孟燕

【摘 要】當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)在繼承傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)的基礎(chǔ)上，又借助新技術(shù)與媒介創(chuàng)新了多種多樣的空間形態(tài)。這一技術(shù)性的創(chuàng)新實(shí)踐，打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)的靜態(tài)視覺呈現(xiàn)方式，動(dòng)態(tài)的視覺影像延伸了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)內(nèi)容和方法，給觀眾帶來了一場視覺盛宴。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)美術(shù)；多媒體影像；藝術(shù)性；視覺效果

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0130-01

19世紀(jì)多媒體技術(shù)的出現(xiàn)改變了人類的生產(chǎn)方式，豐富了人們的視野。同時(shí)，伴隨著多媒體技術(shù)出現(xiàn)的媒介也發(fā)生著日新月異的變化，技術(shù)與媒介的結(jié)合為各類藝術(shù)的表現(xiàn)方式提供了支持。

一、多媒體影像是當(dāng)代舞美空間發(fā)展的必然手段

科技時(shí)代的來臨促進(jìn)了科技的進(jìn)步，科技的進(jìn)步對藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響。自20世紀(jì)下半葉舞臺(tái)美術(shù)與現(xiàn)代科技結(jié)合以來，科學(xué)技術(shù)就不斷推動(dòng)著舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展。

尤其是近幾年，隨著LED技術(shù)的發(fā)展，地屏、冰屏、環(huán)屏等新媒材不斷運(yùn)用到舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)美術(shù)家巧妙地運(yùn)用到兒童劇、演播廳、大型實(shí)景演出等演藝空間中，用來表現(xiàn)空間和塑造氛圍。如此一來，多媒體影像拓展了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的視覺表現(xiàn)力，發(fā)展了許多前所未有的視覺形式來滿足觀眾的審美需求。

二、當(dāng)代舞美空間下多媒體影像的運(yùn)用

多媒體影像利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、裸眼3D等技術(shù)方式結(jié)合高科技下產(chǎn)生的新媒介來表現(xiàn)視覺效果，增加空間的層次感。這就突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)的靜態(tài)表現(xiàn)方式，為當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展開拓了新的發(fā)展方向。

（一）高科技下多種藝術(shù)的完美結(jié)合。舞臺(tái)美術(shù)是舞臺(tái)演出的重要組成部分，傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)是繪畫、建筑、雕塑等藝術(shù)的綜合運(yùn)用，利用舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備進(jìn)行移動(dòng)實(shí)現(xiàn)空間變化。除此以外，多媒體技術(shù)的出現(xiàn)把數(shù)碼藝術(shù)、影像藝術(shù)等新型藝術(shù)融合到舞臺(tái)美術(shù)中創(chuàng)新了新的造型手段，也啟發(fā)了導(dǎo)演對表演形式的思考。

多媒體技術(shù)的影像是以動(dòng)態(tài)畫面表現(xiàn)出來的，在G20杭州峰會(huì)的文藝演出越劇《梁?！芬话颜凵仍诤骟@艷展開，在自然環(huán)境中用全息處理影像、水與人的關(guān)系，營造詩意靈動(dòng)的舞臺(tái)空間。

（二）多媒體影像運(yùn)用強(qiáng)大的技術(shù)特性打破時(shí)空距離，利用虛擬性實(shí)現(xiàn)人與場景融合。多媒體影像是聲、電、光、影的綜合概括，具有沉浸性、互動(dòng)性、全息影像等特性，這就為超時(shí)空的空間環(huán)境提供了支持。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，多媒體影像的出現(xiàn)為舞美空間注入了新鮮的血液。中央電視臺(tái)的《國家寶藏》利用全息影像在環(huán)屏、冰屏、地屏等媒介上的影像投射，利用九塊冰屏的組合變化，營造虛擬人+虛擬場景或真人+虛擬場景的氛圍讓觀眾了解寶物的前世今生，不再是專家單方面講解國家流傳寶物的藝術(shù)價(jià)值，而是通過演員與多媒體影像的融合把寶藏的文化歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值更能植根于國人心中。

兒童劇《愛麗絲夢游仙境》、大型實(shí)景演出《尋夢龍虎山》等都是利用多媒體影像的虛擬性實(shí)現(xiàn)人與場景的融合，至此增加了觀眾的參與感與互動(dòng)性，為觀眾帶去身臨其境的體驗(yàn)。

三、當(dāng)代舞美空間中多媒體影像的視覺設(shè)計(jì)思考

（一）舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)要區(qū)分劇目屬性。演出劇目的種類繁多，戲劇、綜藝節(jié)目、實(shí)景演出等演出要表演形式是不一樣的，但其任務(wù)都是根據(jù)劇本的要求跟內(nèi)容演出。文本要求是隱晦、互動(dòng)性強(qiáng)烈還是淺顯易懂，不同特征下空間表達(dá)是不一樣的，因此要根據(jù)劇中環(huán)境和角色外部形象，渲染場景氛圍。

（二）探究劇本內(nèi)涵，詩化舞臺(tái)，切忌技術(shù)的堆砌。當(dāng)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)在多媒體影像的強(qiáng)大技術(shù)支持下順應(yīng)了科技的發(fā)展，這也是當(dāng)代社會(huì)下舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展方向。但也要重視一個(gè)問題：多媒體影像只是舞臺(tái)美術(shù)的一種新的造型手段，而劇情的內(nèi)涵才是根本。

演藝劇場、博物館、兒童游樂中心等空間中越來越多的運(yùn)用到多媒體影像技術(shù)。多媒體影像的技術(shù)運(yùn)用，必然會(huì)帶來視覺上的一次次震撼。但是任何藝術(shù)的創(chuàng)新都存在一個(gè)“度”，如果一直追求畫面的視覺效果就會(huì)導(dǎo)致畫面大同小異，長時(shí)間下去觀眾會(huì)審美疲勞。如果視覺設(shè)計(jì)忽視了劇情的內(nèi)涵，最終的視覺畫面會(huì)顯得淺顯易懂，非常通俗。

當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)逐步注重多媒體虛擬與沉浸技術(shù)來表現(xiàn)視覺畫面，但是技術(shù)的反復(fù)運(yùn)用之后，我們看到的是千篇一律的視覺影像。因此我們在遵循演出規(guī)則時(shí)要適度的把握技術(shù)的運(yùn)用。

（三）演出是以角色表演為主的情、人、景的融合。高科技時(shí)代技術(shù)下舞臺(tái)設(shè)備得到發(fā)展，它與影像的結(jié)合為舞臺(tái)提供了變化莫測的空間形態(tài)，更有效地輔助角色的塑造。視覺空間是營造場景氛圍的，是服務(wù)于角色的，一味追求視覺的呈現(xiàn)觀眾會(huì)不由自主的感嘆視覺效果的壯觀美，會(huì)漠視演員的表演。如此一來，表演反而會(huì)成為表現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的手段，那就失去了表演藝術(shù)的意義。

總之，舞臺(tái)美術(shù)是綜合性的藝術(shù)，具有強(qiáng)大的包容性，新媒介的出現(xiàn)會(huì)引起新的表現(xiàn)手段。多媒體影像作為一種新的造型手段拓展了舞臺(tái)美術(shù)的空間形態(tài)。但這不是終結(jié)，新技術(shù)在不斷地進(jìn)步，舞臺(tái)美術(shù)必然會(huì)迎來更多的創(chuàng)新發(fā)展。

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