【摘要】韓氏古箏是以韓庭貴先生和韓應倫先生為代表的山東箏派特色箏藝。韓氏古箏在山東箏派剛勁、優(yōu)美、韻味悠長的基礎上，通過嫻熟的、自如的技法變換和特色的技法創(chuàng)新，使得韓氏箏曲既有爽朗粗獷的一面又有清新細膩的一面，音色既空靈清透又沉思凝重，音韻幽深且綿長，旋律線條溫潤而流暢。

【關鍵詞】韓氏古箏;特色技法;山東箏派;韓庭貴;韓應倫

【中圖分類號】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、韓氏古箏的由來與發(fā)展

韓氏古箏是以韓庭貴先生和韓應倫先生為代表的山東箏派特色箏藝。

韓氏古箏源自菏澤鄆城縣侶垓村的韓氏古箏世家。清末韓紹齡先生（韓氏古箏的創(chuàng)始人、當?shù)赜忻慕z弦樂師）主要傳授古箏技藝，曾組有“韓家樂班”。韓紹齡非常喜歡研究揣摩古箏技法，自成一套演奏運指方式。然造化弄人，由于當時的醫(yī)療條件有限，韓紹齡于民國十八年因病早逝。其子韓庭貴先生自幼隨父習箏盡得韓氏家傳。因父親韓紹齡的早逝，韓庭貴17歲起開始跟隨山東箏派大師張為昭先生習箏，他勤奮好學、謙虛誠實，深得恩師張為昭先生的喜愛。1949年張為昭親自將韓庭貴引薦給有“天下第一弦”之稱的絲弦大王——王殿玉，向其學習古箏、擂琴及其它樂器。憑著扎實深厚的韓氏技法基礎和各位名師的多邊化教育，再結合幾十載的反復揣摩和深入研究，韓庭貴先生將所掌握的各種技法相互融合、取長補短、不斷完善，而后進一步推陳出新。他不僅能將原有的技法在演奏中發(fā)揮到極致，還能將自己的創(chuàng)新技法自如的運用到樂曲中去，從而慢慢形成規(guī)范化、系統(tǒng)化的韓氏古箏技法。后經(jīng)韓庭貴之侄韓應倫先生幾十年的細化和補充，形成了如今獨特的韓氏古箏藝術風格，成為山東箏派的代表，為山東箏的發(fā)展做出了貢獻。

二、韓氏古箏的特色技法

（一）右手的特色技法

1.大指的快速拖劈技法

山東箏派中的搖指技法即為右手大指的快速拖劈技法。以大指小關節(jié)為軸心，連續(xù)拖劈琴弦，形成細密的、連貫的音效。這種技法發(fā)音清脆、節(jié)奏均勻，顆粒性強，是持續(xù)十六分音符和同音反復音型的最佳表現(xiàn)方式。這種技法比較適合表現(xiàn)輕松愉快、活潑俏皮的情緒，如：在《鶯囀黃鸝》《紅娘巧辯》《風擺翠竹》等山東傳統(tǒng)箏曲中均有所體現(xiàn)。但這種技法在表現(xiàn)哀傷、憂郁、悲涼的情緒上確有所欠缺。于是韓庭貴先生將山東箏派的搖指技法與河南箏派的搖指技法相結合（河南箏派中的搖指技法以大指大關節(jié)為軸心，連續(xù)拖劈琴弦，形成細密的、連貫的音效。河南箏派的搖指技法力度強、音質醇厚。），在大指小關節(jié)快速托劈的基礎上，無痕的過渡到大指大關節(jié)快速托劈形成長搖，做到演奏中自如的轉換技法，使得旋律線條更加流暢、細膩，伴以左手由小顫慢吟而隨之按弦幅度增大，成中、大、重顫，使音樂達到更濃烈、更厚重的效果。一般此法在緩慢悠長且音色較哀傷的音階上運用，用來表現(xiàn)情緒的悲傷、壓抑、低沉，補了純山東箏派搖指技法表達情感的局限性。這種技法韓庭貴在演奏箏曲《鴻雁夜啼》中得到大量的應用，尤其運用在他續(xù)編的《鴻雁夜啼》的變奏部，轉調后的“2”和“7”音的長搖處理上，逼真的表現(xiàn)了孤雁由遠及近、由弱到強、由小泣到哀嚎的過程，形象的刻畫出離群孤雁極度孤獨、恐懼、絕望的心理狀態(tài)，賦予樂曲極強的表現(xiàn)力與感染力。

同樣的技法韓應倫先生放棄左手的顫弦潤色，改為左手旋律伴奏，右手搖指由弱漸強，則形成了由遠及近，悠悠歷史長河時間流淌的藝術效果。韓應倫先生將它應用于自己創(chuàng)作的箏曲《秋色》的演奏中，極富詩意的表現(xiàn)出隨著時間的流淌、季節(jié)的變遷家鄉(xiāng)秋日的美麗景色?！肚锷吩谑讓茫?981年）山東省“泉城之秋”音樂會上獲獎，邱大成先生等諸多名家的贊許與肯定。

2.八度勾雙托的技法應用

山東箏派的雙托指法意在強調重音，以突出旋律變化，使得節(jié)奏對比更加的明顯。通過撥彈的主音（本音）的穩(wěn)定性體現(xiàn)出的“靜”，與按下的副音（左手按壓主音下方的臨弦，隨之右手進行撥彈所得到的與主音音高的近似音。）的不穩(wěn)定性體現(xiàn)出的“動”相結合，形成“動中有靜、靜中有動、動靜結合”多層次的音樂效果，豐富樂曲的表現(xiàn)力。

韓應倫先生在雙托技法的基礎上加入八度音的勾，從而大大豐富了音樂的層次感、立體感、空間感，使得旋律的線條更加清晰，所表達的情感更加細膩、增強了樂曲的感染力，也給欣賞者以無限的想象空間。例如韓應倫在演奏山東傳統(tǒng)箏曲《高山流水》的開頭部分時，用八度勾雙托的技法營造出多元化、多層次、多角度的音效，生動表現(xiàn)了大自然的幽靜與靈動，為“高山與流水”的主題做鋪墊，給了聽者無限的空間想象力，在不知不覺中將聽者帶入美好的意境。又如他在演奏山東傳統(tǒng)箏曲《降香牌》的結尾部分時，用八度勾雙托的技法以多元化、多層次、多角度的音效，來表現(xiàn)女主人公希望自己的祈福能夠全部實現(xiàn)的那種急切地、期盼地多重心理變化，給聽者留下一個小小的疑問式的懸念，或者說聽者也期盼女主人公能實現(xiàn)心愿的心情。

3.特色花奏技法

“花奏”技法是指大指連托數(shù)弦?；ㄗ嘣诓煌L短的音型及不同強弱的節(jié)拍上均可運用，從而達到裝飾、潤色旋律的效果?；ㄗ嘣谏綎|箏曲中使用最多，而且在樂曲中往往是“正板花”，即“花奏”占有時值。

作為山東箏派的傳承人，韓庭貴在充分繼承山東箏派技法的基礎上，結合他真甲（韓挺貴、韓應倫在箏的彈奏中始終堅持用自己的天然指甲，從不用義甲）的播彈工具，使花奏更加的純凈、透明，使樂曲旋律更加流暢、華麗;另外韓氏古箏的花奏技法還可以逼真的模擬音效，在箏曲《夜靜鑾鈴》中韓庭貴用連續(xù)的花奏，將靜謐夜色下馬隊在山道上顛簸前行，馬脖子上的鈴鐺聲在山間回蕩的場景體現(xiàn)得淋漓盡致。

4.中指勾技法

仍以《夜靜鑾鈴》為例，該曲旋律音完全有中指擔任，韓庭貴以中指的重勾與大指的“花奏”輕隨為特征，來表現(xiàn)馬隊在崎嶇山路上的顛簸與鈴鐺聲在山間回蕩的呼應，尤為突出。

除此之外，韓庭貴在箏曲《風擺翠竹》中加大了食指抹的力度，使用了“勾、抹”的演奏技法，這有別與傳統(tǒng)的山東箏派“勾、托”技法，突出了力度的對比，也形成了韓氏古箏的又一風格。

（二）左手的特色技法

1.顫音技法

顫音是古箏的基本演奏技法之一。它主要是靠左手腕關節(jié)密度較大的上下抖動使音波加速，來豐富、延長右手彈撥音的音色，從而美化余音的目的，形成以左手顫音的“韻”來補右手撥彈的“聲”。顫音技法細化又可分為大顫、小顫、密顫、滑顫、按顫等多種類行。

傳統(tǒng)意義上一般是要按照師傳或譜例的記載進行，不可隨意添加，但韓庭貴卻認為具體顫音技法要根據(jù)作品所表達的情感或者情緒變化需要來選擇，即使同一個怕作品，隨著音樂情緒的不斷變化，顫音的具體類行也是不同的，不可拘泥一種類行。如在《鴻雁夜啼》變奏部分、《鳳翔歌變奏曲》中，韓庭貴均用了大量的滑顫技法，來增強音樂作品的親和力;又如在《漢宮秋月》一曲中，韓應倫在右手彈奏的同時運用左手大顫的技法，來表現(xiàn)深宮中宮女內心的極度恐懼與悲憤的復雜情感，增強了該曲的藝術感染力;在《紅娘巧辯》《鶯囀黃鸝》中韓應倫在右手彈奏的同時運用左手小顫的技法，形象地表現(xiàn)出俏皮活潑的場景，這種演奏技法成為韓氏古箏的一大亮點。

2.滑音技法

滑音技法是是左手在琴碼左側，對琴弦進行大二度或小三度的下壓或放松的滑動。韓氏古箏充滿濃郁的山東特色，這與韓氏講求的滑音技法有直接的關系。韓庭貴的下滑音是在繼承山東箏曲下滑音的要求的基礎上，同時吸收了河南箏派的其他門派的下滑音要求，尤其是快速下滑和變音下滑由為突出。例如在韓庭貴的創(chuàng)作箏曲《包楞調》中，快速下滑和變音下滑得到了充分運用，使韓庭貴形成自己的演奏風格，亦成為韓氏古箏的又一大特色。

此外韓氏古箏在演奏時左手的揉、吟、滑、顫均注重一個“細”字，將箏曲獨有的風格神韻，通過左手的技法表現(xiàn)的淋漓盡致，無以復加。

三、秉承傳統(tǒng)，堅持肉甲彈箏

在繼承的問題上，從傳統(tǒng)的指法到傳統(tǒng)的箏曲，韓氏子弟均將這些作為基礎，認真的研習。尤其是韓庭貴先生和韓應倫先生，在義甲遍及古箏彈奏的當下，他們依然不忘初心、秉持傳統(tǒng)、以肉甲（即人的真指甲）彈奏。韓庭貴的指甲天生比一般人要厚些，再經(jīng)過他常年的打磨，指甲越來越厚，最后形成與市面出售的義甲厚度一般無二，真甲撥弦音色純凈、透亮、無雜音且運用靈活;而韓應倫的肉甲純粹是指尖觸弦，音色既空靈清透又沉思凝重，韻味綿長幽深。但經(jīng)過箏弦“洗禮”的手指卻讓人不忍直視，可想而知那樣的手指要經(jīng)歷怎樣的痛苦才能磨礪出來，因此肉甲彈箏成為韓氏古箏的標志。

四、模擬音效技法

韓庭貴在繼承傳統(tǒng)古箏演奏技法的同時，受到雷琴的啟發(fā)，在古箏的演奏中他創(chuàng)造了許多模擬音響的演奏手法，進一步增強了箏曲的表現(xiàn)力。例如在韓庭貴的創(chuàng)作箏曲《包楞調》中，他用連續(xù)的大指密搖模仿出愣愣地紡車紡線的聲音;在《駿馬奔蹄》一曲中，運用壓聲撥弦的手法模擬出馬蹄奔跑的聲音。

從以上的分析可以看出，韓氏古箏在充分繼承山東箏派傳統(tǒng)演奏技法的基礎上，通過嫻熟的、自如的技法變換和特色的技法創(chuàng)新，使得韓氏箏曲既有爽朗粗獷的一面又有清新細膩的一面，音色既空靈清透又沉思凝重，音韻幽深且綿長，旋律線條溫潤而流暢，形成韓氏古箏獨有的風格與特色。

參考文獻

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作者簡介：韓應倫（1954—），男，山東箏派韓氏古箏代表之一，創(chuàng)辦“韓應倫古箏教育中心”，培養(yǎng)了大量優(yōu)秀的古箏演奏人才。