楊倩文

【摘 要】張藝謀導演是第五代導演的領軍人物，他的影片無論是在國內還是在國際上都對其他電影制作者具有深刻意義。本文以張藝謀導演的影片為例，探討空間與電影敘事之間的關系，從空間與敘事入手，研究敘事空間的選擇、表現和重組，以及空間敘事作為敘事動因、結構敘事、隱喻的功能，以期能夠對中國電影的空間敘事提供借鑒意義。

【關鍵詞】張藝謀；敘事空間；空間敘事

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）13-0106-02

一、電影中的空間與敘事

（一）空間與電影敘事。電影是時間與空間的綜合藝術，過去許多電影學者把更多的關注力放在電影的敘事時間上，從而忽略了敘事空間，但是電影是用畫面來講故事的，對于一部電影，畫面給予觀眾最直觀的視覺形象，所以電影制作者在創(chuàng)作電影時越來越重視空間在電影中的表現力。在畫面中，空間占據重要地位，不僅能夠美化電影畫面，給觀眾帶來視覺上的享受，而且空間與電影敘事也有很大關系，電影創(chuàng)作者利用空間來進行電影的敘事，所以空間是電影敘事中不可或缺的元素。

（二）敘事空間與空間敘事。電影的敘事空間就是電影中故事發(fā)生的場所或環(huán)境，也就是指電影制作者創(chuàng)造或選擇的，通過創(chuàng)作者處理的，直接作用于觀眾的視覺，用來承載影片中故事的發(fā)生場所，并被電影創(chuàng)作者賦予不同的功能，如結構影片的敘事脈絡，表現人物的性格特點以及烘托影片主題。

關于空間敘事，簡單來說，是指借助或運用空間來完成電影的敘事。復雜來講，“它包括兩個層次方面的內容，就電影而言：一是創(chuàng)作者所進行的對故事空間的選擇、造型、表現和組合等工作，二是指電影敘事空間本身的敘事性以及敘事空間的選擇和處理對故事中的人物、情節(jié)和敘事結構等的影響或制約?！雹?/p>

敘事空間與空間敘事之間的關系是相互的，電影創(chuàng)作者通過選擇或創(chuàng)造合適的敘事空間，來完成其的空間敘事，創(chuàng)作者對敘事空間的選擇將會直接影響影片的敘事方式，而空間敘事的最終結果也將形成電影的敘事空間。

（三）張藝謀電影的空間敘事。在中國電影中，張藝謀導演無疑占據著重要地位，其對于色彩的處理，成為許多電影學者的研究方向，除色彩外，其對空間的創(chuàng)造和選擇也形成了獨特的風格。張藝謀的電影大多改編自文學作品。他在對文學作品的改編中，不僅對故事內容進行了取舍，也對故事發(fā)生的空間進行了改變。例如在電影《紅高粱》中，將小說中的蛤蟆坑改為青殺口，將酒坊從村莊搬到了十八里坡。無論是自然還是社會環(huán)境，都彰顯出無為的自然特征和人的原始欲望。張藝謀擅長用空間進行敘事，在他的電影中，空間成為敘事的一個手段，而且具有象征和隱喻的功能，充分展現出空間敘事的魅力。

二、敘事空間的形成

（一）敘事空間的選擇。電影的故事情節(jié)與主題思想最終要以直觀的視覺化在銀幕上表現出來，換句話說，是在具體的場景空間中表現出來，所以場景空間的選擇對于影片的敘事變得尤為重要。在選擇敘事空間時，導演應該傾向于那些具有地域特色和文化內涵的空間，能夠承載導演所要在影片中表達的主題思想。

在電影《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀將小說中的南方地域改為北方山西的喬家大院，青灰色的深宅大院以及院中厚重的城墻，鮮紅的燈籠，青灰色的深宅大院和屋頂上的神秘小黑屋，組合成一架完整的“吃人機器”，深刻表現了女性在這樣壓抑壞境中的束縛。又如在電影《菊豆》中，導演將原著中的北方油坊改為皖南地區(qū)的染坊，緊閉的大門、染坊里深邃的天井、陰暗的地窖、各色的染池以及那些凌空高懸的染布，如同封建條規(guī)一樣束縛著人的思想與身體。

張藝謀對于場景空間的選擇無疑是經過精挑細選的，喬家大院、染坊也無疑成為電影空間中的經典。場景空間不僅為電影敘事提供了故事發(fā)生的場所，更是導演對影片主題的多重思考。

（二）敘事空間的表現。場景空間并不僅僅是參與敘事，還是增強影片表現力的重要手段。在電影敘事中，可用于表現場景空間的手段也是豐富多樣的，如景深、景別、鏡頭運動等。

在張藝謀的電影中，色彩在場景空間的表現中起到濃墨重彩的作用，這與張藝謀早期的繪畫經歷是分不開的，從《黃土地》（張藝謀擔任攝像）昏黃濃重的色調到《紅高粱》熱烈張揚的慘紅，都凸顯出一種視覺快感。在場景空間的表現中，不得不提的是他的電影《十面埋伏》，影片的基礎色調是黑、白、黃和綠，導演運用這幾種色調，制造了飽滿的畫面效果，翠綠色的竹林、白雪皚皚的雪山和金燦燦的花海成為許多觀眾記憶中擦抹不去的電影印象，導演運用色彩塑造的空間成為許多人心中的江湖世界。

（三）敘事空間的重組。在電影中場景空間的重組是指將攝像師拍攝得來的片段的、零散的鏡頭，按導演的意圖和敘事的需要重新組合，形成完整的敘事空間，使之具有一定的意義，表達導演的影片思想。在影片敘事空間的重組中可以使用的技巧有劃入劃出、淡入淡出、疊印等，可以形成影片情節(jié)的交叉對比，增強影片的敘事感染力。

在張藝謀的影片中，《我的父親母親》是屬于內含式空間結構，也就是在一個故事中包含另一個故事。在這部影片中，“一個故事”是指孫紅雷扮演的兒子因為父親的去世回家奔喪，“另一個故事”是指父親和母親美好的愛情故事。當然“另一個故事”也就是父親和母親的愛情故事是影片的主要內容，也是導演主要去講述的部分。在這部電影中，張藝謀運用色彩的對比突出現在和過去，表現對過去那段美好歲月的懷念，色彩的對比使得空間的重組更加鮮明，也使得影片的敘事感染力更強。

三、空間敘事的功能

（一）空間作為故事發(fā)展的動因。在電影創(chuàng)作中，創(chuàng)作者經常依據空間本身具有的意義來將空間作為故事發(fā)展的動因，構建故事的矛盾沖突，推動故事情節(jié)發(fā)展，影響故事的最終走向和人物命運。

在電影《菊豆》前部分的三場戲中，空間作為故事發(fā)展的動因體現得最為明顯，同時這里的空間也具有一定的隱喻意義。第一場戲是“偷窺”，早上，菊豆從樓上臥房出來，走到浴房，洗弄毛巾，草料房里的天青聽到隔壁浴房的水聲，開始在木制的墻壁上尋找縫隙。他掀開草料，俯下身子，通過墻壁上的小洞看到菊豆赤裸的后背。第二場戲是“發(fā)現”，菊豆從臥房出來，天青聽到聲音后，認為菊豆接下來會去浴房洗澡，于是他開始尋找墻壁上的小洞，他用刀把洞口弄大，不料菊豆來到草料房，天青慌忙找東西把洞口堵上，菊豆通過洞口看到了浴房，似乎明白了什么，連忙用草料把洞口堵上。第三場戲是“引誘”，菊豆知道天青會從洞口偷看她，她故意在浴房把水聲弄大，假裝洗澡，當聽到草料房柵欄門響后，她知道天青在偷看她，于是開始脫上衣，用雙手捂住胸口，轉身面向洞口的方向，眼神無助渴望。

這三場戲是這部影片故事發(fā)展的動因，正是因為這三場戲的發(fā)生，才會出現影片中“嬸子”和“侄子”之間的不倫戀情，為影片接下來的劇情作了鋪墊。同時這三場戲發(fā)生的空間大多在草料房，這個在一般人看來是飼養(yǎng)牲口的地方，張藝謀把兩人不倫戀的萌芽空間選在這里，以此諷刺菊豆和天青兩人之間這種有違天綱倫理的禁忌愛戀。

（二）空間結構影片敘事。無論對于電影還是小說來說，時間是第一性的。但是電影和小說又有所差異，電影是利用直觀視覺化的畫面來講故事的，所以電影制作中更傾向于利用畫面中可視化的東西來結構電影的敘事，除時間外，空間也是結構電影敘事的結構原則。利用空間來結構敘事更加直觀化，更能夠給觀眾帶來視覺上的快感。

在張藝謀的影片《一個都不能少》中，空間作為電影敘事的結構原則體現得淋漓盡致。影片的起始地點是在“水泉小學”，隨著影片劇情的發(fā)展，電影空間也不斷發(fā)生變化?！八W”的學生張慧科因為貧窮所以輟學到城里打工，作為代課老師的魏敏芝為了對原學校老師的承諾，來到城市尋找學生?！八W”的下一個地點是張慧科的家中，在這里，魏敏芝了解到張慧科的家庭情況和進城打工的地點。隨后，她帶著班里的其他學生到磚廠搬磚，以其獲得進城的車費，隨之她按照事先了解到的地點來到張慧科打工的地方，卻不想張慧科和其他打工伙伴走失。后又跟隨打工負責任人來到長途汽車站尋找張慧科，尋找無果后，她又利用尋人啟事，最后魏敏芝來到電視臺，利用電視尋找到她的學生，影片的最后又回到水泉小學。開始和結尾的空間做到了首尾呼應，電影中一個又一個的空間不斷推動故事情節(jié)的發(fā)展，同時結構影片的敘事脈絡，使影片敘事更加流暢。

（三）空間的隱喻功能?！半[喻就是在主體的認知和推理作用下，把一個領域的概念影射到另一個領域，也就是從始源域投射到目標域，它是一種重要的認知模式與思維方式?！雹陔娪皠?chuàng)作者在為其影片創(chuàng)造或選擇合適的敘事空間時，并不僅僅把空間作為敘事的場所，更重要的是超越空間本身的物質意義，承載更多的內在精神和人文內涵。

張藝謀電影中的敘事空間背后承載了導演所賦予這個空間更多的隱喻意義，他電影中的每個空間都是值得考究的。在電影《紅高粱》中，青殺口給觀眾留下了深刻的印象，“不知道什么時候，青殺口長出了百畝地的野高粱，自生，自滅，靈氣十足”，導演對于青殺口更多描述是它的“野”，導演把敘事空間選在青殺口這樣一個沒有束縛的地方，表現了“我爺爺”和“我奶奶”對封建傳統(tǒng)的反抗意志。

與青殺口相反，在《菊豆》中，觀眾感受更多的是規(guī)矩、制度。影片中多次出現祖宗牌位，只要有任何大事發(fā)生，楊家家族就要集中在祖宗牌位前，決定事情的發(fā)展，這是一個充滿禮儀、充滿制度的空間。所以，菊豆和天青不可能擺脫掉祖宗的規(guī)矩，不能正大光明在一起。相比于“我爺爺”和“我奶奶”，他們活在制度下，不能自己決定自己的命運。他們對于傳統(tǒng)制度的反抗是薄弱的，在這場革命中，勝利的依舊是楊家家族和楊金山。

注釋：

①黃德泉.電影的空間敘事研究—以張藝謀導演的作品為例[D].北京電影學院，2005.

②張武進.空間視閾下的電影空間—論電影空間及其功能與美學形態(tài)[D].華中師范大學，2009.

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