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        慈悲與施舍救贖與解脫

        2019-05-30 03:39:20王雪寧
        北京青年周刊 2019年20期
        關(guān)鍵詞:小說

        王雪寧

        “這是我一直想要做的事”

        在大學(xué)時期,萬瑪才旦學(xué)習(xí)的是文學(xué)專業(yè),早前也一直在從事文學(xué)寫作方面的創(chuàng)作。后來他開始拍電影,我想也許是有一個特殊的契機(jī)讓他轉(zhuǎn)變了方向,但他的回答卻讓我有一點驚訝,“并不是一個突然的轉(zhuǎn)變,這就是我一直想要做的事?!?/p>

        萬瑪才旦說自己小時候就很喜歡電影,上小學(xué)時還經(jīng)常會跑去看露天電影,但那時只是單純地喜歡,還沒有想過會成為一名電影創(chuàng)作者。直到后來進(jìn)入電影學(xué)院,開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)電影,他才一步步向著自己年少時的夢想邁進(jìn)。

        細(xì)數(shù)萬瑪才旦導(dǎo)寅往年的影片,無論短片還是長片,紀(jì)錄片還是劇情片,基本都是以藏族地區(qū)文化為背景創(chuàng)作的。而如今少數(shù)民族題材的電影相比于大眾化的主流電影來說,還尚處在較為邊緣的位置。在被問到是否有意向去拍攝脫離藏族文化背景之外的主流電影時,他的回答再一次出乎我的意料之外。

        “這個還是要看時機(jī)吧,想拍的電影還有很多,還是要看有沒有機(jī)會拍。”他沒有斬釘截鐵說不,這跟我的預(yù)想有些微的不同。畢竟在大多數(shù)人看來,數(shù)年來始終堅持拍攝藏地電影是萬瑪才旦的特點之一,也許他會將這個特點長久地延續(xù)下去。但是從他的話語中能看出,或許他也希望能帶給觀眾更多驚喜。

        從最初的喜歡,到逐漸的接觸和學(xué)習(xí),再到現(xiàn)在呈現(xiàn)出帶有自身風(fēng)格和特點的,讓人為之驚艷和喜愛的電影作品,萬瑪才旦始終在電影這條路上緩步而堅定地前行著。

        “晚一秒或早一秒,可能完全不一樣”

        在采訪的過程中,“機(jī)緣”這個詞出現(xiàn)的頻率極高。也許是從小受到佛教文化的熏陶和影響,在萬瑪才旦看來,時機(jī)和緣分是極其重要的,就像他此次執(zhí)導(dǎo)的新片《撞死了一只羊》?!叭绻麤]有遇見澤東電影,沒有遇見王家衛(wèi)導(dǎo)演,這部電影的發(fā)展可能不會這么順利。就像基耶斯洛夫斯基的《機(jī)遇之歌》,晚一秒鐘或早一秒鐘,你的人生可能就完全不—樣了。”萬瑪才旦說。

        當(dāng)然,除了三分的“天注定”之外,自然還需要七分的“打拼”。影片融合了次仁羅布的《殺手》和萬瑪才旦的《撞死了一只羊》兩本小說,為了使故事更加流暢,同時也為了使書面內(nèi)容能更好地通過影像傳遞出來,萬瑪才旦對劇本進(jìn)行了細(xì)致的整合與修改。后期影片的拍攝更是去到了酷寒的高海拔地區(qū),久居北京的萬瑪才旦還因此產(chǎn)生了高原反應(yīng),但所有人都始終堅持著往前走,也正是如此,才最終成就了這部作品。

        拋開艱苦的環(huán)境條件,影片的拍攝難度依然不低。有些場景為了要營造兩個主角仿佛身處在同一時空的錯覺,要求四周的環(huán)境、人物乃至人物的神態(tài)動作都要一致,只要一人有差錯,便要重頭來過。據(jù)萬瑪才旦說,演員金巴也因此在茶館那場戲中吃了四十多個包子。同時為了突出在無人區(qū)撞羊的荒誕感,還要將路邊的牦牛和藏羚羊這種不可控的因素管理好,無數(shù)付出只為那一個完美的畫面。

        正是因為這部作品足夠優(yōu)秀,才能在第75屆威尼斯國際電影節(jié)上,獲得“地平線單元”最佳劇本的殊榮。當(dāng)時在場的整個劇組都為之激動和振奮,而這個獎,亦是對萬瑪才旦最大的肯定。

        “這不是一個命題作文”

        在尚未看到影片內(nèi)容之前,影片的名字已足夠吸引人。在哪里撞死了羊?如何撞的?撞完之后又發(fā)生了什么?你的腦中大概會出現(xiàn)一百個疑問,而正是這些疑問,指引著你邁出了解這部電影的第一步。

        兩個名字相同但外貌和身份背景完全不同的人;4:3的獨特電影畫幅;彩色、黑白與第三種顏色交織的視覺畫面;大量的大全景及長鏡頭;那首從頭貫穿到尾的《我的太陽》,以及影片所充斥的極強(qiáng)的神秘感、夢境感與文學(xué)性,令這部電影仿佛一塊磁石,吸引著你進(jìn)入萬瑪才旦編織的夢境之中。

        莎士比亞曾說過,一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特。看完這部電影,觀眾心中自然也會有各自不同的解讀,這其實是萬瑪才旦樂于見到的。

        “會不會擔(dān)心觀眾因為自己的理解而忽視了您本身想通過這部電影傳達(dá)的東西呢?”

        “不會,因為這并不是一個命題作文?!?/p>

        在萬瑪才旦看來,這部電影想表達(dá)的意義不只一點。這不同于小學(xué)時的命題作文,按照老師給出的固定題目進(jìn)行寫作,而是根據(jù)一個中心思想,故事圍繞這個中心展開,在這87分鐘里,你或許會有超越87種的不同解讀。

        縱然你會從中得到無數(shù)種解讀,但是慈悲與施舍、救贖與解脫卻是無論如何也隱藏不住的解讀。相信這個發(fā)生在海拔5500米,酷寒蕭瑟之地的故事,足以溫暖你的心。

        Q&A

        Q:《北京青年》周刊

        A:萬瑪才旦

        Q:《撞死了一只羊》結(jié)合了兩部文學(xué)作品,在融合過程

        中有沒有遇到什么困難和問題?是如何解決的?A我先是在大概2006年的時候看到了次仁羅布的小說《殺手》,看完之后覺得特別好,敘事的方式,還有結(jié)尾的方式,都特別吸引我,就想著把它改編成—部電影。但因為這個小說篇幅太短,只有幾千字,把它改成一個劇本的話它的容量、情節(jié)以及細(xì)節(jié)都不夠,我就想到了自己的小說《撞死了一只羊》,就把這兩個小說融在了—起。兩部小說有比較接近的地方,都是講述的公路上的故事,兩個小說的主人公都是卡車司機(jī),他們的行為、處事方式也都比較相似。金巴因為撞羊而產(chǎn)生了負(fù)罪感,去找僧人超度,殺手因為復(fù)仇,去尋找仇人,最后又放下了,這兩個人的行為,包括心理有一些共同之處。

        在融合的過程中當(dāng)然也做了取舍,因為兩個小說一開始不是為電影寫的,是一個純粹的文學(xué)創(chuàng)作,肯定有一些只適合文字表達(dá)而不適合影像表達(dá)的東西,所以有些東西需要轉(zhuǎn)化,這其中做了不少工作。劇本幾年前就寫完了,在拍攝之前又做了一些更加具體的工作,為了能讓更多的人理解這個故事,所以在文本上和影像上都做了很多努力。

        Q:主角的名字是如何確定的?

        A:主角的名字我們想了很久,因為我覺得主角的名字特別重要,需要跟他的處境和身份有所聯(lián)系。像之前的“塔洛”也想了很長時間,“塔洛”具有“逃離者”的意思,與人物的處境非常符合。這次電影中的“金巴”就有“施舍”的意思,跟人物外在和內(nèi)在的行為邏輯也非常一致,所以就選擇了這樣一個名字。而且本來這個小說就帶有先鋒性和實驗性,所以在文本上也是希望有一個內(nèi)在和外在的呼應(yīng),所以就用了金巴這個演員的名字。

        Q:電影拍攝過程中最讓你印象深刻的場景是哪一個?

        A:茶館里的場景吧,因為茶館那場戲整體的要求非常高,所以拍攝起來有一定的難度。金巴和殺手進(jìn)入茶館后的場景需要拍攝得一模一樣,而且茶館內(nèi)的其他演員都是非職業(yè)演員,讓他們做到完全一致就非常難,所以需要很長時間的排練,才能達(dá)到看起來似乎是一模一樣的那種效果。

        Q:你覺得《撞死了一只羊》和你以往的作品最明顯的不同是什么?

        A:之前拍過的電影主要是以寫實為主,像《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》還有《老狗》,都是比較寫實的,都是反映當(dāng)下藏區(qū)的現(xiàn)實。但這次是一個寫意為主的電影,所以它的背景、年代等等都會模糊化,像之前的電影比如《塔洛》,它會有很明確的時代感,非常寫實,可以看出這是發(fā)生在哪一年的故事,但這次這部電影肯定不是所謂的舊社會的故事,這個故事具體發(fā)生在哪個年代也不會表現(xiàn)得很清楚,做了這樣(模糊化)的處理。

        Q:首次跟王家衛(wèi)導(dǎo)演合作感覺如何?王家衛(wèi)導(dǎo)演都對影片在哪些方面提出了建議?

        A:很好啊,他提了很多的建議,包括在劇本階段。我們在拍攝之前就會針對一些細(xì)節(jié)做一些具體的討論,他也會提供一些建議,后期他也提供了很多資源,這種資源以前是很難得到的。有了資源,有了創(chuàng)作人員的參與,這個影片就會更加地豐富和完美。王家衛(wèi)導(dǎo)演不會強(qiáng)制性地要求你接受他的建議,有時候他會站在創(chuàng)作者的角度提一些創(chuàng)作性的問題,有時候可能會站在觀眾的角度提一些建議,但最終還是讓我們來做取舍。

        Q:在你過往的日子里有沒有哪一個或幾個時間節(jié)點,或者哪件事給你帶來深刻的影響或改變?

        A:我覺得是2002年吧,如果沒有當(dāng)時那樣一個資金的扶持,我可能很難有機(jī)會去電影學(xué)院學(xué)習(xí),也就不會走上電影這條路。其實之后的很多事也都是跟因緣巧合有關(guān)系,如果不拍短片,就不會認(rèn)識一些老師和電影人,后面也就很難走上拍攝長片的道路。像這次拍攝《撞死了一只羊》也是一樣,如果沒有遇到澤東的話,可能也不會這么順利,所以跟一些人的相遇還是很重要的。

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