謝昌鵬 許秋健

【摘要】德奧藝術歌曲的歷史源遠流長，是音樂與文學的完美結合。它的產生，極大地推動了浪漫主義風格在歐洲的蓬勃發(fā)展。舒曼是繼舒伯特之后德奧藝術歌曲的代表性作曲家。舒伯特的音樂創(chuàng)作體量較大，既有古典主義的特點，也具有浪漫主義的風格。舒曼受舒伯特的影響，開啟了浪漫主義音樂創(chuàng)作，相對于舒伯特而言，舒曼的作品在體量進行了縮減，同時也進行了創(chuàng)新，這個時期的音樂創(chuàng)作，都是以悲為主，以悲結束。本文將以縱向和橫向的交互進行的方式來進行闡述和論證-縱向即根據(jù)自己對德奧藝術歌曲的學習、演唱、理解而日積月累的經(jīng)驗，橫向即套曲《婦女的愛情與生活》的詩詞與音樂的關聯(lián)性展開研究;縱向即沿著德奧藝術歌曲的發(fā)展脈絡，橫向即對套曲《婦女的愛情與生活》的作品分析及歷史意義的研究。

【關鍵詞】舒曼;《婦女的愛情與生活》;詩詞;音樂要素

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、《婦女的愛情與生活》的創(chuàng)作背景及特點

19世紀的西方音樂史是古典主義過渡到浪漫主義的一個重要時期，在整個西方音樂史中占據(jù)著重要的地位。這一時期出現(xiàn)了多種音樂形式，它們從循規(guī)蹈矩的古典主義框架中走出來，并邁向了富有浪漫主義色彩的新型模式。例如德國藝術歌曲在古典主義時期的發(fā)展就不如意大利藝術歌曲和法國藝術歌曲，但是這一時期出現(xiàn)的作曲家，如舒曼、舒伯特等給德奧藝術歌曲家們的出現(xiàn)改變了德奧藝術歌曲在歷史中的地位，為后人留下了寶貴的、龐大的音樂財富。詩詞作者沙米索出生于法國貴族，在他的詩歌中有許多現(xiàn)實主義因素，《婦女愛情與生活》原詩詞有九首，作者描述了女人一生的四個階段。筆者認為能夠完美地結合并共同創(chuàng)造這一巨作的原因是因為這首詩詞與舒曼的感情經(jīng)歷很像，并且整部作品始終以“悲苦”貫穿。德國浪漫主義思潮追求的是內心的理想境界，但現(xiàn)實又難以實現(xiàn)，因此作曲家經(jīng)常用悲傷、痛苦、流浪、虛無縹緲等等來表達?！秼D女的愛情與生活》創(chuàng)作于1840年，正是他與克拉拉成婚的那一年。此時的作曲家一定是感情充沛、創(chuàng)作力旺盛。套曲《婦女的愛情與生活》是由八首藝術歌曲組成，作者為了體現(xiàn)浪漫主義悲性的寫作手法，舒曼選取了詩詞的前八首，以悲為主，以悲結束。筆者對《婦女的愛情與生活》的論文及著作進行了梳理。

二、詩詞的文學意境與音樂要素相聯(lián)性

第一，音樂要素的使用是講求統(tǒng)一性與相連性的，而套曲由于由多個藝術歌曲組成，每首的主題不同，所以要找出所有套曲之間的相連性不易;第二，對于形成文章的基本個體單詞來講，它們是以一種獨立的方式而獨立存在的，每個單詞所具備的意義通常詩獨一無二的。

根據(jù)詩詞所表達的意思，筆者將每首詩詞進行分析整理。套曲中的第一首歌曲《自從和他相見》、第三首《我不明白，也不相信》這兩首歌曲將其定義為中性歌曲。兩首曲子一個為3/4拍，一個為3/8拍。速度分別是小廣板、激情轉稍慢。第一首作者直奔主題，表明女子第一次見到心動男子時的內心跳動，第三首表現(xiàn)了女子不相信男孩會在眾人里喜歡自己。這兩首歌曲都是三拍子，仿佛少女的內心獨白。并且兩首歌曲并沒有出現(xiàn)頻繁的轉調、變化音等等，旋律起伏也比較平緩，作品溫和。以第一首為例，歌中出現(xiàn)的“影子”“相見”“浮動”等詞匯，都體現(xiàn)出女子暗戀的心情。此曲為降B大調，一部曲式。A段中（第3小節(jié)）出現(xiàn)大二度模進，（第6小節(jié)）出現(xiàn)增四和弦，（第8、13、15小節(jié)）出現(xiàn)減五和弦，（第11小節(jié)）旋律平緩地上行進行。這些都描繪了一個情竇初開的女孩子對愛情美好的向往。

第二首《他，比任何人都高貴》和第四首《戒指在我手上》、第五首《親愛的姐妹，快幫我裝扮》、第七首《你在我心里，在我懷中》。這些題目中出現(xiàn)的高貴、戒指、親愛、裝扮、心里、懷中，這些題目中帶有褒義性質的詞語定義為喜興歌曲。四首歌曲中除了第七首是6/8拍，其余三首都是4/4拍;四首曲子的速度都是親切、活潑、比較快。四首作品中經(jīng)常出現(xiàn)附點音符，表現(xiàn)女主人公的喜悅心情。分別描述了女孩贊美心上人、求婚、結婚、生子。以作品第二首為例，復三部曲式（ABA）。前奏以跳動的連音線開始，奠定了全曲歡快的基調。此曲中出現(xiàn)的“明亮”、“堅強”等帶有喜性的詞匯，大部分以大三和弦的描寫。（第4、8、12、16小節(jié)）出現(xiàn)回音記號，仿佛女孩的內心描寫，表現(xiàn)了對男孩的愛戀。（第46、54）小節(jié)出現(xiàn)了皮卡迪三度，形成明朗更有力度的終止感。B段旋律與織體出現(xiàn)了大量的色彩變化，大量的離調，變化音和音程跳進，對女孩的內心變化進行了細膩生動的描寫。

第六首《親愛的，為什么這么驚慌》和第八首《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》。這兩首曲子也是始終貫穿套曲悲痛基調的曲子。題目中出現(xiàn)的“驚慌”、“悲痛”都表達了悲性的色彩。兩首為4/4拍。兩首曲子的速度都是速度一個是慢板，一個是柔板。分別表達了即將為人母的驚慌和喪夫之痛。第六首中（第6小節(jié)哭泣）大小七和弦，（第8小節(jié)淚珠）減七和弦等等。這里所出現(xiàn)的“淚珠”，并不僅僅代表的只是淚珠，可能代表的還有浪漫主義文學所倡導的“死亡”，也為悲劇性的結局奠定了基礎，作者在這里使用了大調，說明了作者并不是對其抱有消極的態(tài)度。（第22-23小節(jié)）的低音級進下行。第八首中（第20小節(jié) 減小七和弦）失去等七度和弦的使用，（第12-14小節(jié)）低音級進下行都體現(xiàn)了悲性的色彩。

三、舒曼及他藝術歌曲的意義

舒曼創(chuàng)作的《婦女的愛情與生活》是他藝術歌曲中的重要作品之一，歌曲靈感來源于他與克拉拉甜蜜又艱辛的愛情。套曲真正的將人聲、旋律、詩歌完美的融合在一起。舒曼在創(chuàng)作《婦女的愛情與生活》這部套曲時，將詩中的女性看作是克拉拉的化身，用細膩的感情描寫出一位克拉拉式的19世紀歐洲傳統(tǒng)女該在初戀時期、步入婚姻及婚后生活三個重要階段的人生情感歷程。以舒曼創(chuàng)立的藝術歌曲的形式為基礎，藝術歌曲在十九世紀以后被許多作曲家大大的豐富和發(fā)展了。這些作曲家更加注重人物心理刻畫和性格刻畫，強調詩興等。舒曼的藝術歌曲《婦女的愛情與生活》其旋律優(yōu)美但并不華麗，形式結構簡單卻充滿詩意。作者以鮮明細膩的手法描繪了一位普通婦女的一生經(jīng)歷。初戀、定情、結婚、母愛、亡夫。套曲展現(xiàn)了舒曼在藝術歌曲創(chuàng)作領域的輝煌成就，不論從套曲的創(chuàng)作技法還是旋律與詩歌語言的配合，都散發(fā)著浪漫主義風格魅力與他過人音樂天賦。他一生所從事的音樂創(chuàng)作和音樂評論，深刻地反映出德國浪漫主義藝術思想的優(yōu)點和弱點。他一方面孜孜不倦的追求高尚的藝術理想，另一方面，則有因為理想在現(xiàn)實生活中不可實現(xiàn)而常常沉醉于幻境和夢境中。這種矛盾的心理狀態(tài)，正是處在封建復辟時期的一部分德國知識分子的心理狀態(tài)的集中反映。

四、結論

筆者通過本文的研究分析，為了保持浪漫主義時期以悲性色彩開始并且結束的原則，只選取了詩詞中的前八首，并且可以看出，舒曼的藝術歌曲套曲在體量上相對于舒伯特進行了大量的裁剪。在以套曲《婦女的愛情與生活》的詩詞為基礎，筆者引用“三性定律”將作品中八首詩詞進行分類。筆者發(fā)現(xiàn)“喜性作品”中作者會使用6/8拍、4/4拍，首先曲子的速度都是親切、活潑、比較快，其次作品中會出現(xiàn)附點音符和皮卡迪三度的使用，表現(xiàn)女主人公的喜悅心情，增強作品明亮的色彩，最后喜興的詞匯也經(jīng)常使用大三和弦;“中性”的作品以是三拍子為主，仿佛少女的內心獨白，并且歌曲中沒有出現(xiàn)頻繁的轉調、變化音、旋律起伏也比較平緩、作品溫和;“悲性”的詞匯也就是積極表現(xiàn)本文的主題，作品中總會出現(xiàn)暗示。筆者發(fā)現(xiàn)作者在表現(xiàn)“悲性”的詞匯時喜歡用七和弦，比如：大七和弦、減七和弦，節(jié)奏會比較沉重、緩慢。筆者以《婦女的愛情與生活》研究為基點，采用詩歌與音樂的關聯(lián)性研研究方法進行分析，然后對套曲中的八首曲子進行劃分，所引用的“三性定律”法希望能對研究德奧藝術套曲的學者們提供一份參考。

參考文獻

[1]許秋健.舒伯特《冬之旅》抒情詩文學行形象化與音樂要素關聯(lián)性的研究[J].音樂創(chuàng)作，2015（8）.

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[3]郭義江.舒曼聲樂作品反映出的情感論音樂美學思想-以聲樂套曲《婦女的愛情與生活》為例[J].黃鐘（中國.武漢音樂學院學報），2004（3）.

作者簡介：謝昌鵬（1993—），男，漢族，河北邢臺，碩士，河北燕山大學藝術與設計學院副教授;許秋?。?982—），男，研究方向：德奧藝術歌曲。