李楠

【摘 要】話劇《過(guò)江人》是黑龍江省新劇目調(diào)演的展演劇目，也是這次我省新劇目展演舞臺(tái)上的佼佼者，本文從主題分解與舞臺(tái)呈現(xiàn)方面對(duì)該劇進(jìn)行解析。

【關(guān)鍵詞】主題分解；舞臺(tái)呈現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0029-01

話劇《過(guò)江人》是吉林作者李繼和十年前的作品，甫一問(wèn)世，就在2007年的田漢戲劇文學(xué)獎(jiǎng)上斬獲了話劇一等獎(jiǎng)的殊榮。但是這出戲搬演于舞臺(tái)之上的道路卻是意外的坎坷。由于該劇以二人轉(zhuǎn)藝人為主人公的獨(dú)特設(shè)置，導(dǎo)致了話劇院團(tuán)的演員唱不了戲，戲曲院團(tuán)的演員又不會(huì)演話劇的尷尬處境，所以自問(wèn)世以來(lái)，將近十年，一直無(wú)團(tuán)立戲。

2015年，黑龍江省龍江劇藝術(shù)中心推出了根據(jù)本劇改編的大型龍江劇《松江魂》；2017年，在黑龍江省新劇目調(diào)演的舞臺(tái)上，我們看到了由佳木斯演藝集團(tuán)出品，大慶著名的舞蹈編導(dǎo)王舉老師出任導(dǎo)演的話劇版《過(guò)江人》的精彩演出。

演出是非常成功的，整個(gè)舞臺(tái)調(diào)度舒緩有致，從容不迫，再加上以董興順為首的演員們的精湛演技與激情投入，舞美的大氣與精致以及大氣磅礴的音樂(lè)，整個(gè)演出可以說(shuō)是一次相對(duì)完整與和諧的藝術(shù)享受。

但最令我最感興趣的還不完全在于演出對(duì)劇作的完美呈現(xiàn)，而是在于舞臺(tái)演出呈現(xiàn)對(duì)劇作本身的壓縮與刪改，所引發(fā)的劇作主題產(chǎn)生的分解與由此而生發(fā)出來(lái)的新的主題。

的確如此，《過(guò)江人》原作的篇幅超過(guò)四萬(wàn)字，而演出版本的時(shí)長(zhǎng)被控制在一個(gè)半小時(shí)以內(nèi)，那么演出版本的劇作篇幅也就在一萬(wàn)八九千字的樣子，篇幅被壓縮掉超過(guò)一半，那么其主題就自然而然發(fā)生了變異。正如《過(guò)江人》這個(gè)題目所標(biāo)識(shí)的那樣，江這邊的人要去往江那邊的世界，那么這條江和江那邊的世界就在這部藝術(shù)作品中超越了物質(zhì)層面而進(jìn)入了象征主義的內(nèi)涵，這也是解讀這部作品的一把鑰匙。所以，在龍江劇《松江魂》的改編中，創(chuàng)作者更多地突出了抗戰(zhàn)內(nèi)容，將二人轉(zhuǎn)藝人演唱《綱鑒》和宣傳抗日的大主題相結(jié)合，那么在《松江魂》中，過(guò)江人要去的江那邊的世界則代表了他們心目中嶄新的世界，或者更政治化一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，江那邊是解放區(qū)，是新中國(guó)，那么其主題就要盡量擺脫龔黑子與歲歲紅之間癡情兒女的個(gè)人情感而服從更高的政治需求，那么人物塑造與刻畫(huà)就更多了些紅色經(jīng)典的味道，其劇作主題自然發(fā)生了分解與變異。而王舉老師這一版的《過(guò)江人》則更多地將筆墨集中在龔黑子和歲歲紅的情感線索上來(lái)，為了凸顯這一點(diǎn)，王舉老師做了以下幾個(gè)處理：一、大幅刪減了柳袖兒的戲；二、強(qiáng)調(diào)了金子對(duì)情感的作用，以及對(duì)人性的異化與戕害；三、對(duì)白藝伶的人物形象中所蘊(yùn)含的滄桑況味做了一定程度的削弱；四、相對(duì)虛化抗日的大背景，殺鬼子只作為龔黑子的前史；五、江那邊的世界設(shè)定為二人轉(zhuǎn)的盛會(huì)，由此，過(guò)江就演變成了對(duì)藝與美的追逐、情與欲的融合。六、也就是最重要的一點(diǎn)，原劇中的敘事重心是歲歲紅，而在話劇版中則和《松江魂》一樣，將龔黑子作為了敘事重心，成為了絕對(duì)一號(hào)。那么原作中所具有的女性主義氣質(zhì)也就基本消失不見(jiàn)了。雖然原作者本身未必就是這么設(shè)計(jì)甚至是認(rèn)為的，但并不妨礙我們做出類似的解讀。其實(shí)，整個(gè)故事寫(xiě)的是歲歲紅在三個(gè)男人之間的掙扎，她與白藝伶之間的恩義、與嚴(yán)曉樓之間的知音難覓，以及和龔黑子之間從情欲到情義的升華，從這個(gè)意義上來(lái)講，《過(guò)江人》確實(shí)是一部有女性主義色彩的作品。那么經(jīng)過(guò)新的刪減之后，話劇版的《過(guò)江人》的主題就變成了在那個(gè)大變動(dòng)的亂世，底層的小人物面對(duì)金子的誘惑與人性的異化，堅(jiān)守內(nèi)心的底線與原則，堅(jiān)信對(duì)于情感的追求與執(zhí)著，最終譜寫(xiě)出一曲愛(ài)的頌歌。

由此可見(jiàn)，同一部作品，在不同的創(chuàng)作者手中，會(huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，那么引申下去，或許我們就要談到文本的一度創(chuàng)作與導(dǎo)演的二度創(chuàng)作的關(guān)系。當(dāng)然這不是一篇評(píng)論文章能說(shuō)清楚的問(wèn)題，我所關(guān)注的則是這樣的修改對(duì)于文本本身來(lái)講的得失如何？而這種新主題呈現(xiàn)對(duì)文本創(chuàng)作是否具有倒推的意義呢？

優(yōu)點(diǎn)自然是不言而喻的，節(jié)奏更加緊湊明快，觀眾的注意力也不會(huì)被分散，主線也更集中、清晰，但相應(yīng)的，格局卻顯得有些小了。

當(dāng)然，并不是說(shuō)寫(xiě)了抗日的大主題格局就大，寫(xiě)個(gè)人的情感格局就小。最終，龔黑子和歲歲紅的選擇依然震撼人心，但不可否認(rèn)的是，在這一版中，抗日的大背景確實(shí)推得有些太遠(yuǎn)了，那種迫在眉睫的危機(jī)感幾乎沒(méi)有，最后的翻轉(zhuǎn)與高潮反而落在了小辮子的人性之惡與貪婪上，小辮子作為最后的反派，其力量也顯得卑微而弱小，而江那邊的世界設(shè)定為二人轉(zhuǎn)盛會(huì)，也確實(shí)顯得有些輕飄，所以這樣的處理，的確讓這個(gè)戲的力度和格局都有些小了。

通過(guò)以上的梳理，那么我們來(lái)倒推一下，這出戲在作者論的意義上給了我們的編劇工作者這樣一個(gè)啟示：一部成熟的作品，應(yīng)該是一部主題具有多義性的作品，正如魯迅先生所說(shuō)：“一部紅樓夢(mèng)，經(jīng)學(xué)家看見(jiàn)《易》，道學(xué)家看見(jiàn)淫，才子看見(jiàn)纏綿，革命家看到排滿，流言家看見(jiàn)宮闈秘事。”而性格飽滿而獨(dú)具個(gè)性的人物、緊扣時(shí)代律動(dòng)的脈搏、以及文本本體所具有的情懷，是保證主題多義性的基礎(chǔ)，這是《過(guò)江人》這部作品的不同版本所帶給我們的啟示。