3].鄒向平.謝德林及其作品簡介[J].音樂探索，1988（4）.

作者簡介：張穎（1993—），女，漢族，湖南省常德市臨澧縣，碩士，研究方向：復調。