文/黎凱

引言

多媒體技術在電視文藝晚會中的應用是時代發(fā)展的必然趨勢，而且能夠滿足廣大人民群眾日益增長的文化需求。筆者結合自身導演以及策劃的相關經歷，從技術層面出發(fā)，并且通過具體的例子進行佐證，旨在幫助大家理清多媒體技術的特點，為多媒體技術在電視文藝晚會中的運用掃清障礙。

1.電視文藝晚會中常用的多媒體技術

簡而言之，多媒體技術指的是，應用計算機對媒體信息進行編輯、加工和處理的技術，其中媒體信息的內容十分廣泛，不僅包括傳統(tǒng)的文字和圖片，還包括動畫、音頻和視頻。

1.1 LED技術

目前，國內的電視文藝晚會中應用最廣泛的多媒體技術是LED技術，這一技術的特色和核心是LED屏幕，它是由眾多LED視頻單元組合而成，并且通過網線串聯(lián)在一起，同時與控制器相連，而控制器的一端又與電腦相連，所以電腦可以直接控制LED屏幕。每一個LED視頻單元的內部都有一塊用來接收控制器輸出信號的芯片，而控制器內有兩塊芯片，一塊用來向LED視頻單元發(fā)送信號，一塊用來接收電腦的視頻信號，此外還有一套專門用于LED屏幕的播放軟件，視頻的播放過程全部通過電腦完成。可以說，LED屏幕能夠擴展舞臺的空間，補充演員表演的不足，為觀眾呈現(xiàn)更加豐富的表演內容，同時也釋放了觀眾的想象力。整體而言，LED視頻單元的類型有三種:彩幕、彩磚和彩晶。央視春晚首次應用彩幕便取得了前所未有的成功，尤其是舞臺效果極具震撼力，給人們帶來了非凡的體驗。彩磚與彩幕相比，增添了防水和抗擊打的功能，而且可以進行鋪設，也就是可以形成一個一體化的影像空間，尤其是舞臺的地面，可以使用彩磚進行鋪設。彩晶與彩磚相比，更加輕盈和靈活，比如可以懸掛在舞臺上空，并且能夠隨意進行拼接，從而展現(xiàn)出不同的造型，同時它的顯示屏刷新頻率大于700Hz，保證了圖形的清晰度。但是，歸根結底，LED屏幕只是一種載體，它只是對節(jié)目的內容進行呈現(xiàn)，無論如何升級和改造，都不能本末倒置，堅決不能忽視節(jié)目內容的重要性。所以，在使用LED技術時，要根據(jù)晚會的要求，找到將影像和表演完美融合在一起的方法。

1.2 虛擬植入技術

虛擬植入技術指的是，應用計算機將虛擬的事物與真實的環(huán)境疊加在一起，并且在同一個畫面中顯示出來。虛擬植入技術首先會通過攝像機上的傳感器，計算場景與設備之間的距離，然后將攝像機的運動軌跡長傳到圖像處理中心，圖像處理中心將數(shù)據(jù)和場景進行渲染和合成，之后傳出最終信號。可以說，虛擬技術能夠實現(xiàn)畫面的無縫銜接，使得節(jié)目更加流暢和真實，但這一技術有一個弊端，就是在電視文藝晚會現(xiàn)場的觀眾無法看到虛擬植入的視覺場景，只有電視機前的觀眾才能看到。2011年，湖南衛(wèi)視的跨年晚會率先使用率虛擬植入技術，雖然只是運用了霓虹燈和起伏不定的云層，動畫特效比較簡單，但在當時獲得了熱烈的反響。隨著這一技術的不斷成熟和發(fā)展，東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視以及江蘇衛(wèi)視也開始在各類大型晚會中應用這一技術，并取得了很好的效果。與此同時，虛擬植入技術更加注重與節(jié)目內容以及舞美的融合，與現(xiàn)實結合的效果越來越令人滿意。[1]

1.3 全息投影技術

全息投影技術的科技含量很高，主要利用了光的干涉和衍射原理，能夠記錄和再現(xiàn)物體真實的三維圖像。這種技術能夠為觀眾呈現(xiàn)360度的立體影像，便于不同位置的觀眾觀看和欣賞晚會節(jié)目，無論觀眾的觀看角度如何，都不會影響觀看效果。另外，這種技術形成的空間成像色彩十分鮮艷，而且晚會現(xiàn)場的觀眾也能感受到虛擬成像的魅力，這與虛擬植入技術相比，是一個很大的提升。更為重要的是，全息投影技術可以讓表演者與產生的幻象進行互動，這種視覺呈現(xiàn)形式能夠吸引觀眾的眼球。從某種角度講，全息投影技術類似于魔術，能夠在短時間內向人們呈現(xiàn)不同的事物，而且近幾年一些晚會中出現(xiàn)了隔空對唱，讓人有一種時空穿梭的感覺，既可以是演唱者與其他演唱者一起演唱，比如李宗盛和林憶蓮隔空對唱《當愛已成往事》，費玉清與鄧麗君隔空對唱《但愿人長久》，也可以是演唱者和多年前的自己隔空對唱，比如劉若英與多年前的自己隔空對唱《后來》。

1.4 3D復原技術

3D復原技術在電視文藝晚會中的運用比較少，它雖然能夠呈現(xiàn)3D立體圖像，但需要依托虛擬植入技術，也就是呈現(xiàn)的影像只有電視觀眾能夠看到，而且這種技術的科技含量極高，普通的制作團隊無法保證節(jié)目的效果。加上真人形象的三維動畫特別復雜，在一些細節(jié)方面很難把握和掌控，比如面部表情以及動作幅度等，而且觀眾在觀看的過程中，很容易將3D復原技術制作的真人形象與節(jié)目現(xiàn)場的演員作比較，這樣很容易發(fā)現(xiàn)制作的問題。[2]

2.多媒體技術在電視文藝晚會中的應用效果

筆者曾經連續(xù)10年編排和參與制作了“春天的旋律”跨國春節(jié)晚會，并且擔任了“快樂男聲”“快樂女聲”以及“花兒朵朵”等節(jié)目的南寧賽區(qū)電視導演，同時也是“南寧市少兒春節(jié)晚會”的總策劃。下面以“春天的旋律”跨國春節(jié)晚會為例，與大家分享一下在工作過程的獲得的寶貴經驗，從而幫助大家更好地認識和了解多媒體技術在電視文藝晚會中的應用效果?！按禾斓男伞笨鐕汗?jié)晚會是廣西南寧市對外文化交流重點品牌，從2007年開始到2017年，已成功舉辦了10屆，既成了一個跨國聯(lián)歡、共迎新春的綜藝舞臺，也搭建了一個中華優(yōu)秀文化“走出去”、境外優(yōu)秀文化“引進來”的交流平臺。2017年，“春天的旋律”跨國春晚由南寧電視臺攜手8家境外媒體和4家境內媒體共同推出，參演人員共320多人，其中境外演員150多人。這屆春晚以“拾年”為主題，以“一帶一路”進程中中國與世界各國友好交往的故事為載體，并以“現(xiàn)場同做一桌年夜飯”的形式串聯(lián)起整臺晚會，通過《拾情》《拾義》《拾全》《拾美》四大篇章共29個精彩節(jié)目，將“中華文化為根，纏繞整個世界”的文化大融合情懷呈現(xiàn)在世界面前，向中外觀眾奉獻了一場兼具思想深度、藝術高度和情感溫度的視覺盛宴。雖然這屆電視文藝晚會受到客觀條件的限制，并沒有應用全息技術對舞臺進行布置，也沒有使用3D復原技術對節(jié)目進行塑造，但是，經過導演、編劇以及其他工作人員的不懈努力，加上主持人和演員的臨場應變，仍然為廣大觀眾奉獻了一場精彩紛呈的視聽盛宴。尤其是鏡面反射、CG動畫等多媒體技術的應用，配合LED屏幕和彩幕，使得現(xiàn)場的氣氛更加歡快活潑，演員通過熱情洋溢的表演，拉近了與觀眾的距離，而且多媒體技術的應用恰到好處，并沒有喧賓奪主，而是真正發(fā)揮了輔助的作用，通過一張無形的網，將觀眾、演員和舞臺三者緊密地纏繞在一起。

2.1 營造氛圍

眾所周知，在傳統(tǒng)的電視文藝晚會中，舞臺表演空間較小，如果節(jié)目中有大量的敘事和抒情，那么在時空轉換時往往只能通過演員的獨白或者是幕后人員的說明，很難取得令人滿意的效果，而應用多媒體技術，可以很好地解決這一問題。因為多媒體技術可以為觀眾營造虛擬的空間，在不知不覺間完成場景的轉換。同時，虛實結合，惟妙惟肖，不僅讓觀眾的心靈受到震撼，還可以釋放觀眾的想象力，讓觀眾不再被動地跟隨節(jié)目劇情的發(fā)展，而是主動進行探索，并展開合理的聯(lián)想。從某種意義上講，多媒體技術提高了觀眾的地位，讓觀眾參與到節(jié)目的表演中，并且與演員產生共鳴。比如2017年的跨國春晚十周年晚會，晚會的第一章《拾情》，其中典型的節(jié)目是《和睦吉祥》，如圖1所示，這一節(jié)目由中菲兩地兒童合唱團共同演繹，主要表達天下華人一家親，向觀眾傳遞十年間一路走來的親情、友情和大愛之情，這一節(jié)目中多媒體的應用十分明顯，在LED屏幕中率先呈現(xiàn)出的是中菲兩國領導人交流和會晤的場面，然后呈現(xiàn)的是中菲兩國的風景名勝，以及標志性建筑。這些影像非常真實，同時動靜結合，可以調動觀眾的情緒，比如在對著名景點進行展示時，采用的是照片分層立體展示技術，給觀眾帶來了身臨其境的感覺。

圖1 《和睦吉祥》童聲演唱

2.2 豐富內涵

圖2 年俗游藝

雖然電視文藝晚會的表演形式比較傳統(tǒng)，但能夠歷久彌新，煥發(fā)著蓬勃的朝氣，這與多媒體技術的應用密不可分。對于電視文藝晚會而言，中國傳統(tǒng)文化元素與多媒體技術的結合，極大地豐富了晚會的內涵，并且能夠做到與時俱進，符合時代發(fā)展需求。[3]2017年的跨國春晚十周年晚會，以歌舞為主，節(jié)目形式包括民族舞、器樂、雜技、戲曲、武術表演，并且穿插了傳統(tǒng)的年俗（如圖2所示），利用多媒體技術將綜藝元素與傳統(tǒng)年俗完美地融合在一起。另外，在一些節(jié)目中穿插了絲綢之路的內容，彰顯“一帶一路”的時代精神，而且在LED屏幕上呈現(xiàn)“沙漠”“敦煌”等情景，能夠讓人在回顧歷史的同時，展望未來。以往的文藝晚會中，觀眾很少能夠對歷史進行反思，主要是為了追求感官享受，并沒有思考節(jié)目的內涵和意義，大多數(shù)還停留在表面，沒有對節(jié)目進行深入的研究，所以當節(jié)目演出完畢后，觀眾的印象不夠深刻。通過應用多媒體技術，可以豐富節(jié)目的內涵，拉近觀眾與演員的距離，讓觀眾透過節(jié)目表面發(fā)現(xiàn)節(jié)目的主旨，并且與實際生活相結合，而且多媒體技術讓演員的表演更加形象和生動。也就是說，多媒體技術與電視文藝晚會節(jié)目想要完美融合在一起，需要從內容入手，找到節(jié)目的真諦，只有這樣，才能升華節(jié)目主題。

2.3 變換風格

電視文藝晚會應用多媒體技術之后，自身的風格更加多樣，而且形式更加新穎，能夠給觀眾帶來耳目一新的感覺，尤其是虛擬時空與現(xiàn)實時空相互交替，讓觀眾應接不暇。從一定角度講，多媒體技術使得電視文藝節(jié)目體現(xiàn)出動靜結合的特征，而且整體更富詩意，讓觀眾流連忘返、樂此不疲。2017年的跨國春晚十周年晚會中有不少節(jié)目體現(xiàn)了異域風情（如圖3所示），這些節(jié)目中含有大量的科技元素，與傳統(tǒng)的節(jié)目相比，風格更加突出，能夠讓觀眾眼前一亮，并且久久縈繞在心田。[4]在新的時代背景下，觀眾更注重感官享受，更愿意觀看那些新穎獨特的節(jié)目，比如色彩艷麗、動作夸張以及氛圍活潑的節(jié)目，所以，應用多媒體技術，可以提升文藝晚會的質量，讓晚會的風格與眾不同、別開生面。當觀眾產生審美疲勞時，可以通過改變畫面的風格，激發(fā)觀眾興趣，而且應用多媒體技術，可以靈活切換不同的風格，并且完全不受時間和空間的限制，可以將北國風光的冰天雪地與江南水鄉(xiāng)的春雨杏花融合在一起，這也是一種創(chuàng)新精神。另外，我國文化源遠流長，為多媒體技術的應用提供了豐富的素材，為電視文藝晚會風格的變換打下了堅實的基礎。

圖3 異域風情

3.多媒體技術在電視文藝晚會中應用的注意事項

不容否認的是，近幾年，多媒體技術取得了飛速的發(fā)展，豐富了文藝晚會的內容，但是，如果使用不當或者是過度使用，可能會產生適得其反的效果，尤其是目前人們對文藝晚會的期望值不斷下降，文藝晚會生存和發(fā)展的空間日益逼仄，必須要重視多媒體技術的應用工作。

第一方面，目前，很多電視文藝晚會過于依賴多媒體技術，并且在制作過程中大量使用多媒體技術，結果忽視了節(jié)目的內容和質量，導致晚會成為了一場視覺盛宴，好比是煙花表演，讓觀眾無法掌握節(jié)目要領，在觀看的過程中覺得十分乏味和空洞。比如一些舞蹈節(jié)目，雖然展示了民族風情，但是畫面過于炫目，容易讓觀眾暈頭轉向，而且在民族風情的體現(xiàn)上，存在虎頭蛇尾的情況，注重形式，沒有向觀眾傳遞內涵，加上一些觀眾文化程度較低，可能沒有接觸過類似的文化，也不懂得相關的常識，所以在觀看節(jié)目的過程中感到茫然無措。有鑒于此，多媒體技術的應用要在合理的范圍內，只有適度應用，才能發(fā)揮技術優(yōu)勢，否則會本末倒置、得不償失，因為花哨的節(jié)目無法給觀眾帶來豐富的營養(yǎng)，所以還是要從節(jié)目本身做起，以節(jié)目的內容為主體，讓多媒體技術成為輔助手段，這樣才能達到珠聯(lián)璧合的效果。

第二方面，多媒體技術對于設備和系統(tǒng)的要求比較嚴格，只有視頻控制系統(tǒng)具備強大的處理能力，并且穩(wěn)定可靠，才能發(fā)揮多媒體技術的優(yōu)勢，否則會影響畫面的美感，破壞畫面的和諧。目前，很多大型活動以及晚會都使用LED屏幕，但忽視了技術保障工作，而且沒有及時進行備份，在這種情況下，其中的任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)故障，都會對整個晚會產生不良的影響。尤其是畫面卡頓、聲音失真的情況，會嚴重影響觀眾的感受，使節(jié)目效果大打折扣。對于電視文藝晚會而言，節(jié)目數(shù)量較多，導演工作十分艱巨，而且要做好各個節(jié)目的協(xié)調和銜接工作，并且要從全局角度出發(fā)，考慮各個節(jié)目的時長和順序，這就要求多媒體技術不能出現(xiàn)操作失誤的情況，否則會打亂整個晚會的計劃和安排。[5]

結語

可以說，多媒體技術改變了藝術的表現(xiàn)方式，豐富了藝術的精神內涵，在新的時代背景下，對于電視工作者，尤其是導演而言，必須改變傳統(tǒng)的思維模式，大膽進行創(chuàng)新，與時俱進，將技術與藝術有機地結合在一起，從而滿足觀眾的需求。