三十四、篆書的變化—首尾求變

所謂首尾求變，是指篆書在書寫頭部（上部）與尾部（下部）的線條與結(jié)構(gòu)形態(tài)時，都應(yīng)有所變化，而不宜將首尾寫得同樣整齊，線條同樣粗細(xì)濃淡。一般來說，無論大小篆書，其線條不是絕對勻稱整齊的。這既有人力的原因（人的書寫并非機器，很難做到絕對的粗細(xì)勻稱一致），也有審美的原因（太均勻則多雕琢氣，缺乏真實感和自然性）。所以，盡管人們形容小篆（特別是“二李”為代表的小篆）為“鐵線篆”，但事實上是不易寫成完全一致，完全符合“鐵絲”標(biāo)準(zhǔn)的。因此在篆書書寫時，其線條首尾必然會變，也需要進(jìn)行變化。起筆時往往濃墨重彩，墨汁多，線條飽滿。為防積墨，起筆時還應(yīng)稍快，盡快地完成逆鋒起筆動作，使線條飽滿而不應(yīng)臃腫；收筆時，行筆線條末端墨汁漸枯，一旦寫到位后，亦應(yīng)迅速凌空回收，使線條尾部出現(xiàn)枯筆飛白狀，加之迅速提起，線條尾部應(yīng)顯得果敢而有運動的氣勢，而不要慢條斯理地回鋒收筆，否則很容易使線條尾部凌亂或墨汁外溢，形成疙瘩狀。從結(jié)構(gòu)看，字頭稍大，底部稍小，頭大腳小，加之形體或長或短，亦會使篆書的造型富有趣味和一種特有的氣勢與風(fēng)韻。（圖34-1、圖34-2）

三十五、篆書的變化—收筆求巧

篆書的線條雖然整體是圓轉(zhuǎn)勻稱的，但由于行筆速度及筆尖所蘸墨汁隨書寫而不斷減少，線條的首尾是有變化的。一般來說，前段線條都比較飽滿圓潤，但到了后面則不同，有時墨汁多，有時墨汁已用盡，則多呈枯筆。所以，篆書（無論大篆還是小篆）線條的尾部從筆墨上看是不同的。另外，在書寫技法上，有的書寫技法一絲不茍，尾部的線條就飽滿圓潤，有的因書寫技法熟練而呈快速凌空回收，這就使篆書線條的尾部出現(xiàn)或枯或潤、或圓或尖的形態(tài)。但正是這些不同的線條形態(tài)，使篆書的風(fēng)格韻味有了很豐富的展示。反過來說，書法家們在書寫篆書中還常常有意識地在尾部展示其豐富的筆法變化，而使篆書線條在婉轉(zhuǎn)中多了一份勁健勇猛，在溫潤中多了一份霸悍之氣。事實上，歷代篆書中除了“二李”小篆的線條在尾部變化不大外，其余的如金文、清代諸家的篆書在線條尾部都做足了文章。特別是以《天發(fā)神讖碑》為代表的一些篆書在線條尾部大多不回鋒，有意使線條形如利劍一樣，尖銳鋒利，使篆書婉轉(zhuǎn)中多了一份雄強剛健，有“綿里裹鐵”“柔中帶剛”的審美風(fēng)格。一些或干或潤的線條末端也使篆書的筆墨意味更豐富。（圖35-1、圖35-2）

三十六、篆書的創(chuàng)作—字法準(zhǔn)確

以篆書創(chuàng)作作品，首先要強調(diào)字法的準(zhǔn)確性。篆書是漢字歷史上最古老的字體，因年代久遠(yuǎn)，并早已失去了交流記事的實用功能而只是作為一種書法藝術(shù)而存在。一般人很少接觸篆書，也很難識篆。即使對于書法家及眾多的愛好者而言，如果不專攻篆書，也很少有能識篆和用篆者。加之篆書本身結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，一字多形、多字一形的情況較常見（一個字有幾種寫法，或者因字?jǐn)?shù)少，常以通假字代替的原因，也有多字為一種寫法的）。其偏旁結(jié)構(gòu)不像楷書那樣固定，在楷書中為同一偏旁部首的字，如“奉、泰、春、朝、腸、朔”等，在篆書中卻有幾種寫法，所以更增加篆書認(rèn)識與書寫的難度。正因為有難度，所以在實際書寫中字法的準(zhǔn)確性相當(dāng)重要。篆書的每個字都有其造型規(guī)則與豐富的漢字文化含義。而且在大篆中還呈有序的演變規(guī)則。我們在寫金文和小篆中，都要根據(jù)其曾在歷史上留傳下來的字形進(jìn)行書寫，而不能隨意書寫。如果憑想象來彎曲一些筆畫線條，或者以現(xiàn)行簡化字的結(jié)構(gòu)或楷書的筆畫進(jìn)行彎曲處理來寫篆書，會顯得淺薄而貽笑大方的。（圖36）

篆書創(chuàng)作中要使字形準(zhǔn)確，唯一的辦法就是多記古代碑帖中的字法，弄不準(zhǔn)確就多查字典。現(xiàn)在有很多篆書字典出版發(fā)行，也很方便查找，書寫中要充分利用。

作者王興國系成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院三級教授、書法研究生導(dǎo)師，同濟(jì)大學(xué)博士，國家藝術(shù)基金評委，中國書法家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，成都市書法家協(xié)會副主席兼學(xué)術(shù)委員會主任，成都市文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長。