文/章曉杰

近年來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，中國(guó)電影市場(chǎng)日趨繁榮。當(dāng)前我國(guó)電影市場(chǎng)中，合拍片趨勢(shì)日益增強(qiáng)。其中，內(nèi)地與香港的合拍片為主力軍，在合拍片中數(shù)量最多、票房份額最多。如《流浪地球》《美人魚(yú)》《建軍大業(yè)》《西游伏妖篇》等影片，都是由內(nèi)地與香港兩地的電影人共同完成，并且進(jìn)行了新探索，成績(jī)顯著。

內(nèi)地與香港合拍片歷史回顧

起步活躍階段。1978年12月，中國(guó)共產(chǎn)黨第十一屆中央委員會(huì)第三次全體會(huì)議確定了“改革開(kāi)放”路線。內(nèi)地文藝界逐漸走出封閉保守，呈現(xiàn)出“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的狀態(tài)。電影作為重要的文化表現(xiàn)形式被高度重視，其中“合拍”代表著內(nèi)地與外界文化交流的重要方式，具有良好的象征意義。

最早意義上的內(nèi)地與香港合拍片，離不開(kāi)當(dāng)時(shí)香港的鳳凰、長(zhǎng)城、新聯(lián)等電影公司的推動(dòng)。其中，鳳凰公司出品，由杜琪峰導(dǎo)演的《碧水寒山奪命金》成為第一部赴內(nèi)地拍攝完成的港產(chǎn)片，拉開(kāi)了內(nèi)地與香港合拍片的序幕。

改革開(kāi)放政策，為香港電影公司赴內(nèi)地拍片提供了寬松的大環(huán)境，內(nèi)地優(yōu)美的自然風(fēng)光和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是香港電影棚景拍攝所不具備的。因此，在不久后的1982年，香港中原公司拍攝的《少林寺》、香港新昆侖電影公司與中國(guó)電影合拍公司合作的《垂簾聽(tīng)政》和《火燒圓明園》等電影逐漸登上大銀幕。

雖然起步不久，但20世紀(jì)80年代末至90年代初是香港到內(nèi)地進(jìn)行電影投資合拍的活躍階段。1992年，內(nèi)地與香港合拍片數(shù)量就達(dá)50部，可以說(shuō)這一階段屬于雙方電影合拍片的“蜜月期”。

發(fā)展緩慢階段。1997年香港回歸，對(duì)于內(nèi)地與香港合拍片來(lái)講是個(gè)重大利好，然而當(dāng)時(shí)全球電影業(yè)卻處于整體下滑態(tài)勢(shì)，尤其是亞洲金融風(fēng)暴，嚴(yán)重沖擊了香港經(jīng)濟(jì)與香港電影產(chǎn)業(yè)，同時(shí)，也給香港電影出口的主要市場(chǎng)——東南亞國(guó)家經(jīng)濟(jì)帶來(lái)毀滅性打擊。此間，內(nèi)地與香港的合拍片實(shí)際上處于緩慢發(fā)展階段。

1997年，香港電影到內(nèi)地申請(qǐng)合拍立項(xiàng)18部，完成合拍片9部；1998年的合拍影片是8部，1999年12部；2000年7部；2001年6部。票房成績(jī)較為理想的內(nèi)地與香港合拍片只有《義膽廚星》《愛(ài)情幸運(yùn)號(hào)》《浪漫櫻花》等少數(shù)幾部。這幾年，香港電影飽受沖擊，意識(shí)領(lǐng)域和行為領(lǐng)域的爭(zhēng)執(zhí)在影片中得以體現(xiàn)。而此時(shí)的內(nèi)地，電影產(chǎn)業(yè)也處于低谷，本就縮水的市場(chǎng)被引進(jìn)的外國(guó)大片及很少一部分國(guó)產(chǎn)片占據(jù)。

2002年，單片許可制度進(jìn)一步放開(kāi)，一系列利好政策的推出，再加上金融危機(jī)的影響已經(jīng)逐漸弱化，使得合拍片的發(fā)展逐漸有了起色，《天脈傳奇》《英雄》等內(nèi)地與香港合拍片的成功更是預(yù)示著內(nèi)地與香港合拍片復(fù)蘇的萌芽開(kāi)始出現(xiàn)。

逐步繁榮階段。2003年，中央政府與香港特別行政區(qū)政府簽訂了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA），香港電影及內(nèi)地與香港合拍片獲得了與內(nèi)地國(guó)產(chǎn)影片幾乎同等的待遇：香港公司拍攝的華語(yǔ)影片經(jīng)內(nèi)地主管部門(mén)審查通過(guò)后，可不受配額限制；內(nèi)地與香港合拍片可視為國(guó)產(chǎn)片在內(nèi)地發(fā)行；合拍片中港方主創(chuàng)人員所占比例不受限制，但內(nèi)地演員的比例不得少于影片主要演員總數(shù)的三分之一；對(duì)故事發(fā)生地?zé)o限制，但故事情節(jié)或主要人物都應(yīng)與內(nèi)地有關(guān)。在此政策的鼓勵(lì)下，大量香港電影人“北上”尋求合作。

以CEPA的簽署為標(biāo)志，內(nèi)地與香港合拍片數(shù)量突飛猛進(jìn)，合拍前景突然明朗起來(lái)，合拍片也開(kāi)始對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生結(jié)構(gòu)性影響。從CEPA簽署至今，越來(lái)越多的優(yōu)秀的內(nèi)地與香港合拍片進(jìn)入大眾視野，如《功夫》《十月圍城》《天下無(wú)賊》《中國(guó)合伙人》《春嬌與志明》《建軍大業(yè)》等都取得了成功。尤其是進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，內(nèi)地與香港合拍片的質(zhì)量和數(shù)量出現(xiàn)了井噴式的提升和增長(zhǎng)，其中的代表作品有《紅海行動(dòng)》《美人魚(yú)》《捉妖記2》等。

這一階段，內(nèi)地與香港合拍片的合作，打破了諸多隔閡和阻礙，在各個(gè)方面都取得了重大進(jìn)展。內(nèi)地不斷借鑒香港電影工業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，內(nèi)地電影品質(zhì)得以提升，進(jìn)步明顯；香港不斷探索內(nèi)地市場(chǎng)，香港電影影響力得以擴(kuò)大，獲取更多利潤(rùn)；內(nèi)地與香港的意識(shí)形態(tài)、文化交融、互聯(lián)互通更加緊密，電影產(chǎn)業(yè)互利互惠的局面逐漸形成。

內(nèi)地與香港合拍片現(xiàn)狀分析

當(dāng)前，內(nèi)地與香港合拍片正處于深度融合的繁盛階段，然而這一現(xiàn)象需要我們用一種批判性的思維去辯證看待，在肯定系列成績(jī)的同時(shí)也要注意到多方面存在的問(wèn)題，才能使內(nèi)地與香港合拍片沿著正確的軌道向前發(fā)展，創(chuàng)造出越來(lái)越多的價(jià)值，更好地服務(wù)內(nèi)地與香港觀眾。

優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)效果日漸顯現(xiàn)。當(dāng)前，內(nèi)地與香港在合拍片的制作上可謂優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，經(jīng)過(guò)與香港電影的多年合作，內(nèi)地電影吸取了足夠的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)年，香港電影在處于低谷的狀態(tài)下一路“北上”，在內(nèi)地尋求到了巨大的市場(chǎng)空間，雖說(shuō)“港片已死”這一命題有待商榷，但我們可以肯定確實(shí)是內(nèi)地拯救了香港電影。內(nèi)地電影在拍攝場(chǎng)地景別、文化積累厚度、市場(chǎng)受眾規(guī)模等方面存在巨大優(yōu)勢(shì)，香港電影在技術(shù)工藝水平、影視人才構(gòu)成、后期制作條件等方面相對(duì)突出，決定了兩地多維度互補(bǔ)的合作模式。當(dāng)前內(nèi)地與香港通過(guò)共同融資、聯(lián)合制作、多元發(fā)行、深度推廣的多種方式，已基本實(shí)現(xiàn)成本分?jǐn)?、風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)、資源互補(bǔ)、收益拓展、利益共享的創(chuàng)作與合作。

抵御風(fēng)險(xiǎn)能力不斷增強(qiáng)。曾幾何時(shí)，我國(guó)電影市場(chǎng)被好萊塢大片獨(dú)占鰲頭，國(guó)產(chǎn)電影及內(nèi)地與香港合拍片很少在票房等各個(gè)領(lǐng)域占有一席之地。然而，當(dāng)前內(nèi)地與香港合拍片實(shí)力不斷增強(qiáng)，甚至幾乎成為內(nèi)地與香港影片制作的中堅(jiān)力量，可以說(shuō)，兩地電影產(chǎn)業(yè)由于合拍片的不斷強(qiáng)化已經(jīng)形成了核心競(jìng)爭(zhēng)力，面對(duì)好萊塢電影的同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)也能實(shí)現(xiàn)較突出的票房業(yè)績(jī)。目前，有很多內(nèi)地與香港合拍片的成功案例，無(wú)論是在文化背景、內(nèi)容選題、觀眾審美、市場(chǎng)營(yíng)收方面都取得了成功，如杜琪峰、陳可辛、彭浩翔等導(dǎo)演的作品。無(wú)論在香港市場(chǎng)還是在內(nèi)地市場(chǎng)，或是在學(xué)界、業(yè)界和傳媒界都好評(píng)如潮。此外，內(nèi)地與香港的合拍片除了穩(wěn)固本土陣地，在開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)方面也可圈可點(diǎn)，如《英雄》《天下無(wú)賊》等合拍片不僅牢固占據(jù)了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，在北美市場(chǎng)、東南亞市場(chǎng)，以及歐洲市場(chǎng)也都取得了歷史性的突破。

“本末倒置”情況越發(fā)突出。內(nèi)地與香港合拍片目前還表現(xiàn)出一種向好的“本末倒置”狀態(tài)。一方面，內(nèi)地與香港合拍片的生產(chǎn)在早期多是由香港方面主導(dǎo)，內(nèi)地方面輔助，而當(dāng)前的合作越來(lái)越多的由內(nèi)地人員主導(dǎo)，香港方面則退居“二線”，充當(dāng)起了“幕后人”的角色，這種角色轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象很明顯；另一方面，需要引起注意的是，由于內(nèi)地與香港兩地的電影特點(diǎn)不同，再加上香港作為特別行政區(qū)與內(nèi)地政治制度存在差異，影視產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)區(qū)別較大，現(xiàn)今內(nèi)地與香港創(chuàng)作的合拍片在給人的感覺(jué)上出現(xiàn)了轉(zhuǎn)換，部分影片丟失了原有的香港味道，卻并沒(méi)有找到滿足內(nèi)地觀眾的審美取向，使得當(dāng)前的內(nèi)地與香港合拍片也出現(xiàn)了一些瓶頸。盡管現(xiàn)階段內(nèi)地與香港合拍片在作品數(shù)量、合作模式、人員往來(lái)等方面依舊強(qiáng)勁，但在縱向提高和橫向擴(kuò)展的同時(shí)，質(zhì)的提高以及社會(huì)反響也都存在一定的隱患。

文化認(rèn)同觀念引發(fā)共鳴。內(nèi)地與香港都是以中華民族的傳統(tǒng)文化為主導(dǎo)，然而，由于香港的特殊歷史狀態(tài)，其文化更具有自身獨(dú)有的特點(diǎn)。內(nèi)地與香港合拍片的發(fā)展，事實(shí)上也促進(jìn)了兩地的文化融合，在此情況之下，香港人愈發(fā)認(rèn)同自己的“中國(guó)人”身份，對(duì)于電影中的情節(jié)也越來(lái)越容易接受相應(yīng)的細(xì)節(jié)。因此，從內(nèi)地與香港合拍片的未來(lái)看，這種天然的紐帶作用會(huì)愈發(fā)強(qiáng)烈，這有利于內(nèi)地與香港電影更好地向前發(fā)展。

經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使內(nèi)容提升。對(duì)于經(jīng)濟(jì)利益的追逐可以說(shuō)是香港電影人投身內(nèi)地影視市場(chǎng)的重要?jiǎng)恿Γv觀合拍片歷史，香港電影人也確實(shí)從內(nèi)地影視市場(chǎng)獲得了巨大的利潤(rùn)。然而，由于部分香港電影人與內(nèi)地電影人創(chuàng)作上的惰性心理，加上部分合拍片過(guò)分追求利潤(rùn)，一些作品時(shí)常出現(xiàn)沒(méi)有創(chuàng)新的重復(fù)情景以及不接地氣的情況。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水平的提高，如今的內(nèi)地觀眾再不是30年前的審美標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)前，內(nèi)地觀眾對(duì)于電影的審美要求越來(lái)越高。因此，一味追求商業(yè)利潤(rùn)而忽視觀眾感受，只會(huì)使內(nèi)地與香港合拍片的前景堪憂。

內(nèi)地與香港合拍片前景展望

推陳出新，不斷構(gòu)建“華語(yǔ)電影”大格局。早期的內(nèi)地與香港合拍片標(biāo)簽化明顯，內(nèi)地風(fēng)格或香港味道一目了然，然而當(dāng)前，去標(biāo)簽化成為內(nèi)地與香港合拍片前景中的一個(gè)大趨勢(shì)。這個(gè)特點(diǎn)既不屬于香港特色，也不屬于內(nèi)地特色，如陳可辛導(dǎo)演的《中國(guó)合伙人》《親愛(ài)的》，徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》，林超賢導(dǎo)演的《湄公河行動(dòng)》等，這些影片所攜帶的基因不局限于內(nèi)地或香港的風(fēng)格。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，內(nèi)地觀眾審美水平的不斷提高，新生代觀眾對(duì)于老香港電影不具有相應(yīng)的情愫，因此，香港電影中傳統(tǒng)的港味兒，在如今的內(nèi)地觀眾面前，已經(jīng)風(fēng)光不再，內(nèi)地觀眾對(duì)港味兒電影慢慢失去興趣?，F(xiàn)在香港電影人已經(jīng)不再抱怨香港風(fēng)格因?yàn)楹蛢?nèi)地合拍而改變了，比如，內(nèi)地與香港合拍片《王牌逗王牌》的票房就并未達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)。因此，如今的香港導(dǎo)演針對(duì)內(nèi)地觀眾的口味也在逐漸烹制一些新品“菜肴”，這些新品非香港特色，也非內(nèi)地特色，它是兩地合拍的“華語(yǔ)電影”，這樣的趨勢(shì)是一個(gè)大華語(yǔ)地區(qū)電影生態(tài)系統(tǒng)的推陳出新，在未來(lái)定會(huì)取得更好的成績(jī)。

提升品質(zhì)，堅(jiān)決捍衛(wèi)“精品意識(shí)”大觀念。無(wú)論是本土電影還是合拍片，樹(shù)立精品意識(shí)、努力提升品質(zhì)才是在未來(lái)可持續(xù)發(fā)展的重中之重。對(duì)于內(nèi)地與香港的合拍片來(lái)講，若想擁有更好的發(fā)展前景，亟須從影片的新意和內(nèi)涵角度著手，堅(jiān)決祛除不負(fù)責(zé)任的行為，力爭(zhēng)在人文內(nèi)涵與娛樂(lè)品質(zhì)等各個(gè)方面取得突破，切實(shí)尊重觀眾的審美需要以及觀影智慧。隨著全球化的不斷深入以及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，觀眾的審美水準(zhǔn)會(huì)進(jìn)一步提高，優(yōu)勝劣汰的法則驅(qū)使著兩地電影人提高自身競(jìng)爭(zhēng)力，這樣才能在國(guó)際化的競(jìng)爭(zhēng)中使“華語(yǔ)電影”始終立于不敗之地。同時(shí)，這也需要內(nèi)地與香港的電影人采用國(guó)際化的敘事方式，不斷挖掘作品內(nèi)容的深度，推動(dòng)內(nèi)地和香港各自取其精華、去其糟粕，擴(kuò)展影片的樣態(tài)，提升其創(chuàng)造力和展示力。加強(qiáng)劇本的特色與創(chuàng)意，努力開(kāi)創(chuàng)華語(yǔ)電影的精品時(shí)代。

放眼海外，努力進(jìn)軍“國(guó)際市場(chǎng)”大舞臺(tái)。目前，內(nèi)地與香港合拍片的主要對(duì)象市場(chǎng)為內(nèi)地市場(chǎng)和香港市場(chǎng)，內(nèi)地市場(chǎng)為主，香港市場(chǎng)為輔，然而在國(guó)際市場(chǎng)上取得佳績(jī)的影片還不夠多。在“一帶一路”倡議下，內(nèi)地與香港合拍片登上國(guó)際舞臺(tái)的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，雖然當(dāng)前我們的主要任務(wù)是捍衛(wèi)本土市場(chǎng)，但我們一定要將進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)作為未來(lái)的奮斗目標(biāo)，既要“腳踏實(shí)地”又要“仰望星空”。內(nèi)地電影人、香港電影人、內(nèi)地與香港合拍片創(chuàng)作者不僅要?jiǎng)?chuàng)作更多符合國(guó)內(nèi)觀眾口味的影片，更要多關(guān)注國(guó)際市場(chǎng)的情況，努力制作一些能引起海外觀眾共鳴、放之四海而皆準(zhǔn)的影片，這樣有利于規(guī)避未知的風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)，從而使內(nèi)地與香港合拍片的舞臺(tái)更加廣闊。進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)不僅是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展的重要途徑和努力方向，也是中國(guó)電影人講好中國(guó)故事，通過(guò)電影對(duì)外輸出和傳播中國(guó)文化，讓世界了解中國(guó)的有益途經(jīng)。