張麗榮，吳志明

(江南大學(xué) 教育部針織技術(shù)工程研究中心，江蘇 無錫 214122)

全成形毛衫是指下機后不需要裁剪，只需要進行簡單的水洗、柔軟、熨燙等后整理工藝便可以直接穿著的服裝。全成形毛衫減少了裁剪和縫制工序，不但大大縮短制作時間，而且減少了原料的浪費，符合綠色制造發(fā)展的趨勢，受到業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注。隨著生活水平的不斷提高，人們對針織服裝所舒適輕便，款式多樣性等有了更高的要求。由于全成形毛衫的局部編織工藝與其局部造型相關(guān)，在發(fā)揮其成形優(yōu)勢的同時，為滿足人們對全成形毛衫局部造型多樣性的要求，在掌握局部編織工藝的基礎(chǔ)上進行設(shè)計顯得尤為重要[1]。本文以全成形毛衫的局部造型為研究對象，對局部編織工藝在斜線結(jié)構(gòu)和弧形結(jié)構(gòu)中的設(shè)計與應(yīng)用進行探討，旨在為全成形毛衫局部造型設(shè)計提供廣闊的思路和方法。

1 全成形毛衫的局部編織原理

局部編織也叫線圈休止編織、楔形編織、引返編織，指在編織過程中，有些織針暫時退出編織，但是織針上的線圈不從針上退下來，當(dāng)需要時再重新進入編織，并可根據(jù)需要隨時使停止編織的織針恢復(fù)工作，從而編織出各種不同的衣片造型和織片外觀[2]。圖1為局部編織工藝在全成形四針床電腦橫機上的織針編織圖。全成形四針床電腦橫機包括前上、前下、后上、后下四個針床，機頭有3個系統(tǒng)，分別為S1、S2和S3系統(tǒng)，其中S1和S3為翻針系統(tǒng)，S2為編織系統(tǒng)；此外，只有后針床可以搖床，圖1中L 0.5表示后針床向左搖0.5針位(下同)。編織全成形毛衫時，肩部采用的是局部編織工藝，使參加編織的織針逐漸減少至處于休止?fàn)顟B(tài)，以此形成肩斜效果[3]；不對稱下擺采用局部編織工藝，參加編織的織針休止后再逐漸加入編織，以此產(chǎn)生斜面效果。局部編織工藝具有高效、高速和節(jié)約原料等優(yōu)點，在款式設(shè)計越來越豐富的今天，局部編織工藝已經(jīng)不局限于常規(guī)部位的設(shè)計使用，為豐富全成形毛衫的款式，常在服裝各部位使用局部編織工藝來形成斜線結(jié)構(gòu)、弧形結(jié)構(gòu)等。

圖1 局部編織工藝的織針編織圖

2 斜線結(jié)構(gòu)中的設(shè)計與應(yīng)用

全成形毛衫的款式變化豐富,利用局部編織工藝可以在織物外沿形成斜線結(jié)構(gòu)，為追求多變的局部造型，斜線結(jié)構(gòu)既可以運用在肩部，也可以運用在不規(guī)則下擺和喇叭裙的接片中。

2.1 肩部結(jié)構(gòu)運用

全成形毛衫的肩部結(jié)構(gòu)有平肩式、落肩袖以及馬鞍肩[4]等。肩部作為服裝的支撐點，肩部的造型直接影響服裝的風(fēng)格，也影響穿著舒適度。人體的肩部有一定的傾斜度，故而在進行毛衫設(shè)計時要考慮到肩斜的存在。采用不同的肩部造型設(shè)計，會形成不同的毛衫風(fēng)格。平肩式肩部結(jié)構(gòu)前后身片的落肩相同，肩部最后以平收處理，其在毛衫中應(yīng)用廣泛。由于平肩式結(jié)構(gòu)在肩膀處的貼合程度比較高，所以在設(shè)計貼身程度比較高的服裝中適合使用。落肩式肩部結(jié)構(gòu)中前片無肩斜，前肩呈水平狀態(tài)，后身片有肩斜，從而導(dǎo)致衣片的肩線后移。落肩式的毛衫肩部造型適用于時尚、休閑類服裝。馬鞍肩肩部結(jié)構(gòu)是在袖山部位多織一塊類似矩形的織片，然后與毛衫的前后片相連，編織成形后袖山多織的部位將正好位于肩線部位，其袖山部分多織的一塊類似于服裝中的肩袢，起到了一定的裝飾作用。適用于時尚和現(xiàn)代感強烈的服裝。全成形毛衫肩部運用局部編織工藝可以形成多變的肩部效果。

2.1.1 肩部結(jié)構(gòu)的設(shè)計

在馬鞍肩肩部結(jié)構(gòu)的設(shè)計中,地組織為平針組織結(jié)合局部編織工藝,設(shè)計重點是肩部形成肩斜的部分，局部編織形成的肩斜形狀符合人體結(jié)構(gòu)，貼體性和舒適性更好。

肩部結(jié)構(gòu)中使用局部編織多是采用兩邊的織針逐漸退出編織，中間的織針繼續(xù)編織的方式。在全成形毛衫肩部的編織過程中，后下針床織針編織后片，后下針床的線圈會移圈到前上針床以便于順利編織。前下針床負(fù)責(zé)編織前片，前下針床的線圈會移圈到后上針床以便于順利編織。

2.1.2 肩部結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

編織時，全成形四針床橫機先同時編織左右袖和衣身3個圓筒，然后在腋下平收之前，左右的袖筒逐漸向身筒進行移針，從而3個圓筒合并為1個圓筒進行編織[5]。在編織前片右側(cè)的肩斜時，前下針床右側(cè)的織針逐漸退出編織，但是線圈不從織針上退下，一直掛在針勾上，直到要編織前片左側(cè)的肩斜時，這些織針才重新進入編織。編織后片肩斜采用同樣的編織方法，但在編織前片肩斜時,左右側(cè)是分開編織的，先右側(cè)后左側(cè)，而在編織后片的肩斜時則是兩側(cè)同時進行編織。局部編織在編織過程中基本上是以2個橫列為一組進行編織，織針退出編織時在織針交界處的布面上會產(chǎn)生孔洞，此時需要使用吊目來進行補洞。吊目進行補洞是在織針交界處，該針走1針浮線后機頭改變編織方向，織針回到原位,線圈即可將布面上的洞補上。圖2為進行吊目時織針的動作。以前片右側(cè)肩部編織補洞為例，四針床全成形橫機機頭是3系統(tǒng)結(jié)構(gòu)，包括2個翻針系統(tǒng)1個編織系統(tǒng)，因為只有1個編織系統(tǒng)，所以機頭編織時有方向性，分從左向右和從右向左編織2個方向。肩部編織時機頭從右向左編織1橫列正針再從左向右編織1橫列正針，該橫列部分右側(cè)的織針退出編織，但是線圈扔握持在針勾中，編織到該橫列最后1個線圈時先是前1個線圈不選針，也就是不進行編織，最后1個線圈再進行吊目。下一橫列編織時從此橫列不選針的織針開始，機頭從右向左進行編織。

圖2 吊目時織針的動作

2.2 不對稱下擺運用

局部編織工藝應(yīng)用在下擺，能夠編織出具有較強設(shè)計感的毛衫款式。設(shè)計時，可以設(shè)計出前短后長的毛衫下擺，也可以設(shè)計出左短右長或是左長右短的裙裝下擺，不對稱的下擺豐富了毛衫的款式。

2.2.1 不對稱下擺的設(shè)計

不對稱下擺分為前后不對稱和左右不對稱。圖3為不對稱下擺。前后不對稱下擺編織時毛衫的前片或后片停止編織，而另一片則使用局部編織工藝?yán)^續(xù)進行2橫列為1組的編織，從而形成前后差下擺。左右不對稱下擺編織時毛衫的左側(cè)或右側(cè)停止編織，而另一側(cè)則繼續(xù)進行局部編織。在下擺中使用局部編織工藝，可豐富毛衫的局部造型,用于一些時尚風(fēng)格的服裝。

圖3 不對稱下擺

在毛衫設(shè)計中，使用局部編織工藝形成不對稱下擺具有設(shè)計感。通過調(diào)整局部編織的橫列數(shù)，進而設(shè)計出斜度不一、造型各異的下擺。在編織不對稱下擺時，毛衫的組織花樣應(yīng)以簡單為主，從而突出毛衫的結(jié)構(gòu)造型美。

2.2.2 不對稱下擺的應(yīng)用

一般情況下，筒裙的下擺左右是對稱的。但是左右不對稱的下擺更能體現(xiàn)服裝的時尚感。在不對稱設(shè)計中多用斜線和自由線來體現(xiàn)不對稱效果，斜線在不對稱設(shè)計中體現(xiàn)了方向感。

結(jié)合局部編織工藝，設(shè)計左短右長下擺的筒裙(圖3(b))，編織時通常是2橫列正針或者2橫列反針為1組，并且這種左右不對稱的裙擺前后是對稱的，所以2橫列正針編織完成后緊接著便是2橫列反針的編織，所以在增加局編織行數(shù)時通常是4或是4的倍數(shù)橫列。在開始局部編織時，機頭從右向左編織1橫列正針，在正針最后1個線圈使用前吊目。接著機頭改變編織方向從左向右從前吊目右側(cè)相鄰的線圈開始編織1橫列正針。之后機頭從右向左編織1橫列反針，在反針最后1個線圈使用后吊目。最后機頭改變編織方向從左向右從后吊目右側(cè)相鄰的線圈開始編織1橫列反針。在進行下一組編織時，之前退出編織的部分織針重新進入編織，所以此時的編織長度比之前4橫列的編織長度要長。這樣按組逐次遞增，最終與筒裙的裙寬同寬，之后便可以繼續(xù)進行筒形編織。

該不對稱下擺是順應(yīng)機頭編織方向以4橫列為1組進行編織。編織過程中，要注意機頭方向與織物造型的配合，同時要注意進行吊目的位置，使機頭可以及時回轉(zhuǎn)保證編織的順利進行。利用局部編織技術(shù)編織出不同形狀的斜線形下擺，增強了針織服裝的時尚感。

2.3 喇叭裙接片運用

局部編織工藝應(yīng)用在喇叭裙接片，能夠編織出裙擺寬闊的裙子。在設(shè)計時，可在喇叭裙接片中采用不同行數(shù)，不同編織長度的局部編織，以呈現(xiàn)出不同的接片造型，編織出的喇叭裙造型各異，豐富了服裝的造型。

2.3.1 喇叭裙接片的設(shè)計

喇叭裙接片是喇叭裙的一部分，全成形喇叭裙由各個接片組成，接片之間的連接不需要套口，直接進行筒形編織即可。在喇叭裙接片上采用局部編織工藝不僅可以增大裙擺，還由于編織過程中采用了前吊目和后吊目，而在喇叭裙的布面上形成了一些小突起。這些小突起在裙面上一個一個的排列，形成了一條條的直線。由點成線再由線裝飾整個裙面，形成了特殊的肌理效果。整個裙面是平針組織，這些因局部編織工藝而形成的吊目在平針組織上反而形成為一種裝飾[6]。

在編織接片時，設(shè)計的花型要考慮到組織圖案的連續(xù)性，增加其美觀效果。在毛衫設(shè)計時，要盡可能在各個接片上對齊組織圖案，但如果裙面采用的是平針組織則不需要考慮這個問題。

2.3.2 喇叭裙接片的應(yīng)用

接片造型的變化是豐富喇叭裙裙擺款式的基礎(chǔ)，通過合理的設(shè)計可以豐富喇叭裙的款式，增加服裝的美觀性。

喇叭裙接片主要采用局部編織的方法，通常情況下在機器上采用橫向編織的方法。橫織豎用的喇叭裙裙擺比豎織的裙擺更大，因為豎織的喇叭裙裙擺的寬度受到橫機機寬的限制不能太大[7]。而對于橫織的喇叭裙，機頭的右側(cè)編織腰頭，左側(cè)編織裙擺，裙擺的寬度不受機器寬度的影響，利用局部編織的方法可以織出裙擺寬闊的喇叭裙。編織時，接片中裙擺與裙子腰頭同寬的部分采用筒形編織，多余的部分則采用局部編織，以4個橫列(2橫列正針2橫列反針)為1組，織針逐漸退出編織或者停止織針逐漸進入編織以便形成梯形的接片，增大喇叭裙的裙擺。

圖4為接片組織中局部編織的織針編織圖。編織時，機頭從右向左開始編織1橫列反針，接著機頭改變編織方向從左向右，從上一行反針的左側(cè)相鄰織針開始編織1針后吊目，之后編織與前一行等寬的反針[8]，前下針床編織時也是如此。要注意的是，每4橫列為1組的局部編織，前后針床進行吊目的織針前后對應(yīng)，也就是說前后針床局部編織的長度是相同的。下一組編織時，部分織針退出編織，編織長度減短，以此類推形成從左向右依次遞增的斜形接片邊緣造型。若在下一組編織時，暫時停止編織的織針進入編織，編織長度增加，以此類推形成從右向左依次遞增斜形接片邊緣造型。

圖4 接片組織中局部編織的織針編織圖

圖5 肩部“降落傘”編織前采用局部編織工藝的毛衫

交替重復(fù)編織，通常編織6個左右的梯形接片可以形成喇叭裙下擺。全成形毛衫運用局部編織工藝進行設(shè)計對設(shè)計者的工藝技術(shù)水平要求比較高，設(shè)計時既要注意喇叭裙接片間圖案的連續(xù)性，又要注意編織時機頭的方向性，避免編織錯誤。

3 弧形結(jié)構(gòu)中的設(shè)計與應(yīng)用

局部編織工藝在弧形結(jié)構(gòu)中的設(shè)計與應(yīng)用主要是在領(lǐng)部和腰部，可使領(lǐng)部與腰部的形狀更加符合人體結(jié)構(gòu)。領(lǐng)部和腰部的造型變化在很大程度上可以豐富全成形毛衫的局部造型，并且也可以減少套口工序，提高生產(chǎn)效率，節(jié)約原料，符合綠色制造發(fā)展趨勢[9]。

3.1 領(lǐng)部的設(shè)計與應(yīng)用

局部編織在領(lǐng)部結(jié)構(gòu)中的設(shè)計與應(yīng)用主要是在肩部“降落傘”之前的編織，“降落傘”造型主要是通過收針方式形成的，編織后的毛衫肩部像降落傘一樣由幾個接片組成，如圖5所示。這種肩部造型前后片的弧度都未涉及到局部編織，但是由于毛衫的領(lǐng)部前領(lǐng)深大于后領(lǐng)深，為了讓前后領(lǐng)形成高度差，就會在前片的“降落傘”編織前加入局部編織形成前領(lǐng)深。在“降落傘”肩型中局部編織運用在梯形接片下面的弧形中，從而體現(xiàn)前后領(lǐng)差。“降落傘”編織前的局部編織是2橫列為1組，前片編織時左右兩側(cè)領(lǐng)部是交替進行的。后下針床編織后片，機頭從左向右編織1行反針，編織長度為領(lǐng)寬。前下針床編織前片，機頭從右向左編織，編織1行正針在到達(dá)右側(cè)領(lǐng)深位置時進行前吊目。然后機頭從左向右編織，在吊目的織針上不選針也就是不進行編織。從吊目右側(cè)相鄰的織針開始編織1行正針。機頭從右向左，后下針床再編織后片1橫列反針，反針采用的是筒形編織的方式，編織長度仍為領(lǐng)寬。接著機頭從左向右編織，前下針床編織1行正針，在到達(dá)左側(cè)領(lǐng)深位置時進行吊目，吊目后機頭改變編織方向，從右向左進行編織，這樣循環(huán)編織，前后領(lǐng)就會形成高度差，毛衫穿著會更加舒適。

3.2 腰部的設(shè)計與應(yīng)用

局部編織在腰部的設(shè)計與應(yīng)用，主要是應(yīng)用在裙子的“下落”和褲子的“困勢”部位，如圖6、7所示。裙子的“下落”與褲子“困勢”的造型很大程度決定了服裝的合體度與服裝的款式。筒裙后腰“下落”的量一般在0.7～1.0 cm。同樣在全成形褲裝的打版過程中需在后腰形成“困勢”，褲裝的背面將會更加貼體。

圖6 全成形裙子的“下落”

圖7 全成形褲裝的后片“困勢”

對于褲裝來說，局部編織主要是形成后片的“困勢”。褲子后“困勢”設(shè)計是褲裝結(jié)構(gòu)設(shè)計的重點，它決定了褲裝的外觀款式造型與合體程度，是褲子結(jié)構(gòu)設(shè)計的關(guān)鍵。在全成形褲裝“困勢”，編織時，先是編織2個筒狀織物，在編織到襠部時2個筒狀織物合并為1個筒進行編織。之后一直進行筒狀編織，在編織到后片腰部的“困勢”時，前片停止編織，后片進行局部編織[10]。先是機頭從左向右編織1行反針在最后一個線圈上形成后吊目，機頭從右向左，形成后吊目處不進行編織，在后吊目相鄰的左側(cè)開始編織，編織一段距離后再次形成后吊目，如此重復(fù)編織。每次機頭改變方向時都有8個左右織針退出編織。在開始編織和結(jié)束編織時，退出編織的織針數(shù)量與8針相比略有差異。通過局部編織在褲子后片形成弧形，該結(jié)構(gòu)可使褲裝更加合體。

4 結(jié)束語

局部編織工藝在全成形服裝中的設(shè)計與應(yīng)用變化多樣，既可以形成斜線結(jié)構(gòu)又可以形成弧形結(jié)構(gòu)?？傮w來說，編織原理簡單，但是在掌握編織原理的基礎(chǔ)上進行設(shè)計并且合理安排機頭運轉(zhuǎn)方向具有一定的難度。通過對局部編織工藝在全成形毛衫的設(shè)計與運用進行研究，總結(jié)出目前局部造型設(shè)計方法，為全成形毛衫的款式開發(fā)進一步拓寬思路。