任環(huán)環(huán)

【摘 要】《中國近現(xiàn)代音樂史簡(jiǎn)編》這本書對(duì)于中國近現(xiàn)代音樂史的教學(xué)與發(fā)展有其不可估量的價(jià)值，本文從黎派音樂的改“邪”歸“正”、古今銜接的源與流、內(nèi)容與資料的詳與廣三個(gè)方面對(duì)書中獨(dú)出心裁與別具一格的地方作了簡(jiǎn)單的論述。

【關(guān)鍵詞】近現(xiàn)代音樂史；流行音樂；黎派音樂

中圖分類號(hào)：J609 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0073-01

《中國近現(xiàn)代音樂史簡(jiǎn)編》是由西安音樂學(xué)院音樂學(xué)系副教授夏滟洲所著，此書出版改善了中國近現(xiàn)代音樂史教材單一的局面，也表明越來越多的新學(xué)者開始加入到近現(xiàn)代音樂研究的隊(duì)伍中，為其融入了新鮮的血液。該書獲得2005年陜西省高等院校人文社科二等獎(jiǎng)，并被選入高等院校教材之列。

筆者不揣淺陋，將從以下三個(gè)方面對(duì)書中的突破與創(chuàng)新做出簡(jiǎn)單的歸納總結(jié)。

一、黎派音樂的改 “邪”歸“正”

對(duì)于20世紀(jì)20年代興起的都市流行音樂，一直以來，各史書對(duì)其的記載不是語焉不詳，就是諱莫如深，不然就是批判與否定。這些現(xiàn)象與當(dāng)時(shí)的特殊政治背景也有一定的聯(lián)系，受“左傾”的觀念影響，這個(gè)本該受到正視的史實(shí)卻成了史學(xué)研究中的“尷尬”區(qū)，而人們?yōu)榱吮苊獗豢凵稀罢蚊弊印保扇×巳嗽埔嘣频姆绞?。此書卻本著陳述歷史事實(shí)的客觀態(tài)度，秉筆直書，對(duì)流行音樂所帶來的積極作用給予了肯定，也對(duì)“黎派音樂”予以正名。

關(guān)于黎錦輝，史書的記載都是關(guān)于其對(duì)兒童歌舞劇的價(jià)值與貢獻(xiàn)，但是一提到其流行歌曲的創(chuàng)作，卻全然是“黃色歌曲”、“靡靡之音”、“商女不知亡國恨”等低俗的評(píng)價(jià)，作者卻難能可貴地沒有淹沒在這些浪潮中，在書中深刻地剖析了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，闡述其產(chǎn)生的社會(huì)必然性與根源性。關(guān)于“黎派流行音樂”對(duì)中國近現(xiàn)代的音樂發(fā)展的開拓價(jià)值，作者也給出了很高的評(píng)價(jià)。除作者之外，孫繼南和名言也曾對(duì)他的“平民主義”和“樂生主義”等貢獻(xiàn)作過正面評(píng)價(jià)。

這些評(píng)價(jià)引發(fā)了我們對(duì)于歷史人物的重新思考，利于研讀這本書的讀者形成辯證而不是形而上學(xué)的思維方式，即摒棄“一邊倒”，用開放的眼界去思考看待發(fā)展中的歷史，尊重多元化發(fā)展。

二、古今銜接的源與流

本書的一個(gè)新穎之處在于將學(xué)堂樂歌之前的傳統(tǒng)音樂的發(fā)展進(jìn)行了詳略得當(dāng)?shù)慕榻B，在前言中，作者也將其加入的原因作了簡(jiǎn)單介紹。

其實(shí)，關(guān)于傳統(tǒng)音樂與新音樂的銜接問題，不少學(xué)者都發(fā)表過相關(guān)的論點(diǎn)。比如，汪毓和的《有關(guān)中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)建設(shè)的三點(diǎn)感想》中的第一點(diǎn)就是正確處理傳統(tǒng)音樂與新音樂的關(guān)系；1959年呂驥同志也曾指出：“在近現(xiàn)代音樂史的教學(xué)與研究中要重視有關(guān)傳統(tǒng)音樂的發(fā)展”；馮文慈的《中國近現(xiàn)代音樂史教學(xué)：兩個(gè)傳統(tǒng)并存與古今銜接問題》等。夏教授的《中國近現(xiàn)代音樂史簡(jiǎn)編》正是這方面的嘗試的一個(gè)先例，所以其篳路藍(lán)縷之功不可沒。

三、內(nèi)容與資料的詳與廣

雖然此書為一本近現(xiàn)代音樂史簡(jiǎn)編，但是，其內(nèi)容與史料可以說是非常翔實(shí)了。對(duì)于近現(xiàn)代時(shí)期涌現(xiàn)的音樂人、音樂作品、音樂活動(dòng)、音樂事件等都作了相應(yīng)的概括。

書中的涵蓋面非常廣，不僅介紹了我們耳熟能詳?shù)慕F(xiàn)代音樂家，如冼星海、呂驥、聶耳、馬思聰、劉天華等，還將目光投向了那些以往由于歷史原因而被學(xué)界“邊緣化”的音樂家學(xué)者，如柯政和、豐子愷等。還有流行音樂的代表人物黎錦光、陳歌辛等。書中對(duì)他們的貢獻(xiàn)都作了較為公正的評(píng)判與介紹。

書中的文獻(xiàn)評(píng)注與文獻(xiàn)參考也是本書的一大亮點(diǎn)，從第二章開始，它的每章的背后都會(huì)加一個(gè)對(duì)于相關(guān)文章的一些簡(jiǎn)短評(píng)述，這種新穎的方式，為讀者打開了一個(gè)更廣闊的視角，使讀者可以對(duì)相關(guān)的文獻(xiàn)有一個(gè)基本的判別，使其成為自己的寶貴資料庫。書中的文獻(xiàn)資料包括學(xué)術(shù)論文、著作等共420篇。這種宏大的資料庫背后所折射的都是作者的心血。

四、結(jié)語

最后，就這本書的有關(guān)評(píng)價(jià)想發(fā)表下筆者的看法。其一，有學(xué)者認(rèn)為全書的思想脈絡(luò)不清楚，具體表現(xiàn)在文中敘述“淪陷區(qū)”的代表人物江文也時(shí)，認(rèn)為先介紹其生平，到后面講到器樂代表時(shí)才講他的作品，認(rèn)為這會(huì)給人造成知識(shí)分割的感覺。筆者并不全然認(rèn)同，因?yàn)橄冉榻B人物是因?yàn)樗沁@個(gè)時(shí)期的代表人物，有必要作一下說明，之后再在講到各種題材的代表作時(shí)，按題材分類說明。這樣并不沖突。其二，書中的錯(cuò)別字現(xiàn)象，“無時(shí)無刻”寫成“每時(shí)每刻”、“畢生”寫成“畢業(yè)”等，這些現(xiàn)象都要求在以后的出版過程中提高校對(duì)的質(zhì)量。

關(guān)于本書的改進(jìn)意見，我認(rèn)為可以將文中對(duì)作品的文字論述與譜例結(jié)合起來，再加上音像出版更好，在這一方面，可以借鑒汪毓和教授的《中國近現(xiàn)代音樂史》。期望中國近現(xiàn)代音樂史的研究可以日趨完善。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏滟洲.中國近現(xiàn)代音樂史簡(jiǎn)編[M].上海，上海音樂出版社，2003.

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