李軍霞

摘 要：清代《郭風(fēng)惠行書條》因年代久遠(yuǎn)、環(huán)境影響及人為的原因，表面整體出現(xiàn)水漬、污漬、折痕、斷裂、脫落等病害問題，情況非常嚴(yán)重，不利于科學(xué)保存和陳展，亟待保護(hù)修復(fù)?，F(xiàn)將修復(fù)中運(yùn)用的傳統(tǒng)修復(fù)裝裱技藝和現(xiàn)代科技手段進(jìn)行簡(jiǎn)要描述，請(qǐng)專家和同仁們批評(píng)指正。

關(guān)鍵詞：郭風(fēng)惠;檢測(cè);清洗;揭裱;修補(bǔ);裝裱

書法和繪畫在中國(guó)有悠久的歷史，中國(guó)書畫在世界上也享有很高的聲譽(yù)，古老的書畫裝裱技藝是伴隨著書法和繪畫的發(fā)展產(chǎn)生的。從史料中得知，書畫裝裱技藝最早源于古人觀賞、收藏繪畫的需求。它最早起源于什么年代，古代的歷史文獻(xiàn)沒有具體記錄。文獻(xiàn)記載所見最早的記錄大概是在晉代以前，距今已有1700多年的歷史。1972年長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的《人物鳳夔圖帛畫》[1]上發(fā)現(xiàn)殘留有與書畫裝裱中類似的裝飾形式，書畫實(shí)物的出土印證了古老的書畫裝裱技藝的歷史年代可追溯到2000年以前。傳統(tǒng)書畫修復(fù)裝裱技藝經(jīng)過漫長(zhǎng)探索、演變和發(fā)展，已形成一整套獨(dú)具特色的優(yōu)良傳統(tǒng)。它主要是對(duì)歷代書畫類文物的修復(fù)還原，使我國(guó)歷代書畫作品能夠代代相傳。也是依靠這種技藝的可逆性，使受損后的古舊書畫能夠再現(xiàn)昔日的光彩[2]。目前，修復(fù)裝裱技藝在紙質(zhì)文物，尤其是書畫類文物保護(hù)修復(fù)中已成為一種行之有效的保護(hù)修復(fù)手段，并被列入我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄[3]。

本文以紙質(zhì)文物清代《郭風(fēng)惠行書條》修復(fù)為例，對(duì)傳統(tǒng)修復(fù)技藝和現(xiàn)代科技結(jié)合進(jìn)行分析研究。

1 修復(fù)的前期工作

1.1 文物的基本情況

這幅作品是清代書法家郭風(fēng)惠寫給他的仁兄文溪的一首描寫春天美景的七言詩，字體為行書，現(xiàn)藏于開封市博物館，是一件三級(jí)品珍貴文物（圖1）。對(duì)作品進(jìn)行信息采集得知，這幅作品畫芯為紙質(zhì)，天桿及軸頭缺失，裝裱形式為綾裱一色式立軸，原始尺寸：裱件長(zhǎng)225厘米，寬38.5厘米;畫芯長(zhǎng)130厘米，寬32.5厘米;天桿長(zhǎng)38.7厘米，地桿長(zhǎng)39.1厘米;立柱3厘米;天頭61厘米，地頭32厘米。由于該作品破損較嚴(yán)重，影響其留存，也影響了作品的藝術(shù)價(jià)值，亟需修復(fù)。

郭風(fēng)惠（1898—1973），又名貴瑄，字麾霆，號(hào)堞廬、不息翁。河北河間人，在中國(guó)近現(xiàn)代史上享有很高的聲譽(yù)，是著名學(xué)者、詩人、教育家、書畫藝術(shù)家、愛國(guó)民主人士，有“北方健者”之譽(yù)，是“北學(xué)”的領(lǐng)袖人物，在文學(xué)、歷史、法學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)及醫(yī)學(xué)、軍事、文字學(xué)、書畫藝術(shù)等方面都有精深造詣，被稱為“中國(guó)第一書法家”“書法入畫最為成功者”“前后五百年，亦恐無敢與之爭(zhēng)席者”。

1.2 病害狀況

書畫由于歷史年代原因出現(xiàn)了老化的現(xiàn)象，保存環(huán)境及人為因素也會(huì)對(duì)其造成不同程度的損害。通過目測(cè)觀察，發(fā)現(xiàn)書畫上有大量水漬，約占整幅作品的2/3，有大量折痕，有微生物病害，有大量霉斑，整個(gè)裱件變色，天頭糟朽，畫芯脫裱、斷裂，書畫上的撒銀被氧化，整幅字被酸化，還有少量墨色脫落（圖2）。

1.3 檢測(cè)分析

修復(fù)前要對(duì)書畫的原始信息進(jìn)行采集。一是對(duì)書畫進(jìn)行拍照。拍照不但要對(duì)全貌拍照，還要對(duì)局部有破損、褶皺、污漬、霉斑等部位進(jìn)行拍照留存。二是采用先進(jìn)的高科技儀器對(duì)原件進(jìn)行檢測(cè)分析。使用的儀器主要是便攜式小型儀器，如溫濕度計(jì)、照度計(jì)、紫外輻照計(jì)、筆式pH計(jì)、白度計(jì)、色差儀及便攜式顯微照相機(jī)等。用紙張測(cè)厚儀測(cè)量紙張的厚度;用pH測(cè)定儀測(cè)定紙張的酸堿度;用白度測(cè)定儀來測(cè)定紙張的白度;還有寫印色料溶解性檢測(cè)及保存環(huán)境溫濕度、照度等檢測(cè)分析。這些檢測(cè)一方面為科學(xué)地制訂修復(fù)保護(hù)方案提供數(shù)據(jù)，另一方面也為修復(fù)實(shí)施過程中材料的選擇提供依據(jù)（圖3）[4]。

在書畫的不同部位檢測(cè)出的數(shù)據(jù)是：

為了解該書畫的本體結(jié)構(gòu)信息，取作品下端邊緣部分的小塊紙樣，運(yùn)用XWY-VII型倫華智能纖維分析儀對(duì)該畫作中的纖維結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析。圖4為作品X20物鏡下纖維結(jié)構(gòu)分析顯微照片。通過分析選取纖維配比含量、色度、強(qiáng)度均與原托芯紙相近的宣紙托畫芯。

2 字幅的修復(fù)步驟

書畫界流行有“三分畫，七分裱”的說法，書畫與裝裱相結(jié)合才能稱之為書畫藝術(shù)。古舊書畫的修復(fù)揭裱是一件繁瑣、細(xì)致的工藝過程，每個(gè)步驟之間的連接都絲絲相扣，稍有疏忽就會(huì)給古舊書畫造成無法彌補(bǔ)的損失，更不利于古書畫更好地延續(xù)保存。古字畫修復(fù)的步驟很多，最核心的是洗、揭、補(bǔ)、全四個(gè)步驟。當(dāng)今的修復(fù)步驟在原有的步驟上加入了現(xiàn)代科技元素，“修舊如舊，不改變?cè)瓲睢?，使修?fù)過的古字畫最大程度地恢復(fù)文物原貌，能夠再現(xiàn)昔日風(fēng)采。

2.1 除塵、清洗

字畫的除塵方法是用雞毛撣子撣、吸塵器吸，還可用面團(tuán)或面包屑清理，這些方法都是根據(jù)字畫的污染程度選擇。這幅字就是先用面團(tuán)在畫芯上豎向、橫向有規(guī)律地滾動(dòng)而把上面的灰塵除去;然后再用刀剝離畫芯上殘留的動(dòng)物糞便;最后裁去不用的舊裱進(jìn)行清洗。清洗是對(duì)古舊書畫進(jìn)行去污的一種傳統(tǒng)方法，用水洗去字畫上的污染物和塵垢。在清洗前要先用毛筆蘸清水試驗(yàn)?zāi)E是否掉色，如發(fā)現(xiàn)有掉色的現(xiàn)象，就需要先在掉色處用毛筆涂上一層明膠（淡膠水）固色。晾干后再試驗(yàn)一下掉色情況，如不掉色就可以在洗畫機(jī)或洗畫池進(jìn)行清洗。這也要根據(jù)字畫的污染程度來進(jìn)行清洗，對(duì)于污染嚴(yán)重的字畫，為了避免字畫的二次污染和字畫糟朽嚴(yán)重就需要用洗畫機(jī)清洗?！豆L(fēng)惠行書條》就是用洗畫池清洗的。清洗時(shí)要在畫芯上、下墊紙，上面墊很薄、透明度比較好的皮紙，下面墊白報(bào)紙。把字畫放在水池中浸泡一下（圖5），使用60～70攝氏度的弱堿性水并用排筆遮擋水流進(jìn)行淋洗，然后用排筆在畫面上輕輕壓敷，向邊緣處驅(qū)趕污水，重復(fù)多次，使黃褐色污水顏色逐漸變清。清洗后用毛巾把紙面上的水吸干，減輕水的拉力和紙的伸張性，然后小心安全地把字畫正面朝下放在案上進(jìn)行揭裱。

2.2 揭裱、修補(bǔ)

揭裱是困擾古字畫修復(fù)重裱的千年難題，其中最困難的是揭去畫芯背部的覆褙紙和托芯紙。對(duì)書畫影響最大的就是托芯紙，它直接關(guān)系著書畫的命運(yùn)，故也稱“命紙”。這道工序是整個(gè)揭裱工作中最重要的環(huán)節(jié)。明代周嘉胄的《裝潢志》中記載：“書畫性命全關(guān)于揭。絹尚可為，紙有易揭者;有紙質(zhì)薄，糊厚難揭者，糊有白芨者尤難。須仗良工苦心，施迎刃之能，逐漸耐煩，致力于毫芒微渺間，有臨淵履冰之危一得奏功，便勝測(cè)水之捷?！盵5]從以上的描述可知，“揭”的水平高低將會(huì)給書畫壽命帶來決定性的影響。通常的揭裱是先揭覆褙紙，再揭托芯紙。相比之下，前者稍容易些，后者因緊依貼畫芯，難度和風(fēng)險(xiǎn)較大?！豆L(fēng)惠行書條》具體的操作方法有以下幾種：①揭：將褙紙和托芯紙化整為零，順勢(shì)一塊塊地掀揭。這要求動(dòng)作緩慢，大面積用手指捏住紙的一角，朝反方向斜扯;小面積用鑷子夾住褙紙和托芯紙的一角，朝反方向斜扯。如果揭到畫芯，就要立即停止，把揭起的部分蘸稀糨糊返復(fù)原位，墊紙用棕刷排實(shí)，然后再換另一方向掀揭。②摩：將中指或者食指平放在字畫背部，輕輕進(jìn)行摩拭，摩拭下呈小細(xì)卷狀的褙紙。這種方法是在不適合掀揭的情況下采用的，必須小面積摩拭。③搓：這種方法和摩拭有些相似，搓拭的關(guān)鍵一是要?jiǎng)?，二是不傷畫體。搓拭的力度要比摩拭的大，有時(shí)搓和摩也是交替進(jìn)行的。

原裱畫芯經(jīng)過洗、揭工序后，畫芯上的大小破洞、斷裂殘損都顯露出來了。對(duì)于字畫缺失部位，在已經(jīng)產(chǎn)生裂痕縫隙的中間位置貼上宣紙墊條，用手的側(cè)面直上直下地輕敲，起到粘連加固的作用。補(bǔ)洞時(shí)，補(bǔ)紙和原紙的紋理方向要一致，以防收縮方向不一致引起皺縮。這里修補(bǔ)用紙的質(zhì)地、紋理、顏色、厚薄都應(yīng)該接近畫芯紙，以便能達(dá)到“修舊如舊”的目的。

2.3 全色、接筆

畫芯經(jīng)過前面的工序后，重新托裱畫芯紙上墻掙平。在修復(fù)古書畫作品過程中，字畫上的破洞要使用質(zhì)地類似的材料修補(bǔ)，更為重要的是要將絲絹、紙張染上與破洞周圍接近的顏色，這就是全色。全色時(shí)要對(duì)四個(gè)面進(jìn)行觀察，使全色部位墨色及筆的技法與整個(gè)畫芯協(xié)調(diào)一致[6]。接筆是對(duì)字畫上因殘損而失去的筆墨給予添補(bǔ)。接筆的關(guān)鍵是掌握筆墨的準(zhǔn)確性，不僅要筆法逼真、風(fēng)格相同，其墨色也須與原作相同或相似。全色和接筆需要有敏銳的觀察力和美學(xué)修養(yǎng)，根據(jù)原來的字畫意把殘缺地方的顏色補(bǔ)全，使整體視覺協(xié)調(diào)。

2.4 重新裝裱

完成上述工作后，就要對(duì)該字畫重新裝裱。首先，把綾子和包首托出來，把覆褙紙也準(zhǔn)備好;其次，在綾子上計(jì)算好天頭、地頭、立柱的尺寸;最后，把掙平、封正的畫芯下墻，方裁畫芯?！豆L(fēng)惠行書條》采用的是挖鑲一色裱的形式。為了與字畫的色調(diào)、字意相匹配，選用淺黃色的綾子進(jìn)行鑲活，用黃色的絹?zhàn)霭?，用配好的背紙給書畫進(jìn)行覆褙上墻掙平。待書畫完全晾干后，就可以下墻砑光。這些步驟完成后就可以加裝天地桿和上軸頭等。這樣，一件古舊殘損書法作品就修復(fù)完成了?！豆L(fēng)惠行書條》裝裱后的尺寸是裱件全長(zhǎng)230厘米，寬45厘米，天頭60厘米，地頭40厘米，立柱12厘米（圖6）。

3 結(jié)語

古書畫經(jīng)歷2000多年的發(fā)展歷史，裝裱的樣式復(fù)雜多樣，在保存和修復(fù)上都有一定的難度。書畫裝裱修復(fù)過程中不僅要使傳統(tǒng)技術(shù)得到更好的傳承發(fā)揮，還要合理利用好現(xiàn)代新技術(shù)、新材料，如此才能更好地適應(yīng)當(dāng)今書畫文物保護(hù)修復(fù)發(fā)展的需要，同時(shí)創(chuàng)造良好的環(huán)境對(duì)其進(jìn)行合理的保護(hù)，才能最大限度地延長(zhǎng)書畫文物壽命[7]。這件《郭風(fēng)惠行書條》綜合運(yùn)用了傳統(tǒng)修復(fù)裝裱技藝和現(xiàn)代科技手段，才能完整地恢復(fù)原貌，展現(xiàn)在世人的面前。

參考文獻(xiàn)

[1]呂瑞珍.長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓帛畫[J].歷史教學(xué)，1983（11）

[2][6]陳瀟.古舊殘損書畫裝裱修復(fù)一例[J].收藏家，2018（5）.

[3][4]陳曉琳，金玉紅.書畫裝裱修復(fù)技術(shù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代——以月舟山水橫軸修復(fù)為例[J].人類文化遺產(chǎn)保護(hù)，2016（00）.

[5]（明）周嘉胃.裝潢志[M].北京：中華書局，2012.

[7]周海寬.紙質(zhì)書畫的修復(fù)與保護(hù)[J].中國(guó)文物科學(xué)研究，2011（6）.