柏川在《月照西鄰》中，通過亦真亦幻主體交換的敘事視角，讓靈魂與自我在互為鏡像的平行世界中彼此“看見”“聽見”，不僅彌合了現(xiàn)代人靈魂的破碎的傷痛，更為重要的是以敘事的倫理力量照亮黯然的生命，呈現(xiàn)出善良的人對生活的信念。

麥子楊在《今夜鯨出沒》中描寫了墮落之人——墮落的男子和女人無端的死亡，但如此這般的橫死，很難被簡單視作墮落者的應(yīng)得懲罰。亦或是寫墮落者掙扎的內(nèi)心中某種隱約的救贖企盼，亦或是從另一層意義來說，又是寫救贖之難。

寇揮就《掃瞄世界文學(xué)》這樣說：我?guī)缀蹰喿x完了東西半球所有的小說經(jīng)典名著。雨果的《悲慘世界》和梅爾維爾的《白鯨》是我為我們?nèi)祟惣韧男≌f所立的標桿，我認為這兩部長篇小說是世界小說中的雙高峰，再沒有其他小說能夠與之相比。我是這樣閱讀的，產(chǎn)生了這樣的認識，我把我的認識告訴世界，我想這也算是我對世界所做出的貢獻吧。