鄧思思 苗新萍

【摘 要】喜劇電影的火爆讓不少?gòu)臉I(yè)者看中這一具有巨大潛力的市場(chǎng)，亞類型喜劇電影正是在市場(chǎng)的發(fā)展中，由于喜劇電影的著力點(diǎn)從段落式的設(shè)計(jì)到注重?cái)⑹碌耐暾?，而逐漸形成的一種新型的類型融合模式?！短迫私痔桨浮废盗芯褪堑湫偷膩嗩愋拖矂‰娪?。文章將以《唐人街探案2》為例，分析影片中喜劇元素運(yùn)用以及喜劇元素的文化傳達(dá)和亞類型喜劇電影中存在的問題并提出解決辦法，為往后的亞類型喜劇電影提供喜劇與其他類型的融合經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】亞類型喜??；《唐人街探案2》；喜劇元素；文化傳達(dá)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0010-03

當(dāng)喜劇電影的著力點(diǎn)從段落式的設(shè)計(jì)到注重?cái)⑹碌耐暾?，喜劇?qiáng)勢(shì)的號(hào)召力使得其他電影類型與喜劇的組合成為了一種發(fā)展態(tài)勢(shì)?！动偪竦氖^》《夏洛特?zé)馈贰睹廊唆~》以及上一年的《羞羞的鐵拳》都充分證明了喜劇電影對(duì)觀眾的吸引力。近幾年以來(lái)，愛情喜劇、奇幻喜劇、動(dòng)作喜劇等通過將喜劇融合進(jìn)其他類型的電影慢慢地出現(xiàn)在觀眾面前，《捉妖記》《西游記》系列等電影的高票房也讓行業(yè)從業(yè)者看到了新的商機(jī)和希望。亞類型喜劇電影是類型融合趨勢(shì)下，以其他類型為主導(dǎo)下的情節(jié)發(fā)展中運(yùn)用喜劇元素的電影，喜劇雖然在電影中不占主要地位，卻是劇情設(shè)計(jì)、影片風(fēng)格等方面的重要元素，尤其對(duì)于吸引觀眾和票房來(lái)說(shuō)更是一大助力，因此，影片中對(duì)以文化為基點(diǎn)的喜劇元素的運(yùn)用對(duì)于亞類型喜劇電影來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。

2015年一部《唐人街探案》開啟了偵探喜劇這一新型亞類型喜劇電影新模式，2018年開年，一部《唐人街探案2》在《捉妖記2》《紅海行動(dòng)》等眾多熱門電影中取得了票房第二的好成績(jī)。導(dǎo)演陳思誠(chéng)在有了第一部的指導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)之后，對(duì)于第二部在探案與喜劇的融合上也顯得駕輕就熟，逐漸顯示出自己的影片風(fēng)格。同樣，這樣一種新興的亞類型喜劇模式，《唐人街探案2》中的喜劇元素運(yùn)用和文化傳達(dá)也必將對(duì)中國(guó)亞類型喜劇電影市場(chǎng)的專業(yè)化走向帶來(lái)一點(diǎn)思考。

一、喜劇元素分析

對(duì)于亞類型喜劇電影來(lái)說(shuō)，眾多的喜劇電影已經(jīng)為其提供了一部分的經(jīng)驗(yàn)，尤其是喜劇元素的運(yùn)用、效果以及文化作為基底的喜劇元素的制造?！短迫私痔桨?》講述的是舅舅唐仁和他的外甥秦風(fēng)在美國(guó)破獲一起連環(huán)殺人案的故事，電影通過臺(tái)詞語(yǔ)言、人物設(shè)置、造型動(dòng)作等喜劇元素的設(shè)置在引起觀眾陣陣笑聲的同時(shí)，也展示出了一些中國(guó)特有的文化和當(dāng)代的流行文化。

（一）中國(guó)特有方言和碎片化語(yǔ)言。2006年一部《瘋狂的石頭》橫空出世，其中的多地方言讓人印象深刻，更成為眾多學(xué)者研究的對(duì)象，極具地域特色的方言在展示中國(guó)地域文化的同時(shí)也是中國(guó)喜劇電影制造笑料的非常重要的元素?！短迫私痔桨?》中也出現(xiàn)了觀眾熟悉的中國(guó)方言。黑人海關(guān)警察的一句東北話“來(lái)干哈？”成為整部電影的一個(gè)笑點(diǎn)，方言與黑人之間的反差形成的喜劇效果，也讓在電影院的觀眾有了熟悉的感覺。陸國(guó)富的四川話、唐人街大姐的上海話、宋義的唐山話則展示了一群生活在美國(guó)的中國(guó)人的代表形象。生活化、平民化的語(yǔ)言使觀眾得到了心理上的認(rèn)同感和歸屬感。方言是中國(guó)特有的語(yǔ)言文化，故事的發(fā)生地點(diǎn)雖然在美國(guó)，但是從一群生活在唐人街的中國(guó)人的角度來(lái)說(shuō)，這種跨越地域邊界的限制反而顯得生動(dòng)、自然。地域文化的載體的出現(xiàn)使觀眾感到在這座美國(guó)的城市里依舊存在著中國(guó)的多元素文化，也正好映照了電影的名字。

通俗的語(yǔ)言是喜劇電影的重要因素，《唐人街探案2》在整部電影中也設(shè)計(jì)了許多臺(tái)詞，通過反差、誤解等方式制造喜劇效果，同時(shí)傳達(dá)出現(xiàn)代的流行文化和底層文化。在寺廟中幾個(gè)偵探談起兇殺案中被害者被割腎，唐仁的一句“賣腎換手機(jī)”雖然有些跳脫，但是觀眾對(duì)這句話卻了然于心；三個(gè)人去找唐仁的師父，進(jìn)門便聽到“年輕人，動(dòng)作要大膽一點(diǎn)”，本以為是在訓(xùn)練徒弟，但是鏡頭一轉(zhuǎn)，卻是在看網(wǎng)絡(luò)直播，正與當(dāng)下的直播盛行相契合。唐仁的定位是非常清晰的，一個(gè)在底層社會(huì)摸爬滾打的人，話語(yǔ)中也必將透露出底層社會(huì)的色彩?！翱蚴指濉薄叭幽稀薄癙PT”“皮蛋”，一連串的詞語(yǔ)以底層文化對(duì)精英階層進(jìn)行解構(gòu)，同樣類似的手法，還有尋找宋義時(shí)的“麥當(dāng)勞三要素”。通過對(duì)流行文化和底層文化的解讀，并將之融入到電影中，已經(jīng)成為了許多喜劇電影的慣用手法，然而，在這部電影中，更加讓觀眾印象深刻的應(yīng)該是中英文結(jié)合的臺(tái)詞。“You 給老子 out”“go and see”等等，中文與英文的結(jié)合正如中國(guó)文化與美國(guó)文化的碰撞與融合，充分展現(xiàn)了這部在國(guó)外場(chǎng)景下拍攝的電影的優(yōu)勢(shì)，讓人眼前一亮，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)笑料。

（二）互補(bǔ)的人物設(shè)計(jì)。聰明正經(jīng)的秦風(fēng)與流氓混混的唐仁，這樣一動(dòng)一靜的組合在喜劇電影中并不少見，《人在囧途》系列中的王寶強(qiáng)與徐崢搭檔；《心花路放》中的黃渤與徐崢的組合，在偵探劇中也有《神探夏洛克》。迥然不同的性格和行為在相互碰撞中也顯示出兩者的融合互補(bǔ)的飽滿的“和”的狀態(tài)。

戴金錢帽、穿豹紋的直率魯莽的唐仁與穿著正經(jīng)、隨機(jī)應(yīng)變的秦風(fēng)的差別不僅體現(xiàn)在性格上，同時(shí)還有各自的代表文化。生長(zhǎng)在泰國(guó)唐人街的唐仁時(shí)時(shí)帶著銅錢串起的項(xiàng)鏈，項(xiàng)鏈上的八卦圖與他探案時(shí)的尋龍尺處處顯露著他身上傳統(tǒng)文化的一面，而一身西裝打扮的秦風(fēng)卻用著曼哈頓計(jì)量法，傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的碰撞在兩人身上顯現(xiàn)，并指向相同一個(gè)目標(biāo)。同時(shí)，兩個(gè)人的行為也顯露出截然不同的方向。甩著膀子走的唐仁連說(shuō)話的音調(diào)都在上揚(yáng)，與正經(jīng)規(guī)矩的秦風(fēng)形成對(duì)比，也正如唐仁選擇的唐老鴨的滑稽小丑的形象和秦風(fēng)選擇的蜘蛛俠的英雄形象。

兩個(gè)人的配合給觀眾帶來(lái)了許多歡笑，互補(bǔ)的人物設(shè)計(jì)也呈現(xiàn)出中國(guó)文化中“和”的一面。

（三）女性化的造型和動(dòng)作。造型和動(dòng)作是喜劇電影中不可缺少的喜劇元素?！短迫私痔桨?》中最明顯的造型應(yīng)當(dāng)是三個(gè)人在醫(yī)院上演的護(hù)士秀，在人物的動(dòng)作方面也顯示出女性化的特征。女性更加強(qiáng)勢(shì)，男性的標(biāo)準(zhǔn)更加偏向于陰柔已然成為了當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)象，在《唐人街探案2》之前已經(jīng)有許多的喜劇電影把握住這一現(xiàn)象，并運(yùn)用到了電影中。2015年的《夏洛特?zé)馈分械鸟R冬梅已經(jīng)顯現(xiàn)出了這一特征，而2017年的《羞羞的鐵拳》更是將男女的互換發(fā)揮到了極致，在這之前也同樣有杜江主演的《高跟鞋先生》的男扮女裝。除了護(hù)士的造型外，電影中還有許多動(dòng)作也顯露出男性女性化的特點(diǎn)。如果說(shuō)唐仁受邀跳舞、口傳玫瑰只是充當(dāng)女方的位置，那秦風(fēng)在面對(duì)唐仁的師父時(shí)的蘭花指、捏嗓子就是實(shí)實(shí)在在的女性化動(dòng)作了。

女性化噱頭的制造確實(shí)產(chǎn)生了很好的效果，劉昊然的護(hù)士秀也在網(wǎng)上流行了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，這也證明了電影對(duì)現(xiàn)代流行文化的把握和觀眾心理的取向。

二、喜劇元素運(yùn)用及文化傳達(dá)的存在問題

導(dǎo)演陳思誠(chéng)在偵探與喜劇的類型融合中的確花費(fèi)了不少心血，第一部電影的成功，讓他在《唐人街探案2》中找到了一些喜劇電影的規(guī)律：諷刺、誤會(huì)、反差等喜劇表現(xiàn)手法的運(yùn)用、人物類型化、抓住觀眾的心理期待以及在文化的基礎(chǔ)上運(yùn)用喜劇元素。然而，在這部電影中也暴露出一些問題，這些問題也是喜劇電影或亞類型喜劇電影中可能存在的問題。

（一）喜劇語(yǔ)言缺少文化內(nèi)涵。電影中的方言與植根于流行文化的碎片化語(yǔ)言都是喜劇電影中常見的元素，以往的不少喜劇作品的經(jīng)典臺(tái)詞都會(huì)被觀眾銘記，但是不管是《瘋狂的石頭》或是《非誠(chéng)勿擾》，其中的經(jīng)典臺(tái)詞絕不僅僅是供觀眾一笑或是停留在字面的含義上?！短迫私痔桨?》雖然把握住了臺(tái)詞的喜劇性，但是卻沒有深耕其內(nèi)涵。

方言是極具特色地域文化的重要體現(xiàn)，它的文化價(jià)值遠(yuǎn)不是幾個(gè)人物的幾句臺(tái)詞就能夠體現(xiàn)的，盡管這部電影的側(cè)重點(diǎn)不在于此，但是僅僅是為了達(dá)到夸張的、戲劇性的商業(yè)效果則喪失了方言的優(yōu)勢(shì)，特定的地域文化和民族特色也不能得到展現(xiàn)。

碎片化的語(yǔ)言雖然是以流行文化和底層文化為基點(diǎn)，但是也顯露出淺顯化和低俗化的特點(diǎn)。喜劇臺(tái)詞只表達(dá)出語(yǔ)句本身意義，無(wú)法再體會(huì)到更深層次的含義，唐仁無(wú)知的詞匯制造的笑點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有《瘋狂的石頭》中包世仁的“公共廁所喲，想來(lái)就來(lái)，想走就走”帶給觀眾的意涵大，這也是許多喜劇電影存在的問題。

影片中中英文結(jié)合的臺(tái)詞是電影的特色，唐仁與陸國(guó)富一方的“中式英語(yǔ)”的對(duì)罵成為其中的高潮，兩方一來(lái)一回中沒有給觀眾思考的時(shí)間，卻讓觀眾能夠直接理解兩方的意思。這場(chǎng)小學(xué)英語(yǔ)水平的罵戰(zhàn)將中國(guó)話語(yǔ)習(xí)慣和英語(yǔ)單詞結(jié)合起來(lái)，語(yǔ)言的淺顯性十足，通俗易懂又讓人哭笑不得。制作者的確意識(shí)到了占據(jù)中國(guó)人與美國(guó)地域的優(yōu)勢(shì)，抓住了語(yǔ)言的特色，但是卻降低了觀眾的文化期待。影片中除了中國(guó)功夫與美國(guó)壯漢的展現(xiàn)，實(shí)際上不存在中國(guó)文化與美國(guó)文化真正意義上的碰撞，而這恰恰是這部電影的最大優(yōu)勢(shì)。中文與英文語(yǔ)境上的差異與融合顯然還不足以滿足觀眾對(duì)這部電影的文化期待。

（二）喜劇人物缺少延續(xù)性和創(chuàng)新性。《唐人街探案》是系列作品，這種模式對(duì)于人物的塑造和劇情的設(shè)計(jì)是十分討喜的，創(chuàng)作者不用再顧忌觀眾是否會(huì)理解人物行為，觀眾也可依據(jù)前一部作品來(lái)判斷是否觀看，這時(shí)，人物行為性格的延續(xù)性對(duì)于系列作品來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，而《唐人街探案2》中就喪失了人物的延續(xù)性。

唐仁的定位很清晰——不學(xué)無(wú)術(shù)的混混形象，這在兩部作品中都是十分明晰的，然而，在兩部作品中卻又有很大不同。在《唐人街探案》中當(dāng)唐仁伸著臭腳撬鎖、利用尿來(lái)制造逃生工具時(shí)，一種底層人物的生活幽默顯露無(wú)余，而在《唐人街探案2》中，制作者依仗觀眾對(duì)唐仁熟悉的印象，反而將人物置身于一系列的鬧劇行為當(dāng)中，看不到一個(gè)在生活底層摸爬滾打的小人物，而是一個(gè)好色、貪財(cái)?shù)牟徽?jīng)形象，在電影中除了搗亂和最后推算出兇手的殺人規(guī)律以及利用“神力”找到陳英外，幾乎找不到這個(gè)人物的其他作用。沒有了第一部的置身其中，在第二部中，唐仁的五百萬(wàn)的動(dòng)機(jī)已經(jīng)將自身放在了旁觀者的位置，無(wú)法在電影中發(fā)揮更多作用。因此人物的行為缺少延續(xù)性，而飾演者王寶強(qiáng)也不免被觀眾扣上“表演夸張”的帽子。

人物不管是在哪種類型的電影中都處于靈魂地位，而喜劇電影中的人物設(shè)計(jì)選擇就更加重要。喜劇中的人物強(qiáng)調(diào)形成自身的風(fēng)格和特點(diǎn)，塑造獨(dú)特的人物形象?！短迫私痔桨?》選取了典型的兩個(gè)人的組合，正如上文提到的，這樣的搭配已經(jīng)有了多部電影的經(jīng)驗(yàn)，雖然保險(xiǎn)，但是缺乏創(chuàng)新。以唐仁為代表的底層人物的形象，總是免不了無(wú)知、歡脫的特點(diǎn)，秦風(fēng)則是代表精英階層的形象。這種模式已經(jīng)不再新鮮，而觀眾對(duì)于喜劇的新鮮程度卻要求很高，盡管這種組合仍然受到觀眾喜愛，但是如若還是不能創(chuàng)新，難免會(huì)被市場(chǎng)所淘汰。

（三）喜劇與其他類型缺少真正融合。對(duì)于亞類型電影來(lái)說(shuō)，類型融合必然會(huì)使內(nèi)容更加豐富，但絕不是一加一等于二的效果。喜劇對(duì)于觀眾和票房的吸引力是毋庸置疑的，開心麻花的兩部作品已經(jīng)充分證明了喜劇市場(chǎng)的巨大潛力，亞類型喜劇電影對(duì)票房的號(hào)召力也仍然存在，而在亞類型喜劇電影中需要明晰的一點(diǎn)是，喜劇元素的運(yùn)用并不只是為了票房的保證，而應(yīng)當(dāng)是兩種或多種類型在故事情節(jié)、故事內(nèi)容、影片主旨上真正意義上的融合而不是交叉。

《唐人街探案2》就很明顯存在著這方面的缺陷。街頭裸奔與街頭追趕所占的時(shí)長(zhǎng)并不算短，但是這樣鬧劇化的場(chǎng)面卻與探案幾乎沒什么關(guān)系，反而牢牢吸引住了觀眾的目光，消解了觀眾對(duì)于探案的期待。撇開喜劇性的場(chǎng)面不談，從整個(gè)案件的破獲與線索的追尋來(lái)看，邏輯缺陷卻又暴露無(wú)余。喜劇元素的加入不但沒有對(duì)探案的過程無(wú)益，反而分散了觀眾對(duì)整個(gè)推理過程的注意力，觀賞的娛樂性使觀眾降低了對(duì)其他部分的要求，而鬧劇場(chǎng)面的設(shè)置和喜劇元素的填充也讓影片對(duì)探案的設(shè)計(jì)有心無(wú)力。

相比而言，第一部在喜劇與偵探的融合上更加巧妙，沒有劇情上的截?cái)?，也沒有刻意的鬧劇式的場(chǎng)面，《唐人街探案》的系列作品勢(shì)必也會(huì)對(duì)往后的亞類型喜劇電影具有借鑒和反思作用。

三、亞類型喜劇電影存在問題的對(duì)策

（一）深挖語(yǔ)言內(nèi)涵，展現(xiàn)差異文化。語(yǔ)言的內(nèi)涵層面是深深植根于文化上的，創(chuàng)作者首先應(yīng)該增強(qiáng)的是在文化底蘊(yùn)基礎(chǔ)上喜劇語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，抓住語(yǔ)言的精髓，汲取、提煉，深究其內(nèi)涵，充分發(fā)揮語(yǔ)言的作用。以方言為例。方言的使用的前提是為情節(jié)和主旨服務(wù)，在觀眾心中產(chǎn)生認(rèn)同感和歸屬感是它的附屬作用，方言在電影中應(yīng)該達(dá)到的是展現(xiàn)地域文化特色和文化傳統(tǒng)的效果，并且突出人物的性格和精神狀態(tài)、身份特征等，在作為笑料和戲劇化的點(diǎn)綴過程中，同樣作為一種輸出文化，展示民族特點(diǎn)。

電影中語(yǔ)言的應(yīng)用絕不僅僅是像我們?nèi)粘Ｉ钪械膶?duì)話，喜劇電影的通俗性特點(diǎn)往往能使簡(jiǎn)單的產(chǎn)生相反的效果，語(yǔ)言深層次的含義通過戲謔式的方式傳達(dá)，令人深思。

《唐人街探案2》中臺(tái)詞語(yǔ)言的運(yùn)用仍然只是停留在較為淺顯的層面。秦風(fēng)只是一個(gè)剛進(jìn)入警校的年輕少年，而唐仁則更為年長(zhǎng)，他的語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)在胡鬧的同時(shí)更能展現(xiàn)出他在社會(huì)滾打中的經(jīng)驗(yàn)，在文化層面拉開與秦風(fēng)這個(gè)人物的差距，而不僅僅是性格。

（二）打破喜劇人物局限，塑造觀眾喜愛的人物。互補(bǔ)的人物設(shè)計(jì)可以制造很多喜劇效果，產(chǎn)生許多意外的笑料，但這不是一個(gè)可以一直延續(xù)的模式，“不可復(fù)制性”是觀眾喜愛一部喜劇電影的重要原因，同樣，“復(fù)制”往往會(huì)產(chǎn)生相反的效果。喜劇人物的設(shè)計(jì)是難點(diǎn)，也是精彩之處，當(dāng)前喜劇電影對(duì)喜劇人物形象的設(shè)置仍然具有其局限之處，如底層人物總是給人呆傻的感覺。其實(shí)在較早的中喜劇電影《勞工之愛情》中底層人物的形象并不是如此，勞工雖然是賣水果的小販，但是他依舊聰明、努力，這樣的形象同樣也可以出現(xiàn)在喜劇電影中。

喜劇人物的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)來(lái)源于生活的汲取，從生活中實(shí)實(shí)在在的人出發(fā)，發(fā)現(xiàn)喜劇性格、挖掘喜劇人物形象。對(duì)于系列喜劇來(lái)說(shuō)，保持人物性格的延續(xù)性才能在觀眾對(duì)喜劇電影的關(guān)注和期待中打造喜劇品牌，實(shí)現(xiàn)較高的認(rèn)知度。

（三）將類型雜糅變?yōu)轭愋腿诤?。在亞類型喜劇電影中，喜劇元素是加分?xiàng)，應(yīng)是對(duì)故事主旨的助力，不可分散觀眾對(duì)主要線索的關(guān)注。喜劇元素的設(shè)置來(lái)源于人物性格形象的設(shè)定和劇情發(fā)展的推動(dòng)，就《唐人街探案2》來(lái)說(shuō)，唐仁的低俗化語(yǔ)言是因?yàn)樗L(zhǎng)期的生活環(huán)境所致，而電影中醫(yī)院的護(hù)士秀和逃出警察局時(shí)的儀式化場(chǎng)面則可以根據(jù)探案的劇情來(lái)設(shè)置。

亞類型喜劇的成功案例是成龍的系列電影，動(dòng)作和喜劇在一部電影中成為不可分割的部分，成龍飾演的主角即使在打斗中也依舊可以用小聰明讓觀眾產(chǎn)生笑意。亞類型喜劇是將其他類型與喜劇進(jìn)行碰撞，在碰撞中兩者相互交融，從而成為一個(gè)密不可分的整體。

四、結(jié)語(yǔ)

亞類型電影雖然還未被人們廣泛地意識(shí)到，但是類型融合的趨勢(shì)已經(jīng)在所難免，尤其是亞類型喜劇電影。然而創(chuàng)作者在喜劇元素的運(yùn)用中也應(yīng)準(zhǔn)確地意識(shí)到電影的定位以及喜劇元素在整部電影中的作用，在文化傳達(dá)的基礎(chǔ)上，借鑒成功喜劇電影的表現(xiàn)手法，精心設(shè)計(jì)喜劇元素，并將其充分完美地融合到劇情中，成為整個(gè)內(nèi)容不可分割的一部分，由此來(lái)促進(jìn)亞類型喜劇電影的成功。

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