陳彤

【摘 要】從中國工藝美術(shù)發(fā)展歷程來看，魏晉南北朝時期是我國工藝美術(shù)思想的重要轉(zhuǎn)折時期，這一時期所產(chǎn)生的工藝美術(shù)作品對我國今后工藝美術(shù)及整個美術(shù)領(lǐng)域具有重要對影響。為此，本文將從實用與審美視角出發(fā)，對我國秦漢時期工藝美術(shù)作品進行研究與探討，了解該時期我國工藝美術(shù)所蘊含的思想感情，為我國當(dāng)代美術(shù)領(lǐng)域以及文學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展提供參考。

【關(guān)鍵詞】工藝美術(shù)；秦漢時期；哲學(xué)思想

中圖分類號：J5 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0136-01

不同的社會發(fā)展時期擁有不同的文化背景，所生成的藝術(shù)產(chǎn)物有所不同，公元二百多年前，秦始皇統(tǒng)一六國，在這一階段我國工藝美術(shù)也發(fā)展到鼎盛時期，使其成為我國工藝美術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的重要階段，在我國工藝美術(shù)發(fā)展史上具有里程碑的意義。

一、秦漢時期實用與審美一統(tǒng)的雕刻藝術(shù)思想

秦漢時期所形成的陶器雕刻藝術(shù)在我國雕刻發(fā)展史上占據(jù)重要發(fā)展地位，成為藝術(shù)與美學(xué)的共同承載體，集實用與審美于一體。在秦始皇陵兵馬俑這一大型雕塑群體中，將秦代雕塑家所擁有的技術(shù)創(chuàng)造力與藝術(shù)表現(xiàn)力淋漓盡致地展現(xiàn)出來。兵馬俑的身高在175厘米到186厘米之間，每個人形陶俑均勒帶束發(fā)，手中拿著各種各樣的武器，每個人形陶俑所呈現(xiàn)出來的氣勢均有所不同，將不同年齡、不同閱歷的人所擁有的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。通過觀察每一位陶俑身上的穿戴以及樣貌氣度，我們能夠?qū)μ召傅穆毼蛔鞒隹茖W(xué)合理的分析與判斷。除人俑雕刻外，陶塑家對戰(zhàn)馬的刻畫也是十分到位，將戰(zhàn)馬日行千里的英姿惟妙惟肖地刻畫出來。兵馬俑是秦朝時期勞動人民智慧與汗水的結(jié)晶，是先進工藝與精湛藝術(shù)的完美結(jié)合，是實用與審美的重要融合。

漢代初期所形成的陶塑藝術(shù)繼承秦朝陶塑藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格。但是漢代勞動人民在開展陶塑藝術(shù)的創(chuàng)作活動時，更側(cè)重對雕塑藝術(shù)創(chuàng)作工藝的創(chuàng)新與發(fā)展，將現(xiàn)實主義作為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點，突出雕塑藝術(shù)的藝術(shù)性與創(chuàng)作性。西漢中后期，人民生活逐漸富裕起來，社會生產(chǎn)力得到一定程度的發(fā)展與進步，腐敗現(xiàn)象越來越嚴(yán)重，陶塑逐漸成為殉葬活動的重要內(nèi)容。據(jù)相關(guān)文獻資料顯示，西漢末年大官僚地主階級的陪葬品種出現(xiàn)大量的背娃俑、撫琴俑、擊鼓俑、吹奏俑、舞蹈俑等，充分展現(xiàn)大官僚地主階級追求享樂，想要在死后同樣能夠擁有美滿富足生活的愿望，直接反映了當(dāng)時社會官僚地主階級腐敗奢靡的生活現(xiàn)象，間接展現(xiàn)了當(dāng)時的人民風(fēng)俗習(xí)慣以及當(dāng)時的社會經(jīng)濟水平。

二、秦漢時期實用與審美一統(tǒng)的陶器藝術(shù)思想

陶器藝術(shù)是秦漢時期藝術(shù)與美學(xué)的產(chǎn)物，是對先前陶器藝術(shù)的革新與創(chuàng)造，將多元陶文化展現(xiàn)出來，有效突出陶器藝術(shù)的實用價值與審美價值。隨著社會的不斷發(fā)展，單一、刻板的陶器樣式已經(jīng)難以滿足當(dāng)時上層消費者的心理需求與生理需求，陶器制造者通過發(fā)揮個人的聰明才智，以陶坯為基礎(chǔ)，在保證陶坯光滑整潔的基礎(chǔ)上，運用天然礦物顏料在陶坯上繪制各種各樣的紋飾，然后再對繪制好的陶坯進行高溫煅燒處理，使陶坯上的紋飾能夠更加鮮明靚麗，確保紋飾能夠與器物造型協(xié)調(diào)統(tǒng)一，有效提升陶器的視覺感官效果。雖然陶器藝術(shù)家沒有對原始陶器的造型進行大的變化，但是在色彩方面與裝飾效果方面具有較大的突破。直到快輪工藝的出現(xiàn)，我國陶器在造型方面才發(fā)生了巨大的改變。例如龍山文化黑陶中所出現(xiàn)的“蛋殼陶杯”，這種陶器藝術(shù)作品的造型挺拔規(guī)整，器壁均勻而稀薄，進一步將原始審美展現(xiàn)出來，在展現(xiàn)陶器藝術(shù)家高超技藝的同時，將陶器藝術(shù)家對美的理想與追求表現(xiàn)得淋漓盡致。

從秦漢時期陶器藝術(shù)作品的制作工藝來看，陶器藝術(shù)家在陶器設(shè)計的過程中，無論是前期的結(jié)構(gòu)設(shè)計，還是后期的外形設(shè)計，均將形式美與工藝美進行完美融合，突出時代特色，確保每一件陶器成品無論是在結(jié)構(gòu)上，還是在外形上，均具有較高的科學(xué)性、合理性與美觀性。因此，秦漢時期陶器制作工藝集實用與審美于一體，并在陶器制作的過程中巧妙處理好實用與審美的關(guān)系，使陶器藝術(shù)的實用價值與審美價值能夠相輔相成，共同發(fā)展。

三、秦漢時期實用與審美一統(tǒng)的青銅器藝術(shù)思想

秦漢青銅器藝術(shù)雖然不及商代青銅器的發(fā)展水平，但是在我國青銅工藝發(fā)展史上同樣占據(jù)重要發(fā)展地位。青銅器作為先秦時期的重要發(fā)明之一，運用采冶法或者是鑄造法制造而成，具有較高的實用性與審美性。秦漢時期青銅器與前期青銅器相比，具有一定的突破，一系列具有獨立性的圓雕層青銅器大量涌現(xiàn)，風(fēng)格質(zhì)樸、簡約、大氣，工藝精湛，造型精巧，同時蘊含著深刻的思想內(nèi)涵，在戰(zhàn)國青銅器具的基礎(chǔ)上向前邁進了一大步。

四、結(jié)語

中國擁有五千多年的發(fā)展史，如果從工藝發(fā)展視角來看，可追溯到十萬多年前到舊石器時代，雖然秦漢時期在工藝美術(shù)創(chuàng)作活動中并沒有將工藝美術(shù)思想明確展現(xiàn)出來，但是融入到了每一件工藝美術(shù)作品中。

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