劉琳琳

【摘 要】十七世紀(jì)，揚(yáng)琴?gòu)闹袞|地區(qū)流傳到中國(guó)并逐漸發(fā)展，如今已經(jīng)成為了一個(gè)具有我國(guó)民族特點(diǎn)的演奏樂(lè)器之一，東北揚(yáng)琴流派作為揚(yáng)琴演奏的四大流派之一，具有非常顯著的代表性，與博大的東北地域文化以及繁榮的關(guān)東民族文化結(jié)合在一起，獨(dú)具特色。本文就揚(yáng)琴流派及其演奏技巧進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】東北；揚(yáng)琴；流派；演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0061-01

東北揚(yáng)琴流派是我國(guó)揚(yáng)琴四大體系學(xué)派之一，最傳統(tǒng)的演奏技巧是滾珠、上下滑竹以及壓音，這些技巧都是他們根據(jù)當(dāng)代的揚(yáng)琴演奏技巧進(jìn)行的創(chuàng)新和改變，使用這些技巧，能夠使得樂(lè)曲更有靈動(dòng)性，經(jīng)過(guò)幾代民間藝術(shù)家的努力，東北揚(yáng)琴學(xué)術(shù)流派的演奏變得更富有技巧性和流派性。

一、壓音的演奏技巧

吟揉，也就是我們俗稱(chēng)的壓音，也常常被稱(chēng)作為吟音或是揉弦，這種演奏手法是東北的揚(yáng)琴音樂(lè)流派所具有的獨(dú)特技巧。最初，這種演奏技巧是從古箏的演奏方法中借鑒來(lái)的，但并不是我們想象的或是熟知的那種古箏的演奏概念，僅僅通過(guò)揉動(dòng)一根琴弦就使得它能夠發(fā)出具有韻味的揉音。在東北揚(yáng)琴的演奏中，需要采取特殊的壓揉技術(shù)，將一個(gè)單獨(dú)的琴弦向下加壓，并加大力度，使得這根琴弦能夠散發(fā)出更加具有韻味的揉音效果，這種演奏技巧產(chǎn)生的效果與其他的東北揚(yáng)琴技巧，如上下滑彈、彈輪等相比，具有更顯著的張力。除此之外，在傳統(tǒng)的演奏方法中，普遍使用左手進(jìn)行壓音，但是東北揚(yáng)琴的演奏在這一基礎(chǔ)上慢慢演變成了左右手都能夠壓音，使得整個(gè)演奏，其音色有著像波浪一樣蕩漾的效果，尤其是在處理演奏風(fēng)格、進(jìn)行有獨(dú)特韻味的樂(lè)曲演奏時(shí)，處理一寫(xiě)迷茫或是思念的情緒，這種技巧能夠明顯提高樂(lè)曲的感染力和表現(xiàn)力，結(jié)合一些其他的細(xì)節(jié)處理，就能夠進(jìn)一步升華藝術(shù)境界。

吟揉技巧在一般情況下針對(duì)左碼最下方音位上的某一根單獨(dú)的琴弦，在演奏時(shí)，改變力度的大小以及擊弦的頻率都會(huì)在不同程度上改變壓音技巧的表現(xiàn)力和表現(xiàn)韻味。一般來(lái)說(shuō)，在距離琴碼6厘米的范圍內(nèi)，就可以進(jìn)行壓揉音弦的操作了，所壓琴弦的一半處為分割界限，如果壓音的變化頻率較大，那么進(jìn)行壓揉琴弦的點(diǎn)就要靠近琴碼，相反，如果變化幅度小，那么就要距離壓揉琴弦的點(diǎn)較遠(yuǎn)。

二、滑彈的演奏技巧

滑彈，與顫竹共同稱(chēng)為滑顫的技巧，滑彈指的是琴竹的頂端在顫動(dòng)過(guò)后，會(huì)因?yàn)榍僦裼|犯的自然彈性，使得音色能夠向上提高3至4度的音程，也可能是向下拉3至4度的音程，這樣的演奏技巧演奏出來(lái)的聲音會(huì)變得更加清脆、明亮。根據(jù)不同的樂(lè)曲表達(dá)內(nèi)容和要求，有很多的滑彈技巧表現(xiàn)形式，一般來(lái)說(shuō)，可以將滑鏟手法分為以下幾個(gè)類(lèi)別。

第一是有頭有尾式的；第二是無(wú)頭無(wú)尾式的；第三是有頭去尾式的；最后是掐頭有尾式的。這些不同的演奏手法在不同的樂(lè)曲處理上，能夠起到不同的作用，是互相補(bǔ)充、互相協(xié)調(diào)的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，最常使用的滑彈手法有兩種，即上滑彈和下滑彈，一般在演奏過(guò)程中，左手進(jìn)行滑彈的時(shí)候比較多，右手相對(duì)來(lái)說(shuō)較少，如果樂(lè)曲表達(dá)的內(nèi)容是歡快的、節(jié)奏明快的，那么應(yīng)該采取上滑彈和下滑彈互相配合的演奏技巧，可以展現(xiàn)一種輕快、跳躍性的效果。如果在速度較為緩慢、情感較為沉重的樂(lè)曲中，采取上滑彈或下滑彈的技巧，也能夠更加表達(dá)出憂(yōu)愁的情感。大部分的樂(lè)曲在演奏時(shí)，采取的都是在左竹進(jìn)行上、下滑彈的方式，但是也存在雙竹同時(shí)進(jìn)行上、下滑彈的操作。進(jìn)行這種技巧的演奏，需要演奏者熟練掌握輪音的演奏技巧，之后才能慢慢進(jìn)行上滑彈和下滑彈的練習(xí)技巧，慢慢轉(zhuǎn)化，這種演奏技巧在世界范圍內(nèi)的揚(yáng)琴演奏中都是頗具魅力的。

三、顫竹的演奏技巧

顫竹，也常常被稱(chēng)為彈輪或是滾竹，在操作時(shí)，使用大拇指和食指為基本軸，捏住琴竹的三分之一處，然后將手腕抬起，讓其他三個(gè)手指在手腕的帶動(dòng)下向下?lián)粝遥瑫r(shí)快速地將力向上轉(zhuǎn)移，作用于琴竹的尾部，這樣一來(lái)就能夠發(fā)出連貫的、密集的音樂(lè)節(jié)點(diǎn)。這種技巧一般適用于演奏民間音樂(lè)，常常需要運(yùn)用花舌、嘟嚕音等類(lèi)似的技巧，呈現(xiàn)出輕巧、流暢并且富有一定彈性的音色。隨著作用力的消失，琴竹頂端的滾動(dòng)頻率也會(huì)慢慢減弱，這時(shí)候手腕漸漸向下轉(zhuǎn)移，從而適當(dāng)?shù)卦鰪?qiáng)琴竹在頂端部分的滾動(dòng)頻率。這時(shí)候展現(xiàn)出的音色具有短小基礎(chǔ)、密集均勻的特點(diǎn)，顫竹的這種技巧不僅可以在一些優(yōu)雅的、輕柔的、舒緩的音色中使用，也可以在熱情的、歡快的、快節(jié)奏的音色中使用，這也是東北揚(yáng)琴流派中獨(dú)特的演奏技巧。顫竹是在東北揚(yáng)琴流派中，最常使用的技巧和方法之一，并且相較于其他的揚(yáng)琴流派的演奏，具有非常顯著的特色和不同之處，有明顯的區(qū)別性。

總之，揚(yáng)琴在我國(guó)的發(fā)展需要結(jié)合時(shí)代的改變以及地方的特色，東北揚(yáng)琴流派的創(chuàng)作模式豐富、演奏技巧多樣，能夠展現(xiàn)出原汁原味的揚(yáng)琴音色，樸素不失高雅，含蓄不失生動(dòng)，具有獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

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